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奧特曼初級和聲:理論與應用 版權信息
- ISBN：9787522514239
- 條形碼：9787522514239 ; 978-7-5225-1423-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
奧特曼初級和聲:理論與應用 本書特色
◎出版60余年，歷經五次修訂，不斷完善內容與體系，是美國*暢銷的和聲教科書之一 羅伯特·W.奧特曼是美國著名的音樂理論家、教育家。他的和聲學專著分初級與高級兩冊，從1961年出版以來歷經五次修訂，持續(xù)再版，是美國音樂教育影響*大的音樂理論專著。 ◎既具有和聲理論發(fā)展的歷史繼承性，又具有概念和觀點的創(chuàng)新性，代表美國和聲理論教學與研究的*高成就 全書從歷史發(fā)展與實踐的角度對共性實踐的和聲以及 20 世紀的非共性實踐和聲應用的規(guī)律進行了總結。初級和聲的前三章幫助讀者學習或者復習了學習和聲課程應知應會的基礎理論知識，它們完全不同于國內半個多世紀以來普遍使用的基礎樂理教科書中的單拍子和復拍子的分類和定義。奧特曼的這兩卷著作包含了許多獨到的觀點，無論是對共性實踐和聲的論述還是對 20 世紀音樂的和聲和創(chuàng)作實踐的論述，都有很強的邏輯性，對它們的歷史延續(xù)性的分析具有很強的說服力。該書的*大特點是條理和定義都非常清晰。 ◎音樂實例跨越了西方古典音樂四百年歷史——從17世紀到20世紀 全書內容的論述由淺入深，配有大量的作品實例分析，這些實例跨越了西方音樂近四百年的歷史——從 17 世紀到 20 世紀。 ◎不可多得的音樂與和聲發(fā)展的文化史讀本 和聲學習不應該與音樂史和音樂表演脫離聯系，拓展閱讀的系列文章有助于把本書所學習的調性音樂時期的概念與 17 世紀前和 19 世紀后的音樂風格和實踐聯系起來。 ◎引用 17—19 世紀女性作曲家的作品片段為譜例 本書的一大特色和亮點是采用了 17—19 世紀幾位女作曲家的作品片段作為譜例，包括克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819—1896）、范妮·門德爾松·亨澤爾（Fanny Mendelssohn Hensel，1805—1847）、伊麗莎白·克洛德·雅凱（Elizabeth Claude Jacquet，1665—1729）和 瑪麗亞·希曼諾夫斯卡（Maria Szymanowska，1789—1831），方便讀者從和聲的角度去了解女性作曲家在音樂史上的作用。 ◎幾乎每一章的末尾都有一個概括了該章要點的小結，可以有效地幫助學習者鞏固和復習學習過的東西 從教學內容的設計上看，該書非常重視實踐應用，大多數章節(jié)都設置了鍵盤和聲的作業(yè)，而且對于如何完成作業(yè)提供了具體的指導。令人耳目一新的是，在鍵盤和聲的作業(yè)中 （從《奧特曼初級和聲》第五章開始）還引進了采用“主旋律譜標記”為旋律配和聲的練習。*重要的是，該書末尾的附錄 A 對“常規(guī)程序”進行了歸納，這個附錄對教師的教學和學生的寫作均有綱領性的指導意義。 ◎奧特曼和聲中文版的問世不僅可以讓廣大的中國師生受益，而且對于和聲概念及其理論的正本清源也能發(fā)揮積極的作用 從微觀的角度看，該書包含了許多在中文教科書或工具書（包括翻譯引進的版本）中很少見到的和聲術語，部分英文術語的漢化術語為譯者首次譯出。
奧特曼初級和聲:理論與應用 內容簡介
羅伯特·W.奧特曼教授的和聲學專著分初級與高級兩冊。 《奧特曼初級和聲：理論與應用》旨在為學習音樂的學生和樂迷提供循序漸進的學習方法和參考資料，涵蓋了自然音和聲、不協和音的解決、副屬和弦以及初級轉調等內容。在和弦結構、和弦續(xù)進、和聲分析以及聲部寫作之外，本書還強調旋律的學習，包括旋律的結構（曲式）以及包含特殊元素的優(yōu)秀旋律的寫作技巧講解。 本書的一大特色在于音樂譜例采用了數位女性作曲家的作品，并通過十二篇系列文章將所學習的調性音樂的概念、知識與17世紀前和19世紀后的音樂風格和音樂實踐聯系起來，是一部不可多得的音樂和聲發(fā)展的文化史讀本。
