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大河背后的城市 版權(quán)信息
- ISBN：9787229177058
- 條形碼：9787229177058 ; 978-7-229-17705-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大河背后的城市 本書特色
2020年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)吡_杰·彭羅斯認(rèn)為，生命是不可能真正終結(jié)的，宇宙一直在循環(huán)，人類的死亡只是一種幻象。
死亡或許并非是生命的終結(jié)，而是另一種形式存在的開始。所愛的人還會(huì)再見面，所有的糾纏都還會(huì)在，全部的逝去都會(huì)以循環(huán)的方式再生回到來處。《大河背后的城市》所呈現(xiàn)的場(chǎng)景也許為某種現(xiàn)實(shí)。
在大河背后的城市，人們仿佛靈魂的肖像。死亡之城里發(fā)生的一切，其實(shí)是一個(gè)關(guān)于生命意義的寓言：生命的形態(tài)在不停流轉(zhuǎn)，能量卻永恒存在，物質(zhì)始終守恒，即使是生與死，也無法真正切割生命的延續(xù)。而死亡為生命的中轉(zhuǎn)站，生命的過程是一次輪回，生活的意義在于維持平衡。一切結(jié)束的地方，皆是開始的地方。這是一場(chǎng)由生至死、死而復(fù)生的無限修行。
《大河背后的城市》是一部戰(zhàn)后備受討論的存在主義小說，榮獲首屆馮塔納文學(xué)獎(jiǎng)，與托馬斯·曼的《浮士德博士》、君特·格拉斯的《鐵皮鼓》，并列為二戰(zhàn)后深刻治愈德國人民心靈創(chuàng)傷的重要小說。
作品的寫作背景正值二戰(zhàn)結(jié)束，大河背后城市中神廟兵營的軍隊(duì)演習(xí)是對(duì)二戰(zhàn)的譬喻，作者借此毫無保留地傳遞出反戰(zhàn)傾向：所有偉大戰(zhàn)役的結(jié)局，從來都不是和平，戰(zhàn)爭為幸存者留下的結(jié)局和遺產(chǎn)永遠(yuǎn)都是一片殘缺的世界和一群受傷的人類。
城市中超級(jí)工廠的存在也極具隱喻與諷刺意義：城市一邊的工廠生產(chǎn)人造石，只是為了被城市另一邊的工廠再次碾碎成粉末，用來供應(yīng)制作新的人造石。人類始終圍著同一種物質(zhì)的變換而疲于奔命，做著重復(fù)且毫無意義的工作，以此達(dá)到生產(chǎn)與再生產(chǎn)的循環(huán)，重建和毀滅的平衡。工廠運(yùn)作的意義在于呈現(xiàn)一個(gè)象征性的價(jià)值：物質(zhì)實(shí)體的守恒，既不添加?xùn)|西，也不能去除任何東西。
附贈(zèng)含赫爾曼·卡薩克生平與影像、作品與評(píng)價(jià)，以及《大河背后的城市》解讀等精美別冊(cè)《文學(xué)的使命》。
大河背后的城市 內(nèi)容簡介
《大河背后的城市》是一部充滿神秘色彩的哲學(xué)小說，以生者對(duì)死者的拜訪為主要情節(jié)，對(duì)生死問題進(jìn)行探討。
在小說的開始，羅伯特·林德霍夫博士乘坐火車來到這座位于大河背后的城市，他接到不知名的上級(jí)的委派，成為一座陌生的城市檔案管理員，負(fù)責(zé)編寫城市編年史。
這座城市目之所及是一片廢墟，到處是地下墓穴，沒有小孩，沒有音樂，死氣沉沉，城市里的人失去了活力與激情，像暗影一樣，執(zhí)行著無意義、重建和破壞性的任務(wù)，迷失在無限中，過著木偶般的生活。在這里羅伯特竟然遇到他認(rèn)為已經(jīng)去世的父親和曾經(jīng)的情人安娜，他如同進(jìn)入了一個(gè)鏡像世界，*終發(fā)現(xiàn)其實(shí)這條大河形成一道邊界，將陰陽兩界相隔，大河的另一邊其實(shí)是死亡之城，是生命流轉(zhuǎn)的中間世界，羅伯特是專門來收集人在生命的表現(xiàn)形式喪失后遺留的永恒的精神。在得知真相之后，羅伯特既沒有選擇留在死亡之城繼續(xù)擔(dān)任職務(wù)，也沒有回到對(duì)岸繼續(xù)生之旅途。他乘坐著火車，成為輾轉(zhuǎn)于兩個(gè)世界的流浪者，而他處于時(shí)空之外的傳奇的生活方式漸漸變成一種傳說。
在小說的結(jié)束，羅伯特依舊乘坐火車前往位于大河背后的城市，只是這一次，他是以死者的身份再次進(jìn)入這座死亡之城。
大河背后的城市 目錄
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
Ⅴ
Ⅵ
Ⅶ
Ⅷ
Ⅸ
Ⅹ
Ⅺ
Ⅻ
XIII
XIV
XV
XVI
XVII
XVIII
XIX
XX
展開全部
大河背后的城市 相關(guān)資料
