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中國美術(shù)8000年
“器”“用”“道”的變革史——中國近現(xiàn)代美術(shù)的材料、制度及精神研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787301289396
- 條形碼：9787301289396 ; 978-7-301-28939-6
- 裝幀：平裝
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
“器”“用”“道”的變革史——中國近現(xiàn)代美術(shù)的材料、制度及精神研究 本書特色
聚焦中國近代美術(shù)材料、制度及精神的轉(zhuǎn)變過程
探討辨析近代中國美術(shù)轉(zhuǎn)型中的歷史細節(jié)與深層原因
“器”“用”“道”的變革史——中國近現(xiàn)代美術(shù)的材料、制度及精神研究 內(nèi)容簡介
本書沒有采用國內(nèi)美術(shù)史論領(lǐng)域研究近現(xiàn)代美術(shù)思潮、風格與流派的慣常方式，而是另辟蹊徑，聚焦中國近代美術(shù)材料、制度及精神的轉(zhuǎn)變過程，探討辨析近代中國美術(shù)轉(zhuǎn)型中的歷史細節(jié)與深層原因。作者力圖通過對原始材料的爬梳、甄別和闡釋，嘗試回到歷史原境，從“器”（材料）、“用”（制度）、“道”（精神）三個層面，開展精細化的歷史探查，澄清材料、制度及精神在事實上的彼此牽制與砥礪互動的關(guān)系，打破了近代美術(shù)史書寫的路徑依賴，建構(gòu)起了一種全新視域下的近現(xiàn)代美術(shù)研究范式。 全書分為三篇，每篇又分為若干章節(jié)。**部分“材料篇”從傳統(tǒng)中國畫材料的改良、油畫材料引介、版畫材料的改進等出發(fā)，論述了材料的新舊轉(zhuǎn)換對近代繪畫等專業(yè)發(fā)展的深刻影響；第二部分“制度篇”，涉及中國近現(xiàn)代美術(shù)社會化發(fā)展中的繪畫授受制度、美術(shù)展觀制度、美術(shù)研究保存制度、美術(shù)傳播與評價制度等；第三部分“精神篇”主要論述了時代語境中美術(shù)觀念的幾大現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變，如書畫觀向美術(shù)觀的轉(zhuǎn)變，“精英化”美術(shù)向“大眾化”美術(shù)的轉(zhuǎn)變，等等。
“器”“用”“道”的變革史——中國近現(xiàn)代美術(shù)的材料、制度及精神研究 目錄
序 言
材料篇
引 言
**章 利器善事：致用觀念與繪畫工具材料的沿革
**節(jié) 傳統(tǒng)中國畫工具材料的近代改進
第二節(jié) 洋畫工具材料介紹、引進與生產(chǎn)
第三節(jié) 水彩畫工具材料的引進與技法創(chuàng)新
第四節(jié) 鉛筆、鋼筆、炭筆素描及其統(tǒng)御地位
第五節(jié) 硬筆繪畫與時事漫畫的流行
第六節(jié) 版畫材料技術(shù)的改進與畫譜的傳播師習
第七節(jié) 傳統(tǒng)材料的沿革與壁畫的復興
第八節(jié) 工具的戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗的工具：匱乏中的權(quán)宜之計和新藝術(shù)的誕生
第九節(jié) 近代畫家皆通人：突破材料的界限
第十節(jié) “海西法”、洋畫、擦筆水彩：西畫材質(zhì)技法的中國化進路 第二章 科學主義與民族主義并行：近代建筑材料的新選擇
**節(jié) 新材料的運用與詮釋
第二節(jié) 金、木、水、火、土：近代建筑材料的新配比 第三章 泥、石、銅：近代雕塑材料的語匯化覺醒
**節(jié) 雕與塑：從減法到加法的塑造方式演變
第二節(jié) 泥、石、銅：通過材料外化精神 第四章 工藝美術(shù)行業(yè)的固守、轉(zhuǎn)型與再造
**節(jié) 老字號的固守：工藝美術(shù)材料的停滯和突破
第二節(jié) 民國前期工藝美術(shù)家職業(yè)邊界模糊化趨勢 制度篇 引 言：“美術(shù)制度”范疇的內(nèi)涵與外延 **章 近代美術(shù)制度的頂層設(shè)計
