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木曾街道六十九次 版權(quán)信息
- ISBN：9787516835371
- 條形碼：9787516835371 ; 978-7-5168-3537-1
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
木曾街道六十九次 本書特色
1、江戶時(shí)代名畫初次出版。風(fēng)靡全球的藝術(shù)經(jīng)典，百年木曾道浮世繪國內(nèi)初次出版。木曾路是江戶時(shí)代由江戶出發(fā)的五街道（五條交通干道）之一，沿途多山岳丘陵，風(fēng)景別致，物產(chǎn)豐富，再加上時(shí)令季節(jié)變幻，形成了一幅壯麗迷人的風(fēng)景畫。
2、畫作全，將以木曾道為主題的著名浮世繪一網(wǎng)打盡。收錄歌川廣重、溪齋英泉之木曾道名所繪和歌川國芳的木曾道歷史繪、役者繪。還收錄了歌川國貞、豐原國周、月岡芳年、葛飾北齋等浮世繪大師繪制的相關(guān)精美畫作。
3、賞心悅目的江戶美景和不得不看的精彩歷史的巧妙結(jié)合。歌川國芳以地名諧音的方式產(chǎn)生聯(lián)想，描繪日本歷史和歌舞伎中的著名故事與英雄。歌川廣重、溪齋英泉?jiǎng)t以精致的畫筆，描繪了沿途的風(fēng)景名勝、特產(chǎn)風(fēng)俗。
4、資深藏家撰文詳解，知識(shí)與審美的完美結(jié)合。浮世繪資深藏家海晏撰文，介紹三位大師不同的藝術(shù)風(fēng)格，畫面內(nèi)容、藝術(shù)手法、名勝特產(chǎn)和歷史故事，特別是國芳的畫面故事與歌舞伎、凈琉璃等劇目的關(guān)系等。讀者既可以享受三位浮世繪大師的精彩畫作，也可以獲得豐富的日本歷史、藝術(shù)知識(shí)。
5、172幅高清大圖，內(nèi)文80克新拉菲書籍紙，全彩印刷。平裝雙封，外封采用畫框設(shè)計(jì)，正封選用溪齋英泉名畫《鴻巢·吹上富士遙望》，背封選用歌川國芳名畫《板鼻·御曹子·牛若丸》。裸脊線裝，讀者能平整攤開，完全享受精美畫面。
一旦接觸廣重作品，便徑直給人以日本風(fēng)的純粹的地域性的感覺。離開日本的風(fēng)土，廣重的美術(shù)便無法存在。我以為，廣重的山水和光琳的花卉，乃是足以令人知解日本風(fēng)土之特色的*為貴重的美術(shù)。——永井荷風(fēng)《江戶藝術(shù)論》
*耐人尋味的東西可能具備兩種品質(zhì)：邪與媚。歌川國芳的浮世繪就有這樣的品質(zhì)，有森森的鬼怪邪氣與媚氣，從而呈現(xiàn)出豐富的質(zhì)感。——永井荷風(fēng)《邪與媚——關(guān)于浮世繪》
國芳所繪武者鏖戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，以極盡畫出甲胄、槍劍、旌旗的精美和紛雜之為能事，而令人眼目大感眩惑。——永井荷風(fēng)《江戶藝術(shù)論》
文政、天保以后的平民畫壇，實(shí)為此類歌川派的眾多小畫家所充斥。然而，倘若從置身于此一系統(tǒng)之外的畫師中，去尋繹頗有分量的人物，其首屈一指者，勢(shì)必當(dāng)數(shù)菊川英山、溪齋英泉二人。——永井荷風(fēng)《江戶藝術(shù)論》
據(jù)說藍(lán)折之山水錦繪亦是英泉所創(chuàng)。若此事屬實(shí)，那么廣重山水畫的用色方式亦是受英泉影響。——大村西崖 田島志一《浮世繪流派史》
溪齋英泉的風(fēng)景畫也可見“蘭畫”的影響。他融合銅版畫與日本傳統(tǒng)繪畫技法，準(zhǔn)確的透視效果具有西方近代繪畫的魅力。他還善于在畫面渲染大自然的詩情畫意，以寫實(shí)技法體現(xiàn)日本傳統(tǒng)的自然觀和東方文化的特征。——潘力《浮世繪》
木曾街道六十九次 內(nèi)容簡(jiǎn)介
