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絲路古船 版權(quán)信息
- ISBN：9787020181728
- 條形碼：9787020181728 ; 978-7-02-018172-8
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
絲路古船 本書特色
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)描繪海洋生活的長(zhǎng)篇作品較少，本作品對(duì)少年船仔與大海的描寫，處理得別有意蘊(yùn)，稱得上是當(dāng)代文學(xué)有開拓性的作品。 少年船仔堪稱大海之子，從小在海邊長(zhǎng)大的他，在海水中獲得的是一種恣意遨游的自由，一種專注于心的深澈靜謐，一種無欲無求的灑脫，以及與黑惡勢(shì)力抗?fàn)幍囊磺还掠隆：Ｑ笞甜B(yǎng)他的不僅是魚獲，還有飽滿的人格。這種人格，也經(jīng)由船仔，撫平了警花鄭天天的心理痼疾。 這也是一個(gè)關(guān)于海底盜寶的探險(xiǎn)類型小說，警方與盜撈團(tuán)伙的正邪交戰(zhàn)也被敘寫得此起彼伏、驚心動(dòng)魄，幾個(gè)主要人物都刻畫得栩栩如生，同時(shí)又展現(xiàn)了復(fù)雜的愛恨情仇。
絲路古船 內(nèi)容簡(jiǎn)介
少年船仔與父親老歐出海，遇到海難，為海盜池木鄉(xiāng)所救，卻意外地卷入一場(chǎng)與海上絲綢之路有關(guān)的盜撈行動(dòng)中…… 文物販子練丹青，陰差陽(yáng)錯(cuò)得到幾塊元代青花瓷的碎片，而后順藤摸瓜，經(jīng)友人李云淡鉤沉史籍，獲知碗礁一帶有一艘滿載金銀與元代青花瓷的沉船，遂召喚“獄友”池木鄉(xiāng)組成團(tuán)伙密謀盜撈…… 元末明初之際，閩人陳秋生赴安南經(jīng)商。在得知故鄉(xiāng)饑荒時(shí)，陳秋生冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，囑其子將紅薯藤帶回故鄉(xiāng)，拯救鄉(xiāng)民。明宣德三年，陳氏攜家眷、金銀、元青花瓷返鄉(xiāng)，不料遭遇海盜，陳氏毅然決定沉船…… 歷史與現(xiàn)實(shí)中，每個(gè)人都有每個(gè)人的欲望、執(zhí)念、迷思，而在本書的描繪與刻畫中，海上絲路的歷史，同宏闊、自由的海洋，都帶給人們別樣的寄托與撫慰，蘊(yùn)含著給當(dāng)下社會(huì)心理痼疾的解救力量。海上絲路的傳奇，以及這份厚重的歷史沉淀能帶給今人的福澤，都得到了呈現(xiàn)…… 本書入選中國(guó)作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。
絲路古船 相關(guān)資料
該作品入選“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，以扣人心弦的懸疑敘事，重現(xiàn)“海上絲路”的榮光與魅力。……大海深處隱藏著無數(shù)令人魂?duì)繅?mèng)繞的秘密，一場(chǎng)古代沉船文物保護(hù)行動(dòng)，警方與海上盜撈團(tuán)伙的幾番交鋒，背后是復(fù)雜的愛恨情仇；歷史與現(xiàn)實(shí)的交疊，欲望與救贖的激蕩，也讓古泉州港作為“海上絲路”起點(diǎn)的歷史風(fēng)云，隨著海底寶藏一同被打撈出來。 ——《光明日?qǐng)?bào)》 李師江的長(zhǎng)篇新作《絲路古船》實(shí)際上是一部盜墓小說，不過要盜的墓在海底。大海，確如小說中所言，“是一個(gè)墳場(chǎng)”，里面埋藏了無數(shù)年代的秘密。小說展現(xiàn)了一個(gè)盜撈古沉船文物的團(tuán)伙與警方的周旋，如同一場(chǎng)貓捉老鼠的游戲。小說開頭即寫到泉州，這是海上絲綢之路的起點(diǎn)。向西北延伸的絲綢之路和向東南延伸的海上絲綢之路，像古中國(guó)大陸的一雙翅膀，帶動(dòng)這片土地飛向世界。小說透過茫茫水域，復(fù)原了一艘沉船的故事，鉤連古今，貫通官民，抒寫了靠海為生的漁民的生活習(xí)俗、信仰體系，也描畫出民間文物走私的手法與渠道，帶有地域上的邊緣性和經(jīng)驗(yàn)上的新奇感。 這部小說里有兩層網(wǎng)，一層是法網(wǎng)，一層是塵網(wǎng)。陶淵明有詩(shī)：“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。”