掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
百年孤獨(2025版)
-
>
易中天“品讀中國”系列(珍藏版全四冊)
-
>
心歸何處
-
>
(精裝)羅馬三巨頭
-
>
野菊花
-
>
梁啟超家書
-
>
我的父親母親:民國大家筆下的父母
晚明散曲研究 本書特色
很長時間以來，學界對于明代散曲的研究，不論整體還是個案，都明顯呈現出“重北輕南”的傾向——重視“未有昆曲以前，北曲為盛”的明中葉散曲，而認為昆腔興起之后的明后期散曲大多不離嘲風弄月，閨情相思，囿于梁、沈二家，價值不高。從當時的曲家地域分布情況來看，“晚明時期”南方散曲家人數確實遠多于北方，但自晚明前期直至后期，北方散曲家的勢力雖逐步衰落，但畢竟也從未完全退出過曲壇；而就南北曲的創作數量來看，不算無宮調令、不明牌調令與南北合套，晚明前期南散曲數量只略高于北散曲，晚明中期南散曲數量方才大增，這便說明昆腔興起之后的晚明曲壇，在相當長的一段時間內依然承續著明中葉南北各擅勝場的局面，及至中、后期方才可謂“南曲乃成曲壇主流，北曲則已成余響”。因此，這一時期并不可以簡單概括為“南曲的時代”。作者把晚明散曲放在有明一代散曲發展的歷程中來加以動態考察，認為整個晚明時期的散曲創作都是南北并存，明清以來通常認為的“文章必推梁氏為極軌，韻律必推沈氏為極軌”的現象，只存在于晚明中后期的大部分南派曲壇中，梁辰魚、沈璟的影響并不足以完全籠罩整個晚明曲壇。
晚明散曲研究 內容簡介
本書以如何確定“晚明”散曲的時間下限為切入點，在盡可能還原這七十年內散曲曲壇真實情況的前提下，從散曲這一文體本身的發展、演變出發，并結合“晚明”詞曲互化現象的具體表現及形成原因，從理論層面辨析“詞曲同源”與“正變異流”觀的實際內涵，借助“詞曲一體”觀重新定義了散曲史角度的“晚明”概念。
晚明散曲研究 目錄
序 /1
緒 論 /1
**章 晚明散曲曲壇概況 / 24
**節 晚明散曲家的時空分布與身份構成 / 24
第二節 晚明散曲的主要文本流傳形式 / 34
第三節 晚明散曲的題材類型和整體風貌 / 44
第二章 晚明前期散曲創作研究 / 51
**節 晚明前期散曲曲壇概況 / 51
第二節 南北并盛，豪麗相參：明中葉至晚明散曲的過渡 / 59
第三節 馮氏之后，更有來者：晚明前期北派曲家的創作 / 69
第四節 尖歌倩意，雅俗同賞：晚明前期曲家的擬時曲之作 / 79
第三章 晚明中期散曲創作研究 / 87
**節 晚明中期散曲曲壇概況 / 87
第二節 濟濟多士，出入梁沈：晚明中期南派曲家的創作 / 95
第三節 家國大義，用世之心：晚明中期北派曲家的創作 / 106
第四節 警世明言，小曲大道：晚明中期曲家的擬時曲之作 / 114
第四章 晚明后期散曲創作研究 / 120
**節 晚明后期散曲曲壇概況 / 120
第二節 格律本色，各承衣缽：晚明后期吳江后學的創作 / 127
第三節 新聲逸韻，別有所托：晚明后期吳越自由曲家的創作 / 135
第四節 隱歌高唱，出世之想：晚明后期北派曲家的創作 / 150
第五章 晚明散曲理論研究 / 158
**節 散曲本體論 / 158
第二節 散曲風格論 / 170
第三節 散曲創作論 / 179
第六章晚明散曲選本研究 / 196
**節 從《南北宮詞紀》看晚明“婉麗”曲觀的建立 / 196
第二節 從《吳騷》系列看晚明至明末“騷雅”曲觀內涵的演變 / 205
第三節 從《太霞新奏》看明末曲壇對晚明“本色”曲觀的接受 / 214