木曾街道六十九次是指日本江戶時(shí)代從江戶到京都的驛道——木曾道（中山道）——途中所經(jīng)過的69個(gè)宿場(chǎng)。相比東海道，木曾道沿途多山岳丘陵，道路崎嶇，處處狹關(guān)險(xiǎn)隘，險(xiǎn)峻難行，但也因此以別致的風(fēng)景和豐富的物產(chǎn)而聞名。再加上沿途的人文景觀，時(shí)令季節(jié)與風(fēng)景名勝相交織，形成了一幅壯麗迷人的風(fēng)景畫。本書收入歌川國芳完成的歷史繪、役者繪系列創(chuàng)作，和歌川廣重與溪齋英泉共同完成的名所繪系列創(chuàng)作，由國內(nèi)浮世繪研究者、資深藏家海晏撰文詳解畫師們完全不同的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)與畫作風(fēng)格、畫作背后的故事背景與風(fēng)景名勝，體驗(yàn)畫師奇想妙思與精湛技藝。
木曾街道六十九次 目錄
一 日本橋 001
二 板橋 007
三 蕨 013
四 浦和 017
五 大宮 023
六 上尾 027
七 桶川 031
八 鴻巢 035
九 熊谷 041
十 深谷 047
十一 本莊 053
十二 新町 057
十三 倉加野 063
十四 高崎 069
十五 板鼻 073
十六 安中 077
十七 松井田 083
十八 坂本 089
十九 輕井澤 095
二十 沓掛 101
二十一 追分 105
二十二 小田井 111
二十三 巖村田 117
二十四 鹽名田 123
二十五 八幡 129
二十六 望月 133
二十七 蘆田 137
二十八 長(zhǎng)洼 141
二十九 和田 145
三十 下諏訪 151
三十一 鹽尻 157
三十二 洗馬 163
三十三 本山 167
三十四 熱川 173
三十五 奈良井 179
三十六 藪原 183
三十七 宮越 189
三十八 福島 195
三十九 上松 199
四十 須原 205
四十一 野尻 213
四十二 三戶野 219
四十三 妻籠 225
四十四 馬籠 231
四十五 落合 237
四十六 中津川 243
四十七 大井 251
四十八 大久手 257
四十九 細(xì)久手 263
五十 御岳 267
五十一 伏見 273
五十二 太田 279
五十三 鵜沼 283
五十四 加納 289
五十五 河渡 297
五十六 美江寺 301
五十七 赤坂 307
五十八 垂井 311
五十九 關(guān)原 317
六十 今須 321
六十一 柏原 327
六十二 醒井 333
六十三 番場(chǎng) 339
六十四 鳥居本 345
六十五 高宮 351
六十六 越川 357
六十七 武佐 363
六十八 守山 369
六十九 草津 375
七十 大津 379
七十一 京都 385
后記 390
二 板橋 007
三 蕨 013
四 浦和 017
五 大宮 023
六 上尾 027
七 桶川 031
八 鴻巢 035
九 熊谷 041
十 深谷 047
十一 本莊 053
十二 新町 057
十三 倉加野 063
十四 高崎 069
十五 板鼻 073
十六 安中 077
十七 松井田 083
十八 坂本 089
十九 輕井澤 095
二十 沓掛 101
二十一 追分 105
二十二 小田井 111
二十三 巖村田 117
二十四 鹽名田 123
二十五 八幡 129
二十六 望月 133
二十七 蘆田 137
二十八 長(zhǎng)洼 141
二十九 和田 145
三十 下諏訪 151
三十一 鹽尻 157
三十二 洗馬 163
三十三 本山 167
三十四 熱川 173
三十五 奈良井 179
三十六 藪原 183
三十七 宮越 189
三十八 福島 195
三十九 上松 199
四十 須原 205
四十一 野尻 213
四十二 三戶野 219
四十三 妻籠 225
四十四 馬籠 231
四十五 落合 237
四十六 中津川 243
四十七 大井 251
四十八 大久手 257
四十九 細(xì)久手 263
五十 御岳 267
五十一 伏見 273
五十二 太田 279
五十三 鵜沼 283
五十四 加納 289
五十五 河渡 297
五十六 美江寺 301
五十七 赤坂 307
五十八 垂井 311
五十九 關(guān)原 317
六十 今須 321
六十一 柏原 327
六十二 醒井 333
六十三 番場(chǎng) 339
六十四 鳥居本 345