卡薩克的作品與評(píng)價(jià)
《大河背后的城市》
如果一個(gè)人經(jīng)常漫不經(jīng)心地處理“杰作”這個(gè)詞，那么它在這里就證明了自己的正確性：因?yàn)閿⑹稣叽_實(shí)是我們處境的主人。
威廉·萊曼
《馬賽克石》
關(guān)于“文學(xué)和藝術(shù)的貢獻(xiàn)”，附彼得·蘇爾坎普后記
卡薩克本人多才多藝，風(fēng)度翩翩，生動(dòng)活潑，對(duì)具有啟發(fā)性的軼事具有顯著的感知力。在我看來，卡薩克將1915年以來的文學(xué)生活和事件看為馬賽克，在其中他經(jīng)常與自己的人性存在和藝術(shù)存在交織在一起。在這種情況下，許多石頭顯現(xiàn)出來，他們?cè)谖膶W(xué)史上要么從未被看到，要么很快就被遺忘。他能夠看到他們，因?yàn)樽鳛樯⑽募液退囆g(shù)家，他對(duì)無與倫比的事物具有感知力。
漢斯·亨內(nèi)克
《巨大的網(wǎng)》
小說
讀者一次又一次地被諷刺和怪異時(shí)刻的不斷交替吸引，一次又一次地被類似寓言故事的情節(jié)吸引，火燒眉毛的事情，籠罩著我們的危險(xiǎn)，折磨著我們的恥辱，都濃縮于這些故事情節(jié)中。這部諷刺、辛辣、時(shí)而憤世嫉俗的小說以驚人的洞察力標(biāo)記了巨大危險(xiǎn)領(lǐng)域的所有要點(diǎn)，這是德國詩人對(duì)我們時(shí)代危機(jī)作出的貢獻(xiàn)。我認(rèn)為，赫爾曼·卡薩克憑借這本書進(jìn)入了偉大的道德哲學(xué)家行列。
弗里德里希·拉舍
《織布機(jī)》
短篇小說
現(xiàn)在，當(dāng)今世界的一部分真的可以在表達(dá)中用符號(hào)表示了，這個(gè)符號(hào)廣泛而全面，可以用多種方式來解釋，而且極其準(zhǔn)確。
赫爾曼·黑塞
這真是一部杰作，有著幽靈般的諷刺！一切都有其夢(mèng)幻般的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性。人們很久都沒有讀到如此完整且全然成功的作品了。
伊麗莎白·朗加瑟
《偽造品》
一則短篇小說
這則短篇小說的驚人之處在于卡薩克的寫作方式脈絡(luò)清晰，而且他精通多個(gè)領(lǐng)域。這本書寫得引人入勝，輕而易舉地就觸摸到了我們這個(gè)時(shí)代的脈搏，揭示了其中存在的嚴(yán)重問題。
沃爾夫?qū)ひ翣栯挤?
盡管小說的敘述者看起來鎮(zhèn)定自若，但無論是對(duì)于較小圈子的藝術(shù)愛好者來說，還是對(duì)于更大圈子的生活愛好者來說，以及喜愛他奇特的、混亂的、有目標(biāo)追求的戲劇的人來說，這些“偽造品”都毋庸置疑是一本令人興奮的書的組成部分。
約翰·弗雷金
《永恒的存在》
詩歌
卡薩克的詩歌和他的小說一樣獨(dú)特。富有遠(yuǎn)見的力量，原創(chuàng)的表演與有關(guān)西方文化和遠(yuǎn)東文化精華的淵博知識(shí)相結(jié)合，形成一個(gè)形式上和思想上完美的鼎盛時(shí)期，這些是其他當(dāng)代德國詩人幾乎不具備的。
過去和現(xiàn)在，近處和遠(yuǎn)處，在詩人的“魔法咒語”中作為更高現(xiàn)實(shí)的標(biāo)志被點(diǎn)亮。
弗朗茨·沃爾特·穆勒
《來自中國圖畫書》
詩歌
由卡斯帕·內(nèi)赫繪制
赫爾曼·卡薩克在他的《來自中國圖畫書》中，將非，F(xiàn)代的歐洲情調(diào)轉(zhuǎn)化為中國詩歌的語言。他的言辭辛辣，具有中國詩歌特有的輕柔詩韻？ㄋ古痢(nèi)赫的繪畫使這本書成為藏書家手中的珍品。
威廉·威斯特克
大河背后的城市 作者簡介
赫爾曼·卡薩克 （Hermann Kasack，1896—1966），德國作家，出生于德國一個(gè)富有的醫(yī)生家庭，1914至1920年間在柏林洪堡大學(xué)學(xué)習(xí)國民經(jīng)濟(jì)和文學(xué)史。他是將媒體廣播應(yīng)用到文學(xué)傳播的第一人，先后以筆名Hermann Wilhelm和Hermann Merten創(chuàng)作并發(fā)表了不少廣播劇劇本。1949年卡薩克獲得柏林市馮塔納文學(xué)獎(jiǎng)（Fontane Prize of the city of Berlin），1956年被授予黑森州歌德獎(jiǎng)?wù)拢℅oethe-Plakette des Landes Hessen）。《大河背后的城市》是其一生最有名的作品，其他作品有小說《偽造品》《織布機(jī)》《巨大的網(wǎng)》，詩集《永恒的存在》《來自中國圖畫書》，演講集《馬賽克石》等。
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