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窯變(長篇小說)(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787020180141
- 條形碼：9787020180141 ; 978-7-02-018014-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
窯變(長篇小說)(精裝) 本書特色
十月文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名作家李清源 歷時(shí)七年，三易其稿
中原大地上的鈞瓷編年史
人性如鈞瓷，入窯一色，出窯萬彩
命運(yùn)如窯變，七分天工，三分人巧
世無不變，唯變不變！
窯變(長篇小說)(精裝) 內(nèi)容簡介
《窯變》是青年作家李清源以鈞窯為背景創(chuàng)作的全新長篇小說。以時(shí)間為線索，以鈞州翟家三代人對(duì)鈞窯的癡迷為主線，講述鈞瓷的歷史傳承和現(xiàn)代變化，同時(shí)更試圖講述中國近現(xiàn)代史的變遷和人物命運(yùn)的變遷。小說既有歷史的厚度和縱深，又有人性的復(fù)雜和多棱。“窯變”的意象更是具有豐富的象征意義：人性如鈞窯，入窯一色，出窯萬彩；命運(yùn)如窯變，三分人巧，七分天工。李清源以鈞窯“究天人之際”，以人心“通古今之變”，成就一曲紅塵迷夢中的“好了歌”。
窯變(長篇小說)(精裝)窯變(長篇小說)(精裝) 前言
創(chuàng)作談（李清源）
《窯變》是我耗時(shí)*長的一部小說，從開筆到定稿，前后凡七年。對(duì)于一部文本體量并不很大（全書約三十萬字）的作品而言，過于漫長的創(chuàng)作時(shí)間并不值得炫耀，畢竟時(shí)長不代表品質(zhì)，寫得久不等于寫得好。它只能證明兩件事：要么是寫作條件有限，不能進(jìn)行持續(xù)而有效的創(chuàng)作；要么是作者懶惰，沒有全身心撲到寫作上。我顯然屬于后者，寫得慢只是因?yàn)閼。作家中不乏勞模，一天不寫個(gè)三五千字便覺罪孽深重，倘若三天不動(dòng)筆，簡直會(huì)要了命。我對(duì)這些作家充滿敬意，他（她）們是懷著使命來到人間的，活著就為了寫作。相比之下，似我這般疏懶之人，無異是虛擲光明，茍且于世，想想也怪不好意思。
但用較長的時(shí)間來創(chuàng)作一部作品，也未必全無好處。有些作家心靈性巧、眼明手快，能夠迅速捕捉適宜的題材和故事，并在極短的時(shí)間內(nèi)完成創(chuàng)作。這種“贏糧躍馬，唯恐后時(shí)”的寫作，需要敏銳的洞察力和強(qiáng)大的執(zhí)行力，令人望而起敬。如若沒有這種速成的本領(lǐng)，就不妨以時(shí)間來交換，老老實(shí)實(shí)去做笨功夫。靈光一閃即成佳作的例子誠然不少，但更多的作品還是需要花費(fèi)時(shí)間去經(jīng)營，從命題立意到謀篇布局，乃至語言、腔調(diào)、節(jié)奏、修辭，無不需要著體打量。對(duì)于小說創(chuàng)作來講，天然偶得的題材和靈感催生的創(chuàng)意固然美好，但卻往往不夠成熟，也因此而不太可靠，遽然成文，未必是明智之選。思維需要沉淀，素材需要發(fā)酵，思想需要升華，而所有這些，都需要充分的時(shí)間來完成。尤其是長篇文本，人物之眾多，故事之繁雜，皆非中短篇可比，且其承載的主題與價(jià)值也更宏闊和深遠(yuǎn)，即非宏大敘事，亦自有其規(guī)模。這就更需要深思熟慮，善作準(zhǔn)備。如果思之未熟，便草率下手，一旦發(fā)現(xiàn)不對(duì)，再要改弦更張，就沒那么容易了。
