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中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787106054779
- 條形碼：9787106054779 ; 978-7-106-05477-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究》是探討中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作的學(xué)術(shù)著作，共分四個(gè)部分：首部分“'作者電影'與中韓當(dāng)代導(dǎo)演代群”，從宏觀(guān)視角梳理了“作者電影”的理論背景與中韓當(dāng)代導(dǎo)演（中國(guó)電影“新銳導(dǎo)演”和韓國(guó)“新新電影”導(dǎo)演）的語(yǔ)義命名、創(chuàng)作狀況及文化傾向；第二部分“中國(guó)'作者電影'導(dǎo)演創(chuàng)作”，從微觀(guān)視角具體分析了陸小雅、姜文、張猛、萬(wàn)瑪才旦、李安、蔡明亮等導(dǎo)演作品的“作者性”“作者表達(dá)”或“作者策略”；第三部分“韓國(guó)'作者電影'導(dǎo)演創(chuàng)作”，亦從微觀(guān)視角重點(diǎn)分析了李滄東、奉俊吳等韓國(guó)導(dǎo)演作品的“作者性”或“作者策略”；第四部分“中韓'作者電影'范式與表達(dá)”，從倫理視閾、視聽(tīng)修辭等角度，宏觀(guān)與微觀(guān)相結(jié)合，具體分析了中韓“作者電影”《歸來(lái)》《芳華》《燃燒》《釜山行》及中國(guó)當(dāng)代喜劇片的“作者表達(dá)”。 《中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究》全書(shū)理論與實(shí)踐相結(jié)合，觀(guān)點(diǎn)鮮明、論述翔實(shí)，對(duì)當(dāng)代中韓“作者電影”導(dǎo)演作品的主導(dǎo)形態(tài)、“作者策略”（或“作者性”）、文化流變及實(shí)踐意義的論析言之有物，見(jiàn)解新穎。 《中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究》對(duì)電影創(chuàng)作者、電影教育與研究工作者、攻讀電影各專(zhuān)業(yè)的本科生、研究生及廣大電影評(píng)論工作者均有切實(shí)的參考價(jià)值。
中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究 目錄
**部分 “作者電影”與中韓當(dāng)代導(dǎo)演代群
**章 “作者論”視閾下的“作者電影”：歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)考量
一、“作者論”的形成與“作者電影”實(shí)踐
二、“作者電影”的質(zhì)疑與修正
三、“作者電影”之于國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的啟示
第二章 中國(guó)電影“新銳導(dǎo)演”：語(yǔ)義命名、創(chuàng)作狀況與文化堅(jiān)守
一、話(huà)語(yǔ)背景與語(yǔ)義命名
二、創(chuàng)作實(shí)績(jī)與藝術(shù)探索
三、文化堅(jiān)守與流變影響
第三章 韓國(guó)“新新電影”：語(yǔ)義命名、創(chuàng)作現(xiàn)狀與人文傾向
一、文化語(yǔ)境與語(yǔ)義命名
二、實(shí)踐現(xiàn)狀與創(chuàng)作趨向
三、人文訴求與主體性堅(jiān)守
四、得失與啟示
第二部分 中國(guó)“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作
第四章 陸小雅電影的“作者策略”：時(shí)代隱喻的影像書(shū)寫(xiě)
一、時(shí)代隱喻與社會(huì)變遷：陸小雅作為“作者”
二、作者策略：現(xiàn)實(shí)世界的哲學(xué)思辨
三、創(chuàng)作好故事：批判的啟蒙
第五章 姜文電影的“作者策略”：自傳標(biāo)簽與自我表達(dá)
一、劇作：文學(xué)作品的自傳化改編
二、風(fēng)格：魔幻現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)化書(shū)寫(xiě)
三、語(yǔ)言：個(gè)性自我的影像表達(dá)
第六章 張猛電影的“作者性”：理想的破碎與重建
一、記錄：普通人被邊緣化的心路歷程
二、調(diào)度：東方文化含而不露的“載意之象”
三、體悟：時(shí)代變革造就的個(gè)體生命創(chuàng)傷
第七章 萬(wàn)瑪才旦電影的“作者策略”：編導(dǎo)合一、民族形式與審美現(xiàn)代性
一、“作者策略”與作者主體性建構(gòu)
二、藏地影像審美現(xiàn)代性的文化省思
