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嚶鳴友聲:致李萬華書簡 版權信息
- ISBN：9787559857903
- 條形碼：9787559857903 ; 978-7-5598-5790-3
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
嚶鳴友聲:致李萬華書簡 本書特色
適讀人群 ：大眾本書賣點 本書以現代人久違的方式，采用書簡的口吻，構筑了一種嶄新的批評模式，骨子里是對中國古典文論解經釋文傳統的傳承。本書的結構和立意多是創造性思維瞬間突發的產物，涉獵廣泛，旁征博引，從用詞、斷句以及性格分析等方面詮釋了李萬華的散文作品。以 “私語式”談藝論道的形式行文頗具可讀性。在當代文論批評領域也屬于獨樹一幟。 編輯推薦 梁啟超為蔣百里5萬字的《歐洲文藝復興史》寫了5萬多字的序言傳為文壇佳話。馬鈞為李萬華11萬多字的散文集寫出近8萬字的評論，與此有異曲同工之妙。評論者對作者可謂知人論文，剖析如解牛，點評似核磁，發掘出許多作者都未必意識到的文本特點。如詩性、文性、筆記性，靈氣、怪氣、精氣等見解，可謂切中肯綮，發幽闡微，見人之所未見。此文不但評論精當，行文也頗有古雅之氣，以書信體寫來更顯得親切溫馨，體貼入微，真的是兄長對小妹的諄諄教誨。引文繁多，信手拈來，足見作者的博學多識。
嚶鳴友聲:致李萬華書簡 內容簡介
《嚶鳴友聲：致李萬華書簡》是一部關于近年來活躍于散文界的青海女作家李萬華散文創作的專論。作者馬鈞既為評論家也是散文家的雙重身份，讓他既能走入評論對象的文字世界，也能將自己的評論置于整個文學世界的語境中。本書采用書信體和日記兼容的形式，用類似中國繪畫中的“散點透視”來廣泛、靈活地展開話題，討論李萬華在散文創作上的美學風格，以及這些風格的生活來源和傳統文脈。這些思考與闡釋對當代散文創作、散文研究都有重要的啟示和參考。
嚶鳴友聲:致李萬華書簡 目錄
2020年4月15日 星期三
卯時 001
2020年4月18日 星期六
亥時 013
2020年4月28日 星期二
亥時 025
2020年5月1日 星期五
辰時 034
2020年5月3日 星期日
辰時 049
2020年5月4日 星期一
卯時 062
2020年5月5日 星期二
卯時 070
2020年5月6日 星期三
卯時 087
2020年5月7日 星期四
亥時 102
2020年5月29日 星期五
酉時 106
后記 111
展開全部
嚶鳴友聲:致李萬華書簡 節選
2020年4月15日??星期三 卯時 說來也怪，原本我打算用慣見的論文模樣來開始我對你的個案研究。我的建筑工地甚至已經搬來了一些桁架，甚至備好了一些胡墼。那些從你的書中拷貝過來的或長或短的文字，儼然我在通天河流域藏族村寨里叩訪過的那些構筑成石砌房屋的石頭，它們大小不一、凹凸不平，但在匠人高超的手藝里，卻實現了錯落與整飭的完美結合——一種石造的榫卯智慧。我錄進電腦的文字也已過萬。按照預先的模糊設想，它會顯示出類似園林綠植被修剪、被刻意梳理過的、予人好感的模樣（也就是符合學術雜志上的論文范式）。可就在今天早上，我忽然改變了主意，像一個孩子歘的一下，推倒了他剛剛擺出模樣的積木，F在，這孩子渴望擺出一種新的構型，以滿足他活蹦亂跳的興頭。 我不想說太多采用書信來談藝衡文的理論——不瞞你說，我肚子里還真墊了幾根大梁般的“理論支持”。但我同樣忽然間不想讓它們呲在言說之先，虛張聲勢地唬人。我只說兩點淺顯的理由：一個是便于我信馬由韁，一個是出于對書信文體久違了的好感。據說，在后疫情時代，人們會越來越疏于交流。即便在微信上人們時時刻刻相互留言，但多數文字儼然新時代敷衍一氣的新八股。甚至等而下之，懶得組詞造句，直接點一些一目了然、雙目不然的表情包，仿佛重回還沒有創造出文字的結繩時代。我自己時或也會偷懶給微信圈里的文友們發幾個表情包，或者點一個蹺起大拇指的“贊”。發完了，馬上厭恨自己的懶惰、敷衍、貧乏、毫無情趣。暗暗在心里抽自己：你裝什么呀，故弄玄虛，玩不立文字的禪啊？