《窯變》之所以耗了這么久，就是犯了這個(gè)錯(cuò)誤。當(dāng)我確定以鈞瓷為主題元素寫一部長篇小說后，自恃對(duì)鈞瓷文化與行業(yè)狀況比較了解，即便放筆寫去了。彼時(shí)雖有醞釀和構(gòu)思，卻僅著眼于人性敘事與現(xiàn)實(shí)表達(dá)，沒有向縱深之境作思考。大概寫了三萬多字，我意識(shí)到出了問題，太單薄，不是我想要的。小說不必然追求宏大敘事，但若原本可以承載更多，使文本趨向自己理想的狀態(tài)，又有什么理由不做呢？況且它是一個(gè)長篇，鈞瓷又是一個(gè)足夠厚重與博大的文化符號(hào)，以鈞瓷之名和偌大篇幅，只是寫了一個(gè)相對(duì)輕薄的東西，既不值得，也暴殄天物。此念既起，越寫越不安，寫到五萬多字時(shí)，終于寫不下去，于是擱筆止損，將它廢掉了。
在寫作中推倒重構(gòu)，對(duì)我來說不是難事，常常寫了幾千上萬乃至更多字，感覺不好，就廢掉重來。有時(shí)候一篇寫完了，覺得不滿意，也會(huì)廢掉重寫。并非標(biāo)榜自我要求高，實(shí)是水平有限，做不到出手皆佳句，行文自天成，只好改來改去，如若改無可改，那就再寫一遍！陡G變》第二稿寫得還算順手，但感覺仍然不對(duì)，有一股氣始終提不上來。**部分（十七萬字）完成后，我暫停下來，把稿子發(fā)給幾個(gè)朋友審閱，征詢他們意見。反饋大多正面，還有人覺得很棒，鼓勵(lì)我盡快寫完。此時(shí)回想，他們那樣回應(yīng)，并非他們不專業(yè)，也不是他們虛偽，而是因于私情：我是他們的好友，好友的東西當(dāng)然是好的，正如鄒忌的親友團(tuán)發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)為他比城北徐公美。我又把稿子發(fā)給責(zé)編石一楓，請(qǐng)他批評(píng)。一楓讀后，提了一些很中肯的意見和建議。我深以為然，打算在人民大學(xué)學(xué)習(xí)期間修改一下，然后再把后面的寫完。然而每次打開文檔，看上一會(huì)兒，便覺沮喪，橫豎掂量，無從下手，遂廢然而罷。一次如此，次次如此，信心本就不足，耐心又逐漸消磨殆盡，索性也廢掉不要了。
之后幾年沒有再寫。期間雖有補(bǔ)充素材，也會(huì)思考如何重新經(jīng)營，但卻不再急于下手。我覺得以前寫得太多，想得太少，或者說寫得不多，想得更少，每當(dāng)開啟一個(gè)新文本，往往是埋頭趕路，而不曾抬頭觀望天際的星辰。且在方法上，我更傾向于文本自治，讓人物和故事在特定的內(nèi)生秩序和事理邏輯之下自由成長。對(duì)于中短篇?jiǎng)?chuàng)作，這誠然是可行之道，但對(duì)于長篇，就可能是災(zāi)難。長途跋涉不同于短程旅行，它需要通盤考量，謀定而后動(dòng)，而不可隨心所欲，信馬由韁。否則中道鎩羽，半途而廢，就嗚呼哀哉，吐血撞墻了。我前兩稿的失敗，固其宜也。
第三稿就順暢多了。主題立意和人物故事思之已熟，皆無疑慮，然而對(duì)于新的文本結(jié)構(gòu)，我卻不甚篤定。小說敘事跨越一百二十余年，倘若采用慣常的直線敘事，以時(shí)間流為向?qū)戒佒睌，在形式上未免等而下。且以如此漫長的歷史跨度，不可避免要面對(duì)許多雞肋時(shí)空和冗余事物，鋪陳之則無益，忽略之又不可。史傳類文本有時(shí)冗長而乏味，實(shí)有以也。這是我要規(guī)避的。所以我使用要年紀(jì)事的方式，把重要故事放在幾個(gè)特定的年份，而將其他時(shí)間發(fā)生的事情以補(bǔ)敘、插敘等形式補(bǔ)充進(jìn)去；在時(shí)間線上，從現(xiàn)在切入，經(jīng)由清末、民國和解放初，再回到現(xiàn)在，*終使敘事完整閉合；蛟S是受前兩稿失敗的影響，寫作之初，我對(duì)這種要年紀(jì)事和環(huán)形結(jié)構(gòu)一直不太有信心，深恐重蹈覆轍，半道而廢。只是忐忑歸忐忑，寫作的問題只能在寫作中去解決，此種形式適用與否，也只能在實(shí)踐中去驗(yàn)證。還好，寫到一半后，我確定這種方法是對(duì)的。