第七章晚明散曲與詞之間的交互影響 / 225
**節 晚明時期“曲的詞化”與“詞的曲化”現象 / 225
第二節 “詞曲一體”觀與晚明詞曲互化現象的形成 / 234
第三節 晚明詞曲“正變異流”與“同源”觀的悖論 / 240
結 語 / 252
參考文獻 / 259
附錄一 晚明散曲家生平及創作情況表 / 276
附錄二 晚明重要散曲文獻敘錄 / 319
附錄三 《全明散曲》補遺 / 340
后 記 / 346
緒 論 /1
**章 晚明散曲曲壇概況 / 24
**節 晚明散曲家的時空分布與身份構成 / 24
第二節 晚明散曲的主要文本流傳形式 / 34
第三節 晚明散曲的題材類型和整體風貌 / 44
第二章 晚明前期散曲創作研究 / 51
**節 晚明前期散曲曲壇概況 / 51
第二節 南北并盛，豪麗相參：明中葉至晚明散曲的過渡 / 59
第三節 馮氏之后，更有來者：晚明前期北派曲家的創作 / 69
第四節 尖歌倩意，雅俗同賞：晚明前期曲家的擬時曲之作 / 79
第三章 晚明中期散曲創作研究 / 87
**節 晚明中期散曲曲壇概況 / 87
第二節 濟濟多士，出入梁沈：晚明中期南派曲家的創作 / 95
第三節 家國大義，用世之心：晚明中期北派曲家的創作 / 106
第四節 警世明言，小曲大道：晚明中期曲家的擬時曲之作 / 114
第四章 晚明后期散曲創作研究 / 120
**節 晚明后期散曲曲壇概況 / 120
第二節 格律本色，各承衣缽：晚明后期吳江后學的創作 / 127
第三節 新聲逸韻，別有所托：晚明后期吳越自由曲家的創作 / 135
第四節 隱歌高唱，出世之想：晚明后期北派曲家的創作 / 150
第五章 晚明散曲理論研究 / 158
**節 散曲本體論 / 158
第二節 散曲風格論 / 170
第三節 散曲創作論 / 179
第六章晚明散曲選本研究 / 196
**節 從《南北宮詞紀》看晚明“婉麗”曲觀的建立 / 196
第二節 從《吳騷》系列看晚明至明末“騷雅”曲觀內涵的演變 / 205
第三節 從《太霞新奏》看明末曲壇對晚明“本色”曲觀的接受 / 214
第七章晚明散曲與詞之間的交互影響 / 225
**節 晚明時期“曲的詞化”與“詞的曲化”現象 / 225
第二節 “詞曲一體”觀與晚明詞曲互化現象的形成 / 234
第三節 晚明詞曲“正變異流”與“同源”觀的悖論 / 240
結 語 / 252
參考文獻 / 259
附錄一 晚明散曲家生平及創作情況表 / 276
附錄二 晚明重要散曲文獻敘錄 / 319
附錄三 《全明散曲》補遺 / 340
后 記 / 346
展開全部
晚明散曲研究 作者簡介
王靜，文學博士，現供職于復旦大學中文系，《當代修辭學》責任編輯。 主要研究方向為近世文學與文獻研究、編輯出版學，已在《詞學》《文學研究》《中國文學研究》《古代文學理論研究》《現代中文學刊》《編輯學刊》等核心刊物發表論文十余篇，參與“雜劇古今演變史及歷代雜劇文獻匯釋”等國家社科基金重大項目，及《江南女性別集》（第三、四編）、《現代古體文學大系·詞集》（全六卷）等大型典籍整理項目。
書友推薦
- >
中國人在烏蘇里邊疆區:歷史與人類學概述
- >
龍榆生：詞曲概論/大家小書
- >
有舍有得是人生
- >
羅庸西南聯大授課錄
- >
朝聞道
- >
月亮與六便士
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
伊索寓言-世界文學名著典藏-全譯本
本類暢銷