在當(dāng)下時(shí)代，塵網(wǎng)編織得更為嚴(yán)密了，不僅是社會(huì)人際關(guān)系、大眾心理層面，從物質(zhì)技術(shù)層面來說，尤其如此。表層的法網(wǎng)是“天網(wǎng)恢恢疏而不漏”，犯罪分子被一一捉拿歸案；而深層的塵網(wǎng)則始終未能網(wǎng)住船仔，船仔成為“化外之民”，他的動(dòng)作就是“遁逸”，拒絕融入，以海為家。十八歲的時(shí)候是這樣，二十多年后，仍然是這樣。船仔這個(gè)形象代表著人的自由意志，代表著人類的天性，代表著新規(guī)訓(xùn)時(shí)代不馴服的人類。 中國(guó)文學(xué)以內(nèi)陸文學(xué)為主體，海洋文學(xué)極度匱乏。近年漢語(yǔ)海洋文學(xué)方興未艾，這是以中國(guó)國(guó)家力量在海洋方向的增長(zhǎng)為大背景的，也和“一帶一路”倡議有關(guān)。作為福建沿海作家，李師江是當(dāng)下海洋文學(xué)的突出代表。2022年他曾出版一部卷帙浩繁的長(zhǎng)篇小說《黃金海岸》，故事發(fā)生地主要是東南沿海的灘涂地帶；而《絲路古船》的故事場(chǎng)景則進(jìn)一步延伸至遠(yuǎn)海，拓展了作品的地域版圖。它們所展現(xiàn)的迥異于內(nèi)陸生活形態(tài)的海洋生活經(jīng)驗(yàn)可被納入時(shí)下流行的“新南方寫作”概念下討論。海南作家林森在談到“新南方寫作”時(shí)說：“新南方寫作不應(yīng)該輕易地被秩序同化，而要保持一種不斷往外蕩開的姿勢(shì)，在陸地的盡頭、在海洋的彼岸，還得蕩，尋找新的可能——新南方寫作不以‘北望’為目標(biāo)，而是在蕩開的過程中，化邊緣為前沿。”（《蓬勃的陌生——我所理解的新南方寫作》，《南方文壇》2021年第3期）李師江的寫作是“往外蕩開”“一路向南”的寫作。對(duì)船仔這樣的“海之子”形象的塑造無疑包含著作為海洋作家的李師江的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和反叛沖動(dòng)。 ——胡少卿 故事開頭通過泉州的世界遺產(chǎn)“泉州:宋元中國(guó)的世界海洋商貿(mào)中心”項(xiàng)目切入，倒敘展開一段關(guān)于海與人的故事。1998年以后，人們對(duì)于海，不僅索取方式發(fā)生了變化，人本身也發(fā)生了許多變化。老漁民老歐堅(jiān)守著祖輩傳承的每一道規(guī)矩，而他的兒子、故事主角船仔卻體現(xiàn)出叛逆，不理解父親，不相信習(xí)俗；同樣是漁民的兒子，池木鄉(xiāng)更是徹底背離打魚生活走上海盜之路，在監(jiān)獄，他認(rèn)識(shí)了同樣“背叛”家庭老本行的練丹青，練丹青父親以畫畫為生，其自殺后，練丹青便不再畫畫，而走上了犯罪的道路。故事的發(fā)生就是在“變”的時(shí)代特征下展開。 時(shí)代發(fā)展洪流中，變化是一定的，可我們總記掛著歲月淘洗后留下的那些不變，所以《絲路古船》中那些不變、執(zhí)著與堅(jiān)守就更為可貴。而在變與不變中搭起橋梁的，就是人與人之間最可貴的“情”。當(dāng)下的文學(xué)寫作中，“情”越來越受重視，“有情”的文學(xué)，是對(duì)人的心靈和情感的再發(fā)現(xiàn)，能夠用人與人之間那種共同的善與愛去打動(dòng)讀者。李師江的《絲路古船》就是一部極具情感深度的小說。 ——田曉宇
絲路古船 作者簡(jiǎn)介
李師江，生于1974年5月，漢族。籍貫福建寧德，1997年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，現(xiàn)為職業(yè)作家、編劇。著有長(zhǎng)篇小說《逍遙游》《中文系》《非比尋！贰陡鄞骸贰陡缲怼贰渡駤尅贰陡Ｖ輦髌妗贰饵S金海岸》等，小說集《爺爺?shù)墓戆褢颉贰读鶄(gè)兇手》等。另有部分作品譯成英、德、日、韓等語(yǔ)言。編劇電影《沃土》（王小帥導(dǎo)演）及《六個(gè)兇手》（趙非導(dǎo)演）等。 早期小說專注于挖掘時(shí)代中個(gè)人的內(nèi)心成長(zhǎng)，后專注于“東魂西技”的寫法，將類型小說技術(shù)與純文學(xué)融合，注重故事性，寫出極端矛盾中的人性考驗(yàn)。
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