梢乙灰粺o微不至地“寵信”一下圈里的眾人，我又犯難發怵，怨恨自己沒能耐長出觀音菩薩的千只手來？墒，難道就因為應接不暇，就可以堂而皇之地丟掉待人接物起碼的厚道和真摯？ 我選擇如流水與清風、明月與望眼似的交流與對話。 書信正規的套式里，有稱謂、問候語、祝頌語和*后的署名，我都秉承奧卡姆剃刀的簡約原則，一律刪免——我是個不愛說車轱轆話的人；一個詞、一個意思重復出現的時候，我立馬會不由得臉紅害羞（一回經眼一回妍、喜歡得不得了的詞句除外）。王羲之寫那么多同樣的字而自覺到“避復”，我看《管錐編》一下子便記下了錢鍾書先生的珍貴札記，何延之《蘭亭始末記》：“字有重者，皆構別體。其中‘之’字*多，乃有二十許字，變轉悉異，遂無同者。……余舊睹米芾《多景樓詩》墨跡，‘樓’字先后三見，皆各構別體。胥羲之之遺教也！辈坏珪ㄐ枰氨軓汀保哉f也當如是。我拿重復或不重復來檢測我記性的好壞，才氣的厚薄。一旦有一天我發現自己反反復復繞著一句話來回盤旋，那我就可以料定自己的小腦已經萎縮如同枯萎的核桃仁，如同一架老式唱盤機上不斷在聲盤紋道上顫顫巍巍滑軌的唱針。 現在，我只保留下書信文體里*有用的部分。意到了，筆就無須去尾隨，搞得像屁顛屁顛貼身的秘書和保鏢。 順帶說明一下，如此省簡親切的方法，稍微受了些《傅雷家書》的啟發。 是不是我這個“起調、過門”有些啰唆？我知道，急性子的人看碟，看到節奏緩慢的情節推進，特別發悶的地方，絕對會選擇快進鍵。而你，應該是個緩性子的人。不然怎么能耐下性子，一幀一幀地看完貝拉·塔爾的電影《都靈之馬》——我們周圍，包括我自己，沒幾個人能把魂吸走了似的沉浸于那緩慢的光影閃爍。何況你還喜歡拿不斷反芻的音樂來研磨時光。倩女離魂，哪里只是一個傳奇，它是一種心靈秘術。如今它只是螢火似的亮閃在個別人身上。其瀕臨失傳的*大原因，就是因為后工業時代愈發轉快的時間齒輪，完全把我們役使于那種分分秒秒的羈勒和齒輪的咬合，恍如卓別林在《摩登時代》里的表演，恍如被人家提提拽拽的木偶——我忽然記起我們小時候經常玩耍的一個游戲。游戲的時候，孩童們會唱誦似的如此念念有詞：我們都是小小的木頭人，不許說話，不許動。許多時候，我們不再是一個人，而是工作的構成，龐大機器的構件，一顆反復被擰緊的螺絲，是信息大道上越來越疲于奔命的羅拉快跑——人家紅發羅拉，還有著為愛情搶險的沖動和激情，有愛的意志，愛著另一個人的目標和方向。你應該讀到過楊志軍的一個小說，我記得篇名就叫《你根本不存在》，他寫下基于愛的絕望而“徒勞”的奔跑：是一只母狼在遇見自己的狼崽被人高高地掛在樹上，它既無法爬到樹上去營救它的孩子，也沒法尋見那個歹毒的施刑者，它只能在樹下延展開去的廣闊土地上，一遍遍地瘋跑。純然的瘋跑，純然的走向心力衰竭的瘋跑，無濟于事的瘋跑，好像瘋跑到某個由量變轉到質變的時刻，它的孩子就會翩然落地，毫發無損地“完璧歸趙”。 你一定記得，去年的12月17日，青海省作協和海東市文聯在海東市，為你的散文《丙申年》獲得第18屆“百花文學獎”舉辦了一個研討會。會后，一向“深居簡出”的你（加引號是因為你并不是個嚴格意義上的宅女，你經常跑向野外賞花觀鳥，如莊周游于濠上，孔子沂水春風），又邀約一大幫文友雅集。也是這次見面，我跟你有了搭上話茬的機會。雖然在那樣一個“多頻道立體聲”的會飲場合，我們無法在嘈嘈切切的場域中暢聊，但我們還是三言兩語地聊了幾句，我還借機玩了一回你的姓名測字游戲。老實說，我也不會測字，我只是借著片刻的機緣，玩索一下名字里隱然暗設的機關。 釋名之前，還是先來說說你的“藏身術”。
嚶鳴友聲:致李萬華書簡 作者簡介
馬鈞，1964年生人，中國作協會員。1985年開始在《青年散文家》《美文》《小說評論》《名作欣賞》《天涯》等十多家文學期刊發表散文、隨筆、評論作品；出版有《越界的蝴蝶》《文學的郊野》《時間的雕像：昌耀詩學對話》；與楊廷成共同主編、出版詩集《高大陸上的吟唱》；與李向寧、唐涓合著報告文學《天路之魂——青藏鐵路通車五年紀行》。先后獲多種青海省級文學獎。
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