六十五 高宮 351
六十六 越川 357
六十七 武佐 363
六十八 守山 369
六十九 草津 375
七十 大津 379
七十一 京都 385
后記 390
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木曾街道六十九次 相關(guān)資料
一旦接觸廣重作品，便徑直給人以日本風(fēng)的純粹的地域性的感覺。離開日本的風(fēng)土，廣重的美術(shù)便無法存在。我以為，廣重的山水和光琳的花卉，乃是足以令人知解日本風(fēng)土之特色的最為貴重的美術(shù)。——永井荷風(fēng)《江戶藝術(shù)論》
最耐人尋味的東西可能具備兩種品質(zhì)：邪與媚。歌川國芳的浮世繪就有這樣的品質(zhì)，有森森的鬼怪邪氣與媚氣，從而呈現(xiàn)出豐富的質(zhì)感。——永井荷風(fēng)《邪與媚——關(guān)于浮世繪》
國芳所繪武者鏖戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，以極盡畫出甲胄、槍劍、旌旗的精美和紛雜之為能事，而令人眼目大感眩惑。——永井荷風(fēng)《江戶藝術(shù)論》
文政、天保以后的平民畫壇，實(shí)為此類歌川派的眾多小畫家所充斥。然而，倘若從置身于此一系統(tǒng)之外的畫師中，去尋繹頗有分量的人物，其首屈一指者，勢(shì)必當(dāng)數(shù)菊川英山、溪齋英泉二人。——永井荷風(fēng)《江戶藝術(shù)論》
據(jù)說藍(lán)折之山水錦繪亦是英泉所創(chuàng)。若此事屬實(shí)，那么廣重山水畫的用色方式亦是受英泉影響。——大村西崖 田島志一《浮世繪流派史》
溪齋英泉的風(fēng)景畫也可見“蘭畫”的影響。他融合銅版畫與日本傳統(tǒng)繪畫技法，準(zhǔn)確的透視效果具有西方近代繪畫的魅力。他還善于在畫面渲染大自然的詩情畫意，以寫實(shí)技法體現(xiàn)日本傳統(tǒng)的自然觀和東方文化的特征。——潘力《浮世繪》
木曾街道六十九次 作者簡(jiǎn)介
繪者簡(jiǎn)介
歌川國芳（1798—1861），號(hào)一勇齋，日本江戶時(shí)代浮世繪晚期的大師之一。他擅長(zhǎng)歷史繪、武者繪，被譽(yù)為“武者國芳”。國芳擁有新穎的設(shè)計(jì)力、異想天開的創(chuàng)意、扎實(shí)的繪畫能力，創(chuàng)作出了許多跳脫于浮世繪框架的經(jīng)典作品，如多部以貓為首，將魚、貍等動(dòng)物擬人化的諷刺作品，又被稱為“奇想畫師”。代表作《通俗水滸傳豪杰百八人》《贊岐院眷屬營(yíng)救源為朝之圖》等。
歌川廣重（1797—1858），號(hào)一立齋，日本“浮世繪三杰”之一。他擅長(zhǎng)運(yùn)用秀麗的筆墨、和諧的色彩，表達(dá)出富于詩意、氛圍柔和的自然景致，被譽(yù)為“鄉(xiāng)愁廣重”。代表作《東都名勝》《名所江戶百景》《東海道五十三次》等。
溪齋英泉（1790－1848），日本江戶時(shí)代的浮世繪畫師、小說家。他擅長(zhǎng)美人畫、春畫，也為通俗小說和傳奇故事繪制插圖。溪齋英泉是第一個(gè)使用“普魯士藍(lán)”的浮世繪畫家，影響到歌川廣重和葛飾北齋的名所繪創(chuàng)作。代表作《花魁圖》《美人東海道》等。晚年所著《無名翁隨筆》成為后人研究浮世繪的重要資料來源。
著者簡(jiǎn)介
海晏，畢業(yè)于對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)國際商學(xué)院。收藏家，藝術(shù)品鑒師，藝術(shù)公眾號(hào)“流浪星球藝術(shù)”創(chuàng)作者，浮世繪展覽策劃人。曾組織多次線上浮世繪/版畫等藝術(shù)展拍活動(dòng)，并進(jìn)行藝術(shù)評(píng)論。在藝術(shù)品交易、藝術(shù)品商業(yè)化以及藝術(shù)衍生品全周期運(yùn)作方面有豐富經(jīng)驗(yàn)。
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