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三大電影運動新說 版權信息
- ISBN：9787504390592
- 條形碼：9787504390592 ; 978-7-5043-9059-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
三大電影運動新說 本書特色
西方電影史上著名的三大電影運動——左岸作家電影、新浪潮、意大利新現實主義，對于西方電影文化有重要意義。然而長期以來有人對新浪潮和左岸電影混淆不清，本書對此做出了簡單明確的界定。還有令電影愛好者困惑不解的問題：阿倫·雷乃不同時期作品的差異，許多電影評論家對此語焉不詳，本書以“詞語分析法”對此做出了解讀。戈達爾的政治電影與格拉夫斯的政治電影有何不同？戲劇性矛盾沖突結構與日常生活記事結構敘事形態有何差異？對后現代的“后‘后現代’”態度是什么？對消解的“再消解”為何？ 阿倫·雷乃、羅伯-格里耶、瑪格麗特·杜拉斯、科爾皮、戈達爾……這些電影史上燦若星辰的名字，都曾經如何影響了電影的進程？在本書中都可以找到答案。
三大電影運動新說 內容簡介
本書沒有對三大電影運動做電影史式的陳述，而是提綱挈領式的剖析，以獨特的角度厘清了一些讓人困惑的問題和錯誤定論：阿倫·雷乃不同時期作品的文化變異，左岸電影的文化意義、成功秘笈與消亡的必然性，新浪潮和左岸電影的界定，戈達爾電影的文化本質，新浪潮和后現代電影的關系，新現實主義影片的美學定位，還提出了意大利“真實主義電影”的假說。
三大電影運動新說 目錄
**章 左岸電影的物種滅絕
**節：阿倫·雷乃的堅守與退卻 / 3
敘事的簡單化 / 17
電影語言的簡單化 / 18
人物性格的簡單化 / 21
主題的簡單化 / 22
劇中人物的老年化 / 22
“性”的淡化與消失 / 23
人物支配權的性別變化 / 23
第二節：左岸電影金字塔秘笈之一： 電影與文學的撞擊 / 37
左岸電影金字塔 A：《廣島之戀》 / 37
左岸電影金字塔 B：《去年在馬里昂巴德》 / 45
左岸電影金字塔 C：《長別離》 / 53
第三節：左岸電影秘笈之二：合則成，分則敗 / 62
金字塔后的阿倫·雷乃 / 62
金字塔后的羅伯-格里耶 / 81
金字塔后的杜拉斯 / 113
金字塔后的科爾皮 / 125
注釋 / 126
第二章 無性繁殖的新浪潮
**節：新浪潮就是戈達爾 / 131
雜志編輯和文學家的區別 / 131
幾個導演和幾十個導演的區別 / 131
精英文化與反精英文化的區別 / 132
第二節：戈達爾電影的新分類法 / 136
政治片 / 137
故事片 / 148
《卡賓槍手》寓言性的構成 / 149
第三節：后“新浪潮”的戈達爾：妥協與突進 / 158
妥協 / 158
突進 / 159
第四節：《再見，語言》：戈達爾告別電影的獨特方式 / 170
注釋 / 175
第三章 意大利電影：一個主義、若干大師、兩部新作
（上篇） 《燦爛人生》：來自新現實主義的隔代遺傳？ / 179
**節：《燦爛人生》與《羅科和他的兄弟》的相似性 / 181
人生價值觀的相似性 / 181
人物關系的相似性 / 182
第二節：《燦爛人生》與《羅科和他的兄弟》的相悖性 / 187
對抗性矛盾與差異性矛盾 / 187
戲劇性矛盾沖突結構與日常生活記事結構 / 189
戲劇性矛盾與差異性矛盾的不同劇作功能 / 190
戲劇性矛盾與差異性矛盾的不同劇作效果 / 192
第三節：《燦爛人生》與意大利真實主義的歷史淵源 / 195
第四節： 《燦爛人生》在人物心理活動刻畫方面所體現的真實主義
美學原則 / 197
第五節：《燦爛人生》在人物塑造方面所體現的真實主義美學原則 / 206
第六節：《燦爛人生》所體現的真實主義“社會記事性”美學原則 / 209
注釋 / 215
（下篇） 《絕美之城》與后現代 / 220
**節：對后現代的“后‘后現代’”態度 / 222
第二節：對消解的“再消解” / 240
結語：抑或是意大利新真實主義電影的誕生 / 246
后記 / 249
**節：阿倫·雷乃的堅守與退卻 / 3
敘事的簡單化 / 17
電影語言的簡單化 / 18
人物性格的簡單化 / 21
主題的簡單化 / 22
劇中人物的老年化 / 22
“性”的淡化與消失 / 23
人物支配權的性別變化 / 23
第二節：左岸電影金字塔秘笈之一： 電影與文學的撞擊 / 37
左岸電影金字塔 A：《廣島之戀》 / 37
左岸電影金字塔 B：《去年在馬里昂巴德》 / 45
左岸電影金字塔 C：《長別離》 / 53
第三節：左岸電影秘笈之二：合則成，分則敗 / 62
金字塔后的阿倫·雷乃 / 62
金字塔后的羅伯-格里耶 / 81
金字塔后的杜拉斯 / 113
金字塔后的科爾皮 / 125
注釋 / 126
第二章 無性繁殖的新浪潮
**節：新浪潮就是戈達爾 / 131
雜志編輯和文學家的區別 / 131
幾個導演和幾十個導演的區別 / 131
精英文化與反精英文化的區別 / 132
第二節：戈達爾電影的新分類法 / 136
政治片 / 137
故事片 / 148
《卡賓槍手》寓言性的構成 / 149
第三節：后“新浪潮”的戈達爾：妥協與突進 / 158
妥協 / 158
突進 / 159
第四節：《再見，語言》：戈達爾告別電影的獨特方式 / 170
注釋 / 175
第三章 意大利電影：一個主義、若干大師、兩部新作
（上篇） 《燦爛人生》：來自新現實主義的隔代遺傳？ / 179
**節：《燦爛人生》與《羅科和他的兄弟》的相似性 / 181
人生價值觀的相似性 / 181
人物關系的相似性 / 182
第二節：《燦爛人生》與《羅科和他的兄弟》的相悖性 / 187
對抗性矛盾與差異性矛盾 / 187
戲劇性矛盾沖突結構與日常生活記事結構 / 189
戲劇性矛盾與差異性矛盾的不同劇作功能 / 190
戲劇性矛盾與差異性矛盾的不同劇作效果 / 192
第三節：《燦爛人生》與意大利真實主義的歷史淵源 / 195
第四節： 《燦爛人生》在人物心理活動刻畫方面所體現的真實主義
美學原則 / 197
第五節：《燦爛人生》在人物塑造方面所體現的真實主義美學原則 / 206
第六節：《燦爛人生》所體現的真實主義“社會記事性”美學原則 / 209
注釋 / 215
（下篇） 《絕美之城》與后現代 / 220
**節：對后現代的“后‘后現代’”態度 / 222
第二節：對消解的“再消解” / 240
結語：抑或是意大利新真實主義電影的誕生 / 246
后記 / 249
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三大電影運動新說 作者簡介
林大慶，一級導演、制片人。1982年畢業于北京電影學院導演系，作品曾獲國內、國際獎項。另著有： 《不僅僅是好萊塢：細讀伍迪·艾倫》——2015年由“后浪”出版并被“豆瓣”選入“2015年度令人難以忘懷的12本佳作”） 《新中國意識形態電影（1949—1976）》（待出版）
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