年代敘事必然要體現(xiàn)變遷。文學(xué)作品里的變遷，往往是指時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)形態(tài)，以及由此揭橥的文明嬗替。在《窯變》文本里，我還希望呈現(xiàn)語言的變遷，不同時(shí)代采用不同的語態(tài)，清季半文半白，民國偏白，現(xiàn)代全白。這也有點(diǎn)冒險(xiǎn)，所以這一稿的**個(gè)版本并沒有做。后來與人文社的責(zé)編付如初老師談及，她認(rèn)為可以嘗試，我便又重新捋了一下。主要是把晚清的部分做了半文處理，使三個(gè)不同時(shí)代的語言在文本中形成一個(gè)比較明顯的層次。至于成功與否，就交由讀者評(píng)判了。
窯變(長篇小說)(精裝) 目錄
楔子001
清德宗光緒二十一年紀(jì)事011
（公元1895年，歲次乙未）
清德宗光緒二十七年紀(jì)事084
（公元1901年，歲次辛丑）
清末帝宣統(tǒng)二年紀(jì)事143
（公元1910年，歲次庚戌）
民國十九年紀(jì)事（上）212
（公元1930年，歲次庚午）
民國十九年紀(jì)事（下）270
（公元1930年，歲次庚午）
1957年紀(jì)事333
萬先生鈞州紀(jì)事428
后記475
清德宗光緒二十一年紀(jì)事011
（公元1895年，歲次乙未）
清德宗光緒二十七年紀(jì)事084
（公元1901年，歲次辛丑）
清末帝宣統(tǒng)二年紀(jì)事143
（公元1910年，歲次庚戌）
民國十九年紀(jì)事（上）212
（公元1930年，歲次庚午）
民國十九年紀(jì)事（下）270
（公元1930年，歲次庚午）
1957年紀(jì)事333
萬先生鈞州紀(jì)事428
后記475
展開全部
窯變(長篇小說)(精裝) 節(jié)選
次日上午，他繼續(xù)進(jìn)作房忙活，取一只梅瓶裝入匣缽，放進(jìn)爐膛之中，忽然內(nèi)急，遂先如廁方便，而后實(shí)炭起火。等藍(lán)炭燃燒起來，焰色發(fā)紅，即合上爐蓋。他于此爐并無期望，不過是例行試錯(cuò)，積累經(jīng)驗(yàn)而已。
匣缽打開，果然未有驚喜，不惟釉色黯淡，流釉亦甚嚴(yán)重，將底足都包了起來。日新欲棄之，發(fā)現(xiàn)瓶邊有一攤銅漬，仔細(xì)辯認(rèn)，依稀看出是枚融化的銅錢。日新立刻想到是月清搗鬼，極沒好氣。
他取起燒廢的凈瓶，忽見包裹底足的釉面上泛出一抹混沌的紅，大愕，仔細(xì)觀察，卻是那攤銅漬漫延到瓶底，與下淌的釉質(zhì)粘到了一起。莫非釉上之紅，乃由銅液所致？日新尋即找來一枚廣東錢局的當(dāng)十銅圓，磨下一點(diǎn)銅粉，加入釉藥之中，重新配釉試燒。住火降溫后，他捧出匣缽，緩緩打開，頓如夢魘一般呆住了：梅瓶之上釉面溫潤，遍體飛紅繚繞，輕盈如飄羽之朝霞，明麗如潑筆之丹砂。
這便是窯變！童叟無欺、如假包換的窯變！
日新喃喃自語，欣喜欲狂，回身跑出作房，滿宅院尋找月清。月清早已逃出去，此時(shí)正在窯神廟后，與俞松濤拿竹竿捅老椿樹上的馬蜂窩？吹剿偪癖紒，月清將竹竿一丟，撒腿便跑。他爹愈喊站住，他愈跑得拼命，后來實(shí)在跑不過，便抱住路邊一棵核桃樹，哧溜溜爬了上去。日新在樹下喘息，仰頭嘻笑說：“別怕，不打你，快下來，爹賞錢給你。”他從衣袋掏出幾枚當(dāng)二十的制錢：“喏，這些都給你，回家再賞你一塊銀圓。”
