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中國美術8000年
胡蠻美術史論研究 版權信息
- ISBN：9787208186255
- 條形碼：9787208186255 ; 978-7-208-18625-5
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
胡蠻美術史論研究 內容簡介
20世紀上半葉，中國美術史學經歷了兩次轉型，**次是20世紀初在“西學東漸”影響下的現代轉型，第二次是以馬克思主義美術史學為方向的轉型。胡蠻在**次轉型的影響下，以唯物史觀為指導編寫了《中國美術的演變》，為之后的研究奠定了重要基礎。而在第二次轉型中，胡蠻則成為了推動者，他開啟了美術史學研究的新方向，成為20世紀馬克思主義美術史學研究的先驅。他在這一時期撰寫的《中國美術史》，將馬克思主義唯物史觀及文藝理論與中國美術歷史相結合，同時在毛澤東文藝理論的影響下呈現出了鮮明的時代特色和民族特色。
胡蠻美術史論研究 目錄
目 錄
序言（一）…………………………………………………………… 康 樂 １
序言（二）…………………………………………………………… 鄭 工 １
緒論…………………………………………………………………………… １
**節 選題意義……………………………………………………… １
第二節 國內外研究現狀……………………………………………… ５
第三節 主要內容和觀點 …………………………………………… １５
**章 學術語境：中國美術史學的現代轉型…………………………… １９
**節 “西學東漸”與中國美術史學的現代轉型 ………………… １９
一 “史學革命”與考古學的發展對美術史學的影響 ………… ２０
二 海外學者和中國留學知識群體的推動 …………………… ３１
三 新式美術教育的需求 ……………………………………… ４３
四 藝術傳播媒介的助力 ……………………………………… ５０
第二節 中國美術史學現代轉型的表現 …………………………… ６２
一 史觀的多元化 ……………………………………………… ６２
二 美術史分期方法的多元化 ………………………………… ６４
三 寫作體例的多元化 ………………………………………… ７５
第二章 思想基礎：胡蠻學術氣質的形成………………………………… ７８
**節 外來文藝觀念的影響 ……………………………………… ７８
一 馬克思主義唯物史觀及藝術論 …………………………… ７８
二 “蘇聯模式”馬克思主義文藝理論 ………………………… ８５
第二節 本土文藝思潮的影響 ……………………………………… ８８
一 中國左翼文藝思潮 ………………………………………… ８８
二 毛澤東的文藝思想 ………………………………………… ９１
第三節 馬克思主義美術史學思想的初步成型
———《中國美術的演變》…………………………………… ９４
第三章 創新視角：胡蠻的美術史學觀 ………………………………… １００
**節 新觀念……………………………………………………… １００
一 唯物史觀…………………………………………………… １０１
二 “人”本位觀………………………………………………… １１３
第二節 《中國美術史》的編撰特點………………………………… １１７
一 社會學的治史方法………………………………………… １１７
二 以社會背景為主線的敘述模式…………………………… １２１
三 書寫“當代”的美術史……………………………………… １２５
第三節 《中國美術史》的學術論爭………………………………… １３２
一 對文化遺產的片面認識…………………………………… １３５
二 對現實主義理解的偏差…………………………………… １３８
三 胡蠻的自我批判…………………………………………… １４１
第四章 時代印跡：胡蠻的美術批評觀 ………………………………… １４７
**節 矛盾互動的辯證思想……………………………………… １４９
一 關于古代畫論的思考……………………………………… １４９
二 關于現代藝術理論的思考………………………………… １５５
第二節 創作實踐的主要觀點……………………………………… １５８
一 藝術、藝術家與社會的關系 ……………………………… １５９
二 關于典型主義……………………………………………… １６２
第三節 強調創新的革命美術理論………………………………… １６６
一 文化遺產問題……………………………………………… １６６
二 民族形式問題……………………………………………… １６９
第四節 關于胡蠻美術批評觀的評價……………………………… １７７
第五章 學術意義：胡蠻美術史學成果評述 …………………………… １８４
**節 胡蠻美術史學成果的獨特性……………………………… １８４
一 與同時代美術史學者研究方法的比較…………………… １８４
二 與同史觀美術史學成果的比較…………………………… １８７
第二節 胡蠻美術史學的局限性…………………………………… ２０４
結語 政治訴求與學術追求的博弈……………………………………… ２０９
**節 關于胡蠻…………………………………………………… ２０９
第二節 關于時代…………………………………………………… ２１３
一 學術性……………………………………………………… ２１４
二 政治性……………………………………………………… ２１６
圖片索引…………………………………………………………………… ２２０
參考文獻…………………………………………………………………… ２２１
附錄 A胡蠻傳略………………………………………………………… ２３７
附錄 B胡蠻年表 ………………………………………………………… ２４２
附錄 C胡蠻現存文章目錄 ……………………………………………… ２５３
附錄 D部分胡蠻早期展出或發表過的革命美術作品目錄…………… ２６３
附錄 E胡蠻部分美術作品 ……………………………………………… ２６４
附錄F胡蠻對新中國美術事業的參與及貢獻概況 …………………… ２７０
附錄G 胡蠻參觀新中國美術展覽及參與展覽評審概況……………… ２７２
附錄 H ２０世紀至２１世紀前２０年中國美術史學、藝術理論主要著作
一覽表…………………………………………………………… ２８４
附錄 I 民國期間出版過藝術類著作的出版印刷機構 ………………… ３１４