奧特曼初級和聲:理論與應用 目錄
譯者序
前 言
**章 基礎知識(上)
五線譜和鍵盤上的音高、音階、調號
五線譜上的音高 2
鍵盤上的音高 4
音程：半音和全音 5
大調音階 7
音級名稱 8
大調的調號 8
小調音階 10
小調的音級名稱 11
小調的調號 12
五度循環(huán) 12
關系調和平行調 13
音階和調 14
基礎測試 1 16
第二章 基礎知識(中)
音程、和弦、五線譜記譜法
音 程 19
上行音程的構寫 20
音程的其他術語 23
音程的識別 23
音程的轉位 24
下行音程的構寫 25
復音程 27
協和與不協和 27
和 弦 28
三和弦 28
調內三和弦 29
大于三和弦的和弦 30
七和弦 30
和弦的轉位 31
數字低音 32
五線譜記譜法 33
基礎測試 2 35
拓展閱讀 1 37
第三章 基礎知識(下)
時值、拍號
音符和休止符的時值 40
速 度 41
拍 42
拍的分組 42
拍的種類(單純拍和復合拍) 42
拍 號 43
拍號的其他解釋 48
運用符杠使節(jié)奏清晰 52
三連音、二連音和四連音 53
節(jié)奏轉換記譜法 53
基礎測試 3 54
拓展閱讀 2 55
拓展閱讀 3 57
第四章 主和弦與屬和弦(上)
終止式
終止式 59
與曲式相關的終止式 60
終止式的和聲(大調) 61
主和弦與屬和弦的構寫(大調) 63
拓展閱讀 4 65
包含屬和弦的終止式 66
小調中的終止式 70
主三和弦與屬三和弦的構寫(小調) 70
含有不協和音的終止式 72
其他終止式：辟卡迪三度和“空五度” 73
旋律線中的終止式 76
根據大三和弦構寫音程 77
旋律中的三和弦 78
鍵盤和聲 79
小 結 80
拓展閱讀 5 80
第五章 主和弦與屬和弦(下)
聲部寫作
常規(guī)程序 84
單一三和弦的寫作 84
重復的三和弦的連接 88
正格終止的寫作 90
樂句長度的聲部寫作 95
為旋律配和聲 97
鍵盤和聲 98
用主旋律譜標記為旋律配和聲 101
小 結 104
第六章 下屬三和弦
下屬三和弦的構寫 105
變格終止 106
其他續(xù)進中的Ⅳ或ⅳ 108
旋律寫作中的下屬三和弦 112
Ⅳ—Ⅰ或ⅳ—ⅰ續(xù)進的寫作 113
Ⅳ—Ⅴ(ⅳ—Ⅴ)續(xù)進的寫作 115
平行五度和平行八度、旋律增二度 116
鍵盤和聲 122
Ⅰ— Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ續(xù)進 123
為旋律配和聲 124
小 結 125
拓展閱讀 6 125
第七章 旋律線(上)
曲 式 129
音高選擇 137
和聲暗示 143
節(jié)奏與節(jié)拍 148
旋律寫作 148
小 結 150
拓展閱讀 7 150
第八章 C 譜號、移調樂器
C 譜號 154
男高音聲部的譜號 157
移調樂器 158
小 結 161
第九章 轉位三和弦
**轉位的三和弦 162
第二轉位的三和弦 166
**轉位三和弦的寫作 172
進入和離開**轉位三和弦的寫作 173
連續(xù)**轉位三和弦的寫作 176
第二轉位三和弦的寫作 177
聲部寫作的其他問題 179
為旋律配和聲 183
鍵盤和聲 186
小 結 187
拓展閱讀 8 188
拓展閱讀 9 193
第十章 和聲續(xù)進
導三和弦和上主三和弦
根音進行 196
和聲續(xù)進 197
小調的和聲續(xù)進 198
其他常見的續(xù)進類型 200
減三和弦 202
導三和弦 203
上主三和弦 205
減三和弦的寫作 212
進入和離開減三和弦的寫作 213
上主三和弦的寫作 215
為旋律配和聲 218
鍵盤和聲 219
小 結 221
拓展閱讀 10 221
第十一章 和弦外音(上)
經過音與鄰音
和弦外音的定義 225
經過音 225
鄰 音 229
經過音和鄰音的寫作 230
放寬聲部寫作程序的約束來增加旋律趣味 234
小 結 236
用于上述作業(yè)的眾贊歌樂句 237
第十二章 和弦外音(下)
延留音與其他不協和音
延留音 239
延留音的特殊用法 244
其他和弦外音 248
和弦外音的其他用法
第十三章 屬七和弦與上主七和弦
作為和弦外音的七音 263