三、“編導(dǎo)合一”的思辨與啟示
第八章 李安電影近作的“作者策略”：新技術(shù)革命時(shí)代電影本體美學(xué)探索
一、語(yǔ)境：電影技術(shù)的歷史變遷
二、表征：李安的新技術(shù)觀(guān)念對(duì)電影實(shí)踐的影響
三、本質(zhì)：新技術(shù)革命對(duì)電影本體美學(xué)的挑戰(zhàn)
四、結(jié)語(yǔ)：?jiǎn)⑹炯耙饬x
第九章 蔡明亮電影的“作者性”：寫(xiě)實(shí)主義、身體敘事與感官經(jīng)驗(yàn)
一、身體敘事母題
二、寫(xiě)實(shí)影像與身體演出
三、身體敘事特征
……
第三部分 韓國(guó)“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作
第四部分 中韓“作者電影”范式與表達(dá)
參考文獻(xiàn)
中韓“作者電影”導(dǎo)演作品年表
后記
展開(kāi)全部
中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究 作者簡(jiǎn)介
峻冰，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授、比較電影學(xué)研究所所長(zhǎng)、中國(guó)文藝評(píng)論（四川大學(xué)）基地常務(wù)副主任，韓國(guó)漢陽(yáng)大學(xué)（ERICA校區(qū)）國(guó)際文化學(xué)院文化創(chuàng)意戰(zhàn)略研究所特聘資深研究員，韓國(guó)又松大學(xué)客座教授（2002-2005），泰國(guó)皇家理工大學(xué)曼谷分校特聘教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事兼影視評(píng)論專(zhuān)委會(huì)副主任（兼副理事長(zhǎng)）、中國(guó)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會(huì)藝術(shù)教育專(zhuān)委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)理事、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影教育與產(chǎn)業(yè)發(fā)展委員會(huì)理事、中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視傳媒專(zhuān)委會(huì)理事、中韓人文科學(xué)研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省文聯(lián)全委會(huì)委員、四川省電影家協(xié)會(huì)副主席、四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、成都市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、四川省作家協(xié)會(huì)影視文學(xué)專(zhuān)委會(huì)副主任。迄今在國(guó)內(nèi)外數(shù)十家刊物公開(kāi)發(fā)表電影理論評(píng)論等論文：百四十余篇，其中CSSCI來(lái)源期刊、全國(guó)中文核心期刊和韓國(guó)KCI核心期刊論文一百四十余篇，近二十篇被《新華文摘》、中國(guó)人民大學(xué)“復(fù)印報(bào)刊資料”《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載、“論點(diǎn)摘編”或“篇目輯覽”。在中國(guó)電影出版社、北京大掌出版社、北京燕山出版社、四川文藝出版社、天地出版社、韓國(guó)延世大學(xué)出版社、韓國(guó)教學(xué)社等國(guó)內(nèi)外多家出版機(jī)構(gòu)公開(kāi)出版電影學(xué)著作《電影的論說(shuō)》《電影導(dǎo)演創(chuàng)作與文化思辨》《當(dāng)代電影類(lèi)型與文化傳播》，應(yīng)用語(yǔ)言掌著作《現(xiàn)代中韓辭典》、《中韓雙解辭典》（上、下）、《標(biāo)準(zhǔn)韓中雙解辭典》（一、二、三、四）、《韓中雙解韓國(guó)語(yǔ)學(xué)習(xí)辭典》及長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇劇本《寧遠(yuǎn)大將軍岳鐘琪》《乾隆皇帝下江南》《香妃入宮》等，長(zhǎng)篇小說(shuō)《李密傳》《彭祖?zhèn)髌妗罚?shī)集《鄉(xiāng)土與人生的戀歌》《行吟韓國(guó)》《打撈時(shí)光的詩(shī)意》，散文集《尋覓消逝的歲月》等四十余部。2017年被四川省百家“推優(yōu)工程”遴選為優(yōu)秀文藝家（電影類(lèi)）。
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