致謝………………………………………………………………………… ３１９
序言（一）…………………………………………………………… 康 樂 １
序言（二）…………………………………………………………… 鄭 工 １
緒論…………………………………………………………………………… １
**節 選題意義……………………………………………………… １
第二節 國內外研究現狀……………………………………………… ５
第三節 主要內容和觀點 …………………………………………… １５
**章 學術語境：中國美術史學的現代轉型…………………………… １９
**節 “西學東漸”與中國美術史學的現代轉型 ………………… １９
一 “史學革命”與考古學的發展對美術史學的影響 ………… ２０
二 海外學者和中國留學知識群體的推動 …………………… ３１
三 新式美術教育的需求 ……………………………………… ４３
四 藝術傳播媒介的助力 ……………………………………… ５０
第二節 中國美術史學現代轉型的表現 …………………………… ６２
一 史觀的多元化 ……………………………………………… ６２
二 美術史分期方法的多元化 ………………………………… ６４
三 寫作體例的多元化 ………………………………………… ７５
第二章 思想基礎：胡蠻學術氣質的形成………………………………… ７８
**節 外來文藝觀念的影響 ……………………………………… ７８
一 馬克思主義唯物史觀及藝術論 …………………………… ７８
二 “蘇聯模式”馬克思主義文藝理論 ………………………… ８５
第二節 本土文藝思潮的影響 ……………………………………… ８８
一 中國左翼文藝思潮 ………………………………………… ８８
二 毛澤東的文藝思想 ………………………………………… ９１
第三節 馬克思主義美術史學思想的初步成型
———《中國美術的演變》…………………………………… ９４
第三章 創新視角：胡蠻的美術史學觀 ………………………………… １００
**節 新觀念……………………………………………………… １００
一 唯物史觀…………………………………………………… １０１
二 “人”本位觀………………………………………………… １１３
第二節 《中國美術史》的編撰特點………………………………… １１７
一 社會學的治史方法………………………………………… １１７
二 以社會背景為主線的敘述模式…………………………… １２１
三 書寫“當代”的美術史……………………………………… １２５
第三節 《中國美術史》的學術論爭………………………………… １３２
一 對文化遺產的片面認識…………………………………… １３５
二 對現實主義理解的偏差…………………………………… １３８
三 胡蠻的自我批判…………………………………………… １４１
第四章 時代印跡：胡蠻的美術批評觀 ………………………………… １４７
**節 矛盾互動的辯證思想……………………………………… １４９
一 關于古代畫論的思考……………………………………… １４９
二 關于現代藝術理論的思考………………………………… １５５
第二節 創作實踐的主要觀點……………………………………… １５８
一 藝術、藝術家與社會的關系 ……………………………… １５９
二 關于典型主義……………………………………………… １６２
第三節 強調創新的革命美術理論………………………………… １６６
一 文化遺產問題……………………………………………… １６６
二 民族形式問題……………………………………………… １６９
第四節 關于胡蠻美術批評觀的評價……………………………… １７７
第五章 學術意義：胡蠻美術史學成果評述 …………………………… １８４
**節 胡蠻美術史學成果的獨特性……………………………… １８４
一 與同時代美術史學者研究方法的比較…………………… １８４
二 與同史觀美術史學成果的比較…………………………… １８７
第二節 胡蠻美術史學的局限性…………………………………… ２０４
結語 政治訴求與學術追求的博弈……………………………………… ２０９
**節 關于胡蠻…………………………………………………… ２０９
第二節 關于時代…………………………………………………… ２１３
一 學術性……………………………………………………… ２１４
二 政治性……………………………………………………… ２１６
圖片索引…………………………………………………………………… ２２０
參考文獻…………………………………………………………………… ２２１
附錄 A胡蠻傳略………………………………………………………… ２３７
附錄 B胡蠻年表 ………………………………………………………… ２４２
附錄 C胡蠻現存文章目錄 ……………………………………………… ２５３
附錄 D部分胡蠻早期展出或發表過的革命美術作品目錄…………… ２６３
附錄 E胡蠻部分美術作品 ……………………………………………… ２６４
附錄F胡蠻對新中國美術事業的參與及貢獻概況 …………………… ２７０
附錄G 胡蠻參觀新中國美術展覽及參與展覽評審概況……………… ２７２
附錄 H ２０世紀至２１世紀前２０年中國美術史學、藝術理論主要著作
一覽表…………………………………………………………… ２８４
附錄 I 民國期間出版過藝術類著作的出版印刷機構 ………………… ３１４
致謝………………………………………………………………………… ３１９
展開全部
胡蠻美術史論研究 作者簡介
趙丹 清華大學碩士，中國藝術研究院博士，山東大學博士后，現任山東大學（威海）藝術學院副教授，碩士生導師，入選“山東大學（威海）青年學者未來計劃”。研究方向為中國美術史學、中國現代美術思潮、海洋民俗美術。主持項目：國家社科基金后期資助項目1項，中國博士后科學基金面上資助項目1項，山東省社會科學規劃研究項目1項，山東省藝術科學重點課題1項，山東大學校級項目1項，橫向課題“威海海洋油畫藝術館的建設及展覽策劃”1項。參與國家級、省部級等各類項目10余項。多個成果發表在《文藝研究》《美術》《美術研究》《文藝爭鳴》《美術觀察》《編輯之友》等核心期刊上。出版專著：《鄭午昌藝術和理論研究》，參編著作：《延安文藝檔案•延安美術家》（上、下）。曾擔任兩期《海洋美術研究》的執行主編。
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