**節(jié) 蔡元培的美育思想和民初藝術(shù)啟蒙
第二節(jié) 超軼政治的藝術(shù)教育
第三節(jié) 草創(chuàng)上層現(xiàn)代美術(shù)體制架構(gòu)
第四節(jié) 國家藝術(shù)教育制度設(shè)計中的模式?jīng)_突
總論 第二章 近現(xiàn)代美術(shù)教育制度的嬗變
**節(jié) 引進新式學制兼容傳統(tǒng)理念
第二節(jié) 美術(shù)教學的課程制度嚆矢
第三節(jié) 模特事件：寫生制度的客體重置
第四節(jié) 從畫譜到石膏模型的知識范式轉(zhuǎn)變 第三章 觀看的革命：美術(shù)展覽體制的發(fā)展變遷
**節(jié) 從皇家的秘藏到人民的美展
第二節(jié) 美術(shù)巡展與藝博會雛形：北京藝術(shù)大會的組織機制
第三節(jié) 民國時期美術(shù)展覽會審查制度的人治困局 第四章 近代官私美術(shù)社團組織的制度形態(tài)
**節(jié) 近代美術(shù)社團組織形成發(fā)展的制度土壤
第二節(jié) 民間美術(shù)社團新模式：教學、研究、展覽、經(jīng)營
第三節(jié) 官辦美術(shù)社團與國運同步的發(fā)展歷程
總論 第五章 國府藝術(shù)統(tǒng)制的兩手：“文藝復興運動”和“新生活運動”
**節(jié) 藝術(shù)為宣傳之利器：從“三民主義”文藝到“文藝復興運動”
第二節(jié) “新生活運動”之“生活藝術(shù)化”的制度困境 精神篇 引 言 **章 觀看之殤與工具理性：文化廢墟上的盛魂器
**節(jié) 視覺陣痛中的精神危機
第二節(jié) 價值理性抑或工具理性
第三節(jié) 卡理斯瑪型人物的造像運動：“君學”的回歸 第二章 城市漫游者的仰觀俯察：工業(yè)化背景中的美術(shù)現(xiàn)代性
**節(jié) 飛地：視覺現(xiàn)代性的異度空間
第二節(jié) 機械復制時代的藝術(shù)作品：靈韻流失與政治道具
第三節(jié) 視覺之城與公共空間：“純潔”又“入世”的美術(shù) 第三章 科學主義作為信仰：摒棄傳統(tǒng)藝術(shù)精神的改良與革命
**節(jié) “新”與“舊”：“進步論”邏輯下的時間觀念
第三節(jié) 民初美術(shù)場域?qū)?ldquo; 科學主義”信仰的回應 第四章 美術(shù)家及美術(shù)學科之主體意識的初醒
**節(jié) 從圖畫觀到美術(shù)觀：近代美術(shù)概念及學科主體性的樹立
第二節(jié) 藝術(shù)的叛徒：美術(shù)家的主體意識與反正統(tǒng)理路
第三節(jié) “ 她者”的言說：女性視角與女性美術(shù)
第四節(jié) 對西方現(xiàn)代性的批判：傳統(tǒng)藝術(shù)精神的世紀救贖 第五章 國族認同的視覺敘事與精神符號
**節(jié) 風景照、鄉(xiāng)土油畫與山水畫：國族認同的地理圖像
第二節(jié) 醒獅、猛虎、奔馬、水牛：繪畫中的民族精神象征
第三節(jié) “中國精神”：20世紀30年代繪畫界的民族主義思潮 主要參考文獻
后記
**節(jié) 傳統(tǒng)中國畫工具材料的近代改進
第二節(jié) 洋畫工具材料介紹、引進與生產(chǎn)
第三節(jié) 水彩畫工具材料的引進與技法創(chuàng)新
第四節(jié) 鉛筆、鋼筆、炭筆素描及其統(tǒng)御地位
第五節(jié) 硬筆繪畫與時事漫畫的流行
第六節(jié) 版畫材料技術(shù)的改進與畫譜的傳播師習
第七節(jié) 傳統(tǒng)材料的沿革與壁畫的復興
第八節(jié) 工具的戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗的工具：匱乏中的權(quán)宜之計和新藝術(shù)的誕生
第九節(jié) 近代畫家皆通人：突破材料的界限
第十節(jié) “海西法”、洋畫、擦筆水彩：西畫材質(zhì)技法的中國化進路 第二章 科學主義與民族主義并行：近代建筑材料的新選擇
**節(jié) 新材料的運用與詮釋
第二節(jié) 金、木、水、火、土：近代建筑材料的新配比 第三章 泥、石、銅：近代雕塑材料的語匯化覺醒
**節(jié) 雕與塑：從減法到加法的塑造方式演變
第二節(jié) 泥、石、銅：通過材料外化精神 第四章 工藝美術(shù)行業(yè)的固守、轉(zhuǎn)型與再造
