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氣勢(shì)撼人:十七世紀(jì)中國(guó)繪畫中的自然與風(fēng)格 版權(quán)信息
- ISBN：9787108076373
- 條形碼：9787108076373 ; 978-7-108-07637-3
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
氣勢(shì)撼人:十七世紀(jì)中國(guó)繪畫中的自然與風(fēng)格 本書特色
一個(gè)了不起的原創(chuàng)性視覺(jué)命題（visual argument） 喚起對(duì)17世紀(jì)奇趣山水與再現(xiàn)山水的整體認(rèn)識(shí) 西方學(xué)界中鮮有的嘗試宏觀思考中國(guó)繪畫的造型本質(zhì)問(wèn)題之作 跨越近四十年的晚期繪畫史寫作計(jì)劃，將中國(guó)古代晚期繪畫視作可供西方風(fēng)格發(fā)展理論進(jìn)行比較反思的唯一強(qiáng)大對(duì)象。 海外中國(guó)繪畫史研究高峰，憑借獨(dú)特閱畫經(jīng)驗(yàn)與極富才情的歷史感，引領(lǐng)現(xiàn)代讀者以視覺(jué)方式進(jìn)入歷史文化深處。 幾番理論思潮后，讓我們重溫常讀常新的高居翰。
氣勢(shì)撼人:十七世紀(jì)中國(guó)繪畫中的自然與風(fēng)格 內(nèi)容簡(jiǎn)介
我們正是在特具原創(chuàng)性的中國(guó)作品里，看出畫家受所接觸的西洋畫影響；甚至說(shuō)得更確切一點(diǎn)，西洋影響還似乎正是造成其原創(chuàng)特質(zhì)的重要激素之一。中國(guó)的繪畫傳統(tǒng)太健康、太肯定自己的自足性，故而難為外來(lái)的入侵文化所湮沒(méi)。人類學(xué)家的刺激擴(kuò)散效應(yīng)觀念（stimulus diffusion）或許*能夠用來(lái)形容中國(guó)畫目前的這種反應(yīng)：本土文化擷取了外來(lái)的理念與模式，然卻賦予其一個(gè)新且本土化的內(nèi)涵，如此，本土文化便被驅(qū)向了一個(gè)它原先不會(huì)發(fā)展的方向。 發(fā)現(xiàn)西洋畫與自己北宋時(shí)期的山水畫有著某種神秘的相似之處，這種認(rèn)知必定使中國(guó)人的注意力再度集中于中國(guó)傳統(tǒng)中此一段久已為人忽略的篇章。一個(gè)繪畫主體根深蒂固在中國(guó)自己的歷史傳統(tǒng)之中，而另一個(gè)主體則源自中國(guó)以外的時(shí)空領(lǐng)域，驀然地在此時(shí)同現(xiàn)于中國(guó)的土地之上。所有這一切都在一時(shí)之間，回流到了中國(guó)人所共有的形式與風(fēng)格觀念的資料庫(kù)中，而為中國(guó)畫家所擷取運(yùn)用。 ——高居翰 十七世紀(jì)的中國(guó)繪畫，不但有其獨(dú)特美感，還有一種震撼人心的氣勢(shì)與魄力。“即使在世界藝術(shù)目前，歐洲十九世紀(jì)以前的畫壇，也都難與十七世紀(jì)的中國(guó)畫壇媲美。”高居翰以《氣勢(shì)撼人》處理明末清初這一繪畫階段，關(guān)注繪畫風(fēng)格與自然經(jīng)驗(yàn)，繪畫作品與歷史選擇的雙重關(guān)系，以張宏與董其昌的藝術(shù)對(duì)比開篇，以王原祁和石濤命運(yùn)的對(duì)照終結(jié)，是西方學(xué)界中鮮有的嘗試宏觀思考與討論中國(guó)繪畫的造型本質(zhì)問(wèn)題之作。
氣勢(shì)撼人:十七世紀(jì)中國(guó)繪畫中的自然與風(fēng)格 目錄
三聯(lián)簡(jiǎn)體版新序
致中文讀者
英文原版序
**章 張宏與具象山水之極限
第二章 董其昌與對(duì)傳統(tǒng)之認(rèn)可
第三章 吳彬、西洋影響及北宋山水的復(fù)興
第四章 陳洪綬：人像寫照與其他
第五章 弘仁與龔賢：大自然的變形
第六章 王原祁與石濤：法之極致與無(wú)法
簡(jiǎn)寫書目對(duì)照表
注釋
圖版目錄
索引
展開全部
氣勢(shì)撼人:十七世紀(jì)中國(guó)繪畫中的自然與風(fēng)格 相關(guān)資料
中國(guó)美術(shù)由于傳統(tǒng)太長(zhǎng)，無(wú)論是資料掌握或觀念的自由度，都形成入門的障礙。高居翰的中國(guó)美術(shù)史，提供了一個(gè)新穎而不同的視野，對(duì)我們重新面對(duì)自己的傳統(tǒng)有耳目一新的啟發(fā)性。 ——蔣勛 高博士的論著讀來(lái)皆十分有趣，無(wú)一例外。然其中的趣味性乃深蘊(yùn)睿智，此為作者之學(xué)識(shí)、分析問(wèn)題與解析圖像的卓越能力，以及豐富的閱畫經(jīng)驗(yàn)綜合所得之產(chǎn)物。高博士所閱之畫，甚至包含了大量中國(guó)大陸收藏的作品，像他那樣見過(guò)那么多作品的幾乎沒(méi)有第二人。其分析力之敏銳與深刻，常令我不由得為之驚嘆。 ——古原宏伸 當(dāng)有朝一日，大陸美術(shù)史家們?cè)谧约旱念I(lǐng)域掀起嶄新的篇章，我們?cè)倩仡櫱拜厡W(xué)者的辛勤耕耘，對(duì)于高居翰先生的巨大貢獻(xiàn)，將會(huì)感念更深。 ——范景中
氣勢(shì)撼人:十七世紀(jì)中國(guó)繪畫中的自然與風(fēng)格 作者簡(jiǎn)介
高居翰 （James Cahill, 1926-2014）美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史教授，1997年獲該校終身成就獎(jiǎng)；曾長(zhǎng)期擔(dān)任華盛頓弗利爾美術(shù)館中國(guó)書畫部顧問(wèn)。2010年，史密森尼爾學(xué)會(huì)曾授予其查爾斯·朗·弗利爾獎(jiǎng)?wù)拢–harles Lang Freer Medal），表彰他在亞洲和近東藝術(shù)史研究中的杰出貢獻(xiàn)。 高居翰的作品融會(huì)了廣博深厚的學(xué)識(shí)與細(xì)膩敏感的閱畫經(jīng)驗(yàn)，皆是通過(guò)風(fēng)格分析研究中國(guó)繪畫史的典范，主要作品包括《圖說(shuō)中國(guó)繪畫史》《隔江山色：元代繪畫》《江岸送別：明代初期與中期繪畫》《山外山：晚明繪畫》《氣勢(shì)撼人：十七世紀(jì)中國(guó)繪畫中的自然與風(fēng)格》《畫家生涯：傳統(tǒng)中國(guó)畫家的生活與工作》《致用與娛情：大清盛世的世俗繪畫》等。
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