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標(biāo)題音樂(lè) 版權(quán)信息
- ISBN：9787576042870
- 條形碼：9787576042870 ; 978-7-5760-4287-0
- 裝幀：平裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
標(biāo)題音樂(lè) 本書(shū)特色
19世紀(jì)，漫漫百年音樂(lè)史。其中，蕞具張力和爭(zhēng)議的“新鮮物”之一便是標(biāo)題音樂(lè)。作為一部關(guān)于這一“新鮮物”的音樂(lè)研究導(dǎo)讀，本書(shū)行文通俗易懂，引人入勝。
作者通過(guò)討論一系列19世紀(jì)、20紀(jì)作曲家眾所周知和少為人知的曲目，探索了標(biāo)題音樂(lè)的觀念與作品，并在那個(gè)智性爭(zhēng)辯的時(shí)代語(yǔ)境中，呈現(xiàn)了眾多理論家如A.B.馬克斯、漢斯立克的批評(píng)，以揭示標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展、傳播與接受。
全書(shū)高屋建瓴，內(nèi)容詳實(shí)，突出了大量圖示和音樂(lè)實(shí)例，并提供了戰(zhàn)爭(zhēng)音樂(lè)、莎士比亞配樂(lè)和歌德《浮士德》的詳細(xì)個(gè)案研究。
標(biāo)題音樂(lè) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
標(biāo)題音樂(lè)是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期極其重要又甚為復(fù)雜的音樂(lè)命題，它是器樂(lè)與“標(biāo)題內(nèi)容”的結(jié)合，不僅涉及大部分作曲家的大量音樂(lè)作品，而且關(guān)乎此時(shí)的音樂(lè)美學(xué)觀念（包括內(nèi)容美學(xué)[或者說(shuō)，情感美學(xué)]和器樂(lè)美學(xué)），乃至音樂(lè)歷史的發(fā)展道路問(wèn)題。標(biāo)題音樂(lè)既是一種觀念，又指特定作品，但迄今為止，相關(guān)出版物仍?xún)H聚焦其中的某一方面。故而，本書(shū)力圖在這一方面有所突破。作者主要以19世紀(jì)的時(shí)間順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)線(xiàn)索，通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的研讀以及相關(guān)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)的闡發(fā)，從音樂(lè)作品、美學(xué)觀念和史學(xué)現(xiàn)象的角度綜合探討標(biāo)題音樂(lè)這一命題，揭示其歷史內(nèi)涵，并進(jìn)而指出對(duì)標(biāo)題音樂(lè)的價(jià)值判斷，不在于其是否具有標(biāo)題文字，而是基于其所呈現(xiàn)的藝術(shù)審美與創(chuàng)新之處。
標(biāo)題音樂(lè) 目錄
譯序
插圖
譜例
表格
致謝
行文說(shuō)明 引言
音樂(lè)與意義
作品與范圍 歷史學(xué)與結(jié)構(gòu) **章 性格、話(huà)題與標(biāo)題戰(zhàn)場(chǎng)
標(biāo)題音樂(lè)的基石：話(huà)題與性格小品
迪特斯多夫的“奧維德”交響曲
音樂(lè)中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)(Ⅰ)：歷史戰(zhàn)爭(zhēng)
音樂(lè)中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)（Ⅱ）：“回?fù)?rdquo; 第二章 表達(dá)、描繪與音樂(lè)會(huì)序曲
貝多芬與序曲
歷程：莎士比亞的《哈姆雷特》
A.B.馬克斯、門(mén)德?tīng)査珊鸵魳?lè)描繪 第三章 柏遼茲與舒曼：音樂(lè)與文學(xué)
柏遼茲與標(biāo)題交響曲
《羅密歐與朱麗葉》與“半交響曲”
音樂(lè)評(píng)論的標(biāo)題路徑
舒曼與標(biāo)題鋼琴套曲 第四章 李斯特與交響詩(shī)
從序曲到交響詩(shī)
交響詩(shī)中的交響曲與詩(shī)歌
神話(huà)與歷史之間：李斯特的性格練習(xí)曲
“繪畫(huà)與音樂(lè)”中的歷史與文學(xué) 第五章 新德意志樂(lè)派及其他
“未來(lái)的貝多芬”：李斯特的《但丁交響曲》
新德意志樂(lè)派
漢斯立克：音樂(lè)與意義
鞏固傳統(tǒng)：李斯特的標(biāo)題守護(hù)者
醒悟的學(xué)生們：約阿希姆、彪羅和拉夫
李斯特的“新德意志”遺產(chǎn)