**節(jié) 老字號的固守：工藝美術(shù)材料的停滯和突破
第二節(jié) 民國前期工藝美術(shù)家職業(yè)邊界模糊化趨勢 制度篇 引 言：“美術(shù)制度”范疇的內(nèi)涵與外延 **章 近代美術(shù)制度的頂層設(shè)計
**節(jié) 蔡元培的美育思想和民初藝術(shù)啟蒙
第二節(jié) 超軼政治的藝術(shù)教育
第三節(jié) 草創(chuàng)上層現(xiàn)代美術(shù)體制架構(gòu)
第四節(jié) 國家藝術(shù)教育制度設(shè)計中的模式?jīng)_突
總論 第二章 近現(xiàn)代美術(shù)教育制度的嬗變
**節(jié) 引進新式學制兼容傳統(tǒng)理念
第二節(jié) 美術(shù)教學的課程制度嚆矢
第三節(jié) 模特事件：寫生制度的客體重置
第四節(jié) 從畫譜到石膏模型的知識范式轉(zhuǎn)變 第三章 觀看的革命：美術(shù)展覽體制的發(fā)展變遷
**節(jié) 從皇家的秘藏到人民的美展
第二節(jié) 美術(shù)巡展與藝博會雛形：北京藝術(shù)大會的組織機制
第三節(jié) 民國時期美術(shù)展覽會審查制度的人治困局 第四章 近代官私美術(shù)社團組織的制度形態(tài)
**節(jié) 近代美術(shù)社團組織形成發(fā)展的制度土壤
第二節(jié) 民間美術(shù)社團新模式：教學、研究、展覽、經(jīng)營
第三節(jié) 官辦美術(shù)社團與國運同步的發(fā)展歷程
總論 第五章 國府藝術(shù)統(tǒng)制的兩手：“文藝復興運動”和“新生活運動”
**節(jié) 藝術(shù)為宣傳之利器：從“三民主義”文藝到“文藝復興運動”
第二節(jié) “新生活運動”之“生活藝術(shù)化”的制度困境 精神篇 引 言 **章 觀看之殤與工具理性：文化廢墟上的盛魂器
**節(jié) 視覺陣痛中的精神危機
第二節(jié) 價值理性抑或工具理性
第三節(jié) 卡理斯瑪型人物的造像運動：“君學”的回歸 第二章 城市漫游者的仰觀俯察：工業(yè)化背景中的美術(shù)現(xiàn)代性
**節(jié) 飛地：視覺現(xiàn)代性的異度空間
第二節(jié) 機械復制時代的藝術(shù)作品：靈韻流失與政治道具
第三節(jié) 視覺之城與公共空間：“純潔”又“入世”的美術(shù) 第三章 科學主義作為信仰：摒棄傳統(tǒng)藝術(shù)精神的改良與革命
**節(jié) “新”與“舊”：“進步論”邏輯下的時間觀念
第三節(jié) 民初美術(shù)場域?qū)?ldquo; 科學主義”信仰的回應 第四章 美術(shù)家及美術(shù)學科之主體意識的初醒
**節(jié) 從圖畫觀到美術(shù)觀：近代美術(shù)概念及學科主體性的樹立
第二節(jié) 藝術(shù)的叛徒：美術(shù)家的主體意識與反正統(tǒng)理路
第三節(jié) “ 她者”的言說：女性視角與女性美術(shù)
第四節(jié) 對西方現(xiàn)代性的批判：傳統(tǒng)藝術(shù)精神的世紀救贖 第五章 國族認同的視覺敘事與精神符號
**節(jié) 風景照、鄉(xiāng)土油畫與山水畫：國族認同的地理圖像
第二節(jié) 醒獅、猛虎、奔馬、水牛：繪畫中的民族精神象征
第三節(jié) “中國精神”：20世紀30年代繪畫界的民族主義思潮 主要參考文獻
后記
展開全部
“器”“用”“道”的變革史——中國近現(xiàn)代美術(shù)的材料、制度及精神研究 作者簡介
商勇，南京藝術(shù)學院教授，博士研究生導師，美術(shù)學院教學與科研副院長；香港中文大學高級訪問學者。主要研究方向為中國近現(xiàn)代美術(shù)、美術(shù)批評。專著《藝術(shù)啟蒙與趣味沖突——第一次全國美術(shù)展覽會（1929）研究》獲第八屆高等學校科學研究（人文社科）優(yōu)秀成果二等獎；《中國美術(shù)制度與美術(shù)市場》獲江蘇省第十四屆哲學社科優(yōu)秀成果二等獎。曾獲國家教學成果二等獎、江蘇省教學成果一等獎、江蘇省第十屆教育科學研究（高校哲學社科類）優(yōu)秀成果一等獎等。主持國家社科基金藝術(shù)學項目3項、人文社科基金項目1項等。
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