月清肝膽俱裂。他不知自己闖的禍究竟有多大，以至不茍言笑的爹爹要偽裝開心，拿這許多錢來誘捕他。他以為必死無疑，騎在*高處的樹丫上大放悲聲。日新無奈，也怕他驚惶失足，只好先走開了。他沽來好酒，滿懷喜悅欲與人分享，思來想去，偌大的神垕，竟無一個(gè)推心置腹的朋友，于是提酒上山，去找朱先生說話，給干爹報(bào)喜。他在朱先生墳前追憶過往，感喟萬千，不知不覺便喝多了。醉醺醺回到家，梁先生的信已在等他。
梁先生生辰將至，倘若翟老板方便，邀他去開封小敘。日新欣然前往。他特意帶上那只梅瓶，送與梁先生做壽禮。梁先生將那只筆洗歸還，令他萬分感激。那筆洗雖是贗品，但于日新卻有非同尋常的意義，此時(shí)燒出了窯變鈞瓷，于情于理，都該拿去補(bǔ)償梁先生。梁先生賞鑒久之，不動(dòng)聲色。
“仍然不能問來路么？”他說。
日新笑：“又何必問！”
梁先生點(diǎn)頭，將梅瓶推到桌子中央！肮驳岳习澹
梁先生的壽宴訂于慶豐樓，來賀友人多是古董行的同業(yè)，日新尋思不便與會(huì)，便婉拒了。梁先生也不勉強(qiáng)，叫梁小姐陪他在開封城里走一走。日新對(duì)開封城再熟悉不過，并無想去的地方，梁小姐亦無意陪他游覽名勝，而是帶他去祭林湛。林湛墓在開封城東二十六里，甚是偏僻的一個(gè)所在，二人乘坐馬車，在阡陌之間曲折而往，幾欲迷失路徑，走出一大片農(nóng)田，方才豁然開朗。梁小姐祭畢，神情黯然。墳周田疇交錯(cuò)，青蒼無際，不遠(yuǎn)處一溪如帶，盤繞于原野之間。日新陪梁小姐在附近走了走，問她要不要去祭義民。義夫花了許多錢，終于找回義民的遺骸，將他偷葬在黃河邊一處林場里。梁小姐拒絕。
“我討厭劉義民。”她說，“不是因?yàn)樗盐冶砀珧_回來，害他枉送性命；我表哥矢志反清，早晚會(huì)為此獻(xiàn)身。我討厭他，是他不該以我的名義去騙我表哥。”
“你的名義*好用，所以才用你吧。”日新為義民緩頰！八c林公子同心同德，慷慨赴義，也算是條好漢！
窯變(長篇小說)(精裝) 相關(guān)資料
《窯變》立足神垕鈞瓷敘述了晚清民國以降鈞瓷業(yè)的滄桑巨變。文化藝術(shù)界對(duì)于當(dāng)代陶瓷史的關(guān)注、提煉和虛構(gòu)化寫作，也為當(dāng)代河南陶瓷史研究和寫作增添了新色彩、新風(fēng)景。
——河南大學(xué)中國陶瓷研究院院長 王洪偉
作者的創(chuàng)造性，體現(xiàn)在將“窯變”作為人世變遷的隱喻：時(shí)代如火，人世如瓷。千年鈞瓷，源遠(yuǎn)流長，“先備夫器具之用，繼具乎文明之光，由是脫胎換骨，燦然大成，是所以由器入道也。非瓷為然，人亦當(dāng)然”。
——《貴陽日?qǐng)?bào)》
千年鈞瓷，源遠(yuǎn)流長，“先備夫器具之用，繼具乎文明之光，由是脫胎換骨，燦然大成，是所以由器入道也。非瓷為然，人亦當(dāng)然”。這段由復(fù)燒鈞瓷引出的中原古鎮(zhèn)百年秘史，也蘊(yùn)藏了重新理解治亂興衰的線索！陡G變》以家族五代人的命運(yùn)遭際，展現(xiàn)傳統(tǒng)技藝的時(shí)代境遇，既有對(duì)現(xiàn)世的犀利觀察，也有對(duì)前生的深邃解讀，古今一脈，上下求索。
——《當(dāng)代》雜志
窯變(長篇小說)(精裝) 作者簡介
李清源，中國人民大學(xué)文學(xué)碩士，作品發(fā)表于《當(dāng)代》《十月》《人民文學(xué)》等刊，出版小說集《走失的卡諾》《此事無關(guān)風(fēng)與月》、長篇小說《箜篌引》。獲《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽年度中短篇總冠軍、十月文學(xué)獎(jiǎng)、杜甫文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
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