新俄羅斯樂(lè)派 第六章 補(bǔ)論：浮士德
歌德的《浮士德》：起源、主題、遺產(chǎn)
交響變形（Ⅰ）：瓦格納、李斯特
交響變形（Ⅱ）：魯賓斯坦、梅耶爾
《浮士德》之概覽：格雷戈?duì)枴柨?第七章 世紀(jì)末的標(biāo)題路徑：馬勒與施特勞斯
“新德意志樂(lè)派”的繼承人——施特勞斯
馬勒與標(biāo)題交響曲的終結(jié) 施特勞斯與“性格作品”的終結(jié) 第八章 民族音樂(lè)的標(biāo)題化
門(mén)德?tīng)査傻膹?fù)合“蘇格蘭”與李斯特的德式“匈牙利”/273
波希米亞
波士頓六人團(tuán)
西貝柳斯 第九章 “高盧藝術(shù)”
圣桑與交響詩(shī)
弗蘭克與他的“團(tuán)伙”
器樂(lè)敘事曲的挑戰(zhàn)
音樂(lè)描繪的再現(xiàn)？德彪西與拉威爾 延伸閱讀
索引
插圖
譜例
表格
致謝
行文說(shuō)明 引言
音樂(lè)與意義
作品與范圍 歷史學(xué)與結(jié)構(gòu) **章 性格、話(huà)題與標(biāo)題戰(zhàn)場(chǎng)
標(biāo)題音樂(lè)的基石：話(huà)題與性格小品
迪特斯多夫的“奧維德”交響曲
音樂(lè)中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)(Ⅰ)：歷史戰(zhàn)爭(zhēng)
音樂(lè)中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)（Ⅱ）：“回?fù)?rdquo; 第二章 表達(dá)、描繪與音樂(lè)會(huì)序曲
貝多芬與序曲
歷程：莎士比亞的《哈姆雷特》
A.B.馬克斯、門(mén)德?tīng)査珊鸵魳?lè)描繪 第三章 柏遼茲與舒曼：音樂(lè)與文學(xué)
柏遼茲與標(biāo)題交響曲
《羅密歐與朱麗葉》與“半交響曲”
音樂(lè)評(píng)論的標(biāo)題路徑
舒曼與標(biāo)題鋼琴套曲 第四章 李斯特與交響詩(shī)
從序曲到交響詩(shī)
交響詩(shī)中的交響曲與詩(shī)歌
神話(huà)與歷史之間：李斯特的性格練習(xí)曲
“繪畫(huà)與音樂(lè)”中的歷史與文學(xué) 第五章 新德意志樂(lè)派及其他
“未來(lái)的貝多芬”：李斯特的《但丁交響曲》
新德意志樂(lè)派
漢斯立克：音樂(lè)與意義
鞏固傳統(tǒng)：李斯特的標(biāo)題守護(hù)者
醒悟的學(xué)生們：約阿希姆、彪羅和拉夫
李斯特的“新德意志”遺產(chǎn)
新俄羅斯樂(lè)派 第六章 補(bǔ)論：浮士德
歌德的《浮士德》：起源、主題、遺產(chǎn)
交響變形（Ⅰ）：瓦格納、李斯特
交響變形（Ⅱ）：魯賓斯坦、梅耶爾
《浮士德》之概覽：格雷戈?duì)枴柨?第七章 世紀(jì)末的標(biāo)題路徑：馬勒與施特勞斯
“新德意志樂(lè)派”的繼承人——施特勞斯
馬勒與標(biāo)題交響曲的終結(jié) 施特勞斯與“性格作品”的終結(jié) 第八章 民族音樂(lè)的標(biāo)題化
門(mén)德?tīng)査傻膹?fù)合“蘇格蘭”與李斯特的德式“匈牙利”/273
波希米亞
波士頓六人團(tuán)
西貝柳斯 第九章 “高盧藝術(shù)”
圣桑與交響詩(shī)
弗蘭克與他的“團(tuán)伙”
器樂(lè)敘事曲的挑戰(zhàn)
音樂(lè)描繪的再現(xiàn)？德彪西與拉威爾 延伸閱讀
索引
展開(kāi)全部
標(biāo)題音樂(lè) 作者簡(jiǎn)介
喬納森·克雷格爾（Jonathan Kregor），辛辛那提大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)副教授。他著有《改編者李斯特》（劍橋，2010），曾獲“美國(guó)李斯特協(xié)會(huì)”頒發(fā)的首屆“艾倫·沃克（Alan Walker）圖書(shū)獎(jiǎng)”，并在各種學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表大量論文和評(píng)論。2012年，當(dāng)選《美國(guó)李斯特協(xié)會(huì)期刊》主編。研究致力于音樂(lè)再制作、炫技與性別的交叉、音樂(lè)與記憶，這使他編訂了C.P.E巴赫和克拉拉·舒曼音樂(lè)作品的學(xué)術(shù)評(píng)注版。
譯者簡(jiǎn)介：
孫勝華，江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師，上海音樂(lè)學(xué)院西方音樂(lè)史博士，主要從事19世紀(jì)音樂(lè)、浪漫主義交響曲、西方音樂(lè)史論的研究。在《音樂(lè)研究》《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》《音樂(lè)藝術(shù)》《人民音樂(lè)》等期刊發(fā)表有學(xué)術(shù)論文。
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