屬七和弦的特性 266
上主七和弦 268
上主七和弦的特點 269
V7 和弦中的音程 276
旋律線中的 V7 和弦 276
鍵盤和聲 278
小 結 279
第十四章 下中三和弦與中三和弦
下行三度的根音進行 281
下行五度的根音進行 282
二度根音進行：阻礙終止 283
vi—iii—IV 續(xù)進 287
下中三和弦和中三和弦的轉位 288
下中三和弦和中三和弦的寫作 292
鍵盤和聲 299
小 結 301
第十五章 旋律線(下)
曲式(續(xù))、為旋律配和聲(續(xù))、旋律寫作
旋律擴充 302
樂句群與復樂段 306
動機的展開性擴充 308
脫離主旋律譜標記為旋律配和聲 312
鍵盤應用 317
旋律寫作 321
小 結 323
拓展閱讀 11 324
第十六章 v 三和弦和 VII 三和弦、弗里吉亞終止式
小屬三和弦(v) 328
下主三和弦(VII) 331
iv—VII 續(xù)進 332
三和弦 vio 和 III+ 332
半終止、弗里吉亞終止式 333
小調中的 v 三和弦和 VII 三和弦的寫作 337
弗里吉亞終止式的寫作 338
鍵盤和聲 343
小 結 344
第十七章 和聲模進
模進：根音下行五度和上行四度(二度下行) 346
模進：根音上行五度和下行四度(二度上行) 348
模進：根音下行三度和上行四度(二度上行) 349
模進：根音下行三度和上行二度(二度下行) 353
模進：根音下行四度和上行二度(三度下行) 354
連續(xù)**轉位 355
模進的寫作 360
小 結 362
第十八章 副屬和弦、初級轉調
變 音 363
副屬和弦 363
副屬和弦的構寫 366
副屬和弦的應用 367
拓展閱讀 12 369
阻礙進行 371
和聲模進中的副屬和弦 372
終止式中的 V/V(重屬) 374
轉 調 376
回到初始的主調 378
旋律線中的轉調或副屬和弦 386
副屬和弦的寫作 388
鍵盤和聲 394
小 結 395
附錄 A 聲部寫作要點
常規(guī)程序
單一和弦 396
和弦連接 397
原位三和弦 397
轉位的三和弦 398
和弦外音 398
七和弦 398
變 音 399
附錄 B 樂器法
音域、譜號、移調
音 域 400
譜 號 400
移 調 400
弦樂器 400
木管樂器 401
銅管樂器 403
附錄 C 聲學基礎
頻 率 405
音 高 406
泛音列 406
強 度 407
音 色 408
時 值 409
附錄 D 中古調式
調式的移調 412
附錄 E 習題答案 415
術語表 437
展開全部
奧特曼初級和聲:理論與應用 作者簡介
羅伯特·W. 奧特曼 （Robert W. Ottman ，1914—2005） 美國音樂理論家和教育家。1938年于羅徹斯特大學獲得音樂學士學位，1943年獲得音樂碩士學位。第二次世界大戰(zhàn)期間，曾經在美國陸軍服役，之后在英國倫敦的三一音樂學院師從亞歷克·羅利學習作曲。1946年成為北得克薩斯州立大學的教師，并在1956年取得了音樂博士學位，此后一直在該校任教，直到1980年退休。主要著作包括《視唱音樂》（1956，1986年第三版）；《奧特曼初級和聲：理論與應用》（1961，1998年第五版）；《奧特曼高級和聲：理論與應用》（1961，2009年第五版）；《基礎樂理》（1970，1987年第二版）；《基礎樂理進階》（1979，1994年第二版）；《視唱音樂續(xù)編》（1981）。 任達敏 廣州星海音樂學院作曲與作曲技術理論教授。曾應邀到中央音樂學院、中國音樂學院、上海音樂學院、武漢音樂學院等多所音樂院校講學。主要從事作曲、作曲技術理論、爵士樂理論研究以及音樂文獻翻譯四個領域的教學與實踐活動。出版專著三部、譯著八部、曲集四部，并創(chuàng)作音樂作品多部。主要著作包括《流行音樂與爵士樂和聲學》（第二版）和《基本樂理》，曲集《民歌主題鋼琴曲18首》；主要譯著包括《新格羅夫爵士樂詞典》《劍橋西方音樂理論發(fā)展史》《簡明十二音作曲法》《奧特曼初級和聲：理論與應用》《奧特曼高級和聲：理論與應用》《爵士鋼琴獨奏教程》等。
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