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電影導演方法——開拍前看見你的電影(第3版) 版權信息
- ISBN：9787115219343
- 條形碼：9787115219343 ; 978-7-115-21934-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影導演方法——開拍前看見你的電影(第3版) 本書特色
適讀人群 ：大眾讀者美國電影導演圖書專業的方法，告訴你如何把劇本作為藍圖從零開始，講述基本概念和系統的方法學，并利用實例來促進積極思考影片的案例研究曾導演《飛躍瘋人院》、《莫扎特傳》、《性書大亨》等影片的米洛斯·福爾曼認為“該書會為你帶來靈感，帶來機遇，此外還能在書中找到其它所需的知識”。《冰雪暴》和《臥虎藏龍》的編劇之一詹姆斯-沙穆斯認為“這這本書的作者Nicholas T. Proferes告訴你導演在工作中的思考方法”。《富貴逼人來》的導演亞歷山大·薩姆認為“導演方面的書籍很多，但在我看來沒有一本書像Nicholas T. Proferes的書那樣同時具備深度和可懂度。本書深入淺出地闡明了創建富有戲劇沖擊力的電影敘事所需的基本原理。”
電影導演方法——開拍前看見你的電影(第3版) 內容簡介
《電影導演方法(第3版)：開拍前看見你的電影》從零開始，講述了基本概念和系統的方法學，包括在銀幕上充分發揮劇本大戲劇潛力的系統方法學，以及明晰的把劇本轉化為電影的方法學，其視角在導演書籍中獨樹一幟。在劇本藍圖的基礎上，《電影導演方法(第3版)：開拍前看見你的電影》引導讀者使用具體技巧來分析劇本中的元素，并把這些元素轉化成視覺故事。書中包含了闡明這些技巧所需的劇本實例。
《電影導演方法(第3版)：開拍前看見你的電影》對三部故事片進行了深入分析，讓讀者有機會看到并明白如何在自己的作品中使用戲劇性元素。同時《電影導演方法(第3版)：開拍前看見你的電影》領導我們幾乎一個鏡頭一個鏡頭地研究希區柯克的《美人計》、費里尼的《八又二分之一》和彼得·威爾的《楚門的世界》中的戲劇結構和敘事者聲音，并分析了其他11部故事片的風格和戲劇結構。
《電影導演方法(第3版)：開拍前看見你的電影》作者Nicholas T.Proferes是哥倫比亞大學藝術學院電影專業的教授，執教超過25年。他在電影領域的專業涉及面非常廣，曾在紀錄片和故事片中擔任導演、攝影師、剪輯師、制片人等職務。通過多年的教學與研究，他提出了通過戲劇單元、敘事節拍(導演節拍)和戲劇性場面環繞的支點來組織動作的電影導演方法，著眼于首先明確故事(劇本檢查工作)，然后幫助導演編排故事前進及戲劇發展來訓練導演在情緒上吸引觀眾的能力。
電影導演方法——開拍前看見你的電影(第3版) 目錄
目 錄
第 1部分 電影語言和導演方法
第 1章 電影語言和語法入門 3
電影世界(film world) 3
電影語言(film language) 4
鏡頭 4
電影語法 5
180°規則 5
30°規則 8
銀幕方向 9
電影時間 10
壓縮 11
擴展 11
相似畫面 12
第 2章 劇本中的戲劇性元素 15
骨架 15
這是誰的電影 17
人物 17
規定情景 19
動態人物關系 19
需求 20
期望(expectations) 20
動作 21
行為(activity) 21
表演節拍 21
戲劇單元 22
敘事節拍 22
支點 23
第3章 在戲劇性場面中組織動作 25
阿爾弗雷德·希區柯克《美人計》中院子場景的戲劇性元素 25
《美人計》中帶注解的院子場景 27
第4章 演員調度 33
戲劇動作(dramatic movement)的模式 35
一個場景內演員調度的變化 37
作為電影設計一部分的演員調度 37
利用場景圖 38
影片《美人計》中院子場景的場景圖 38
第5章 攝影機 43
作為敘事者的攝影機 43
揭示 43
入場 44
客觀攝影 44
主觀攝影 45
機位在哪里 45
視覺設計 48
風格 49
多機拍攝 50
攝影機高度 51
(攝影機)鏡頭 52
構圖 53
從哪里開始 54
向著視覺特征努力 54
尋找規則 55
戲劇單元和攝影機 55
鏡頭清單、故事板、調度 55
散文式的故事板 56
第6章 《美人計》院子場景的攝影 59
第 一戲劇單元 59
第 二戲劇單元 63
第三戲劇單元 67
第四戲劇單元及支點 69
第五戲劇單元 72
第 2部分 影片攝制
第7章 劇本分析 79
劇本閱讀 79
《一片蘋果派》劇本 80
這是誰的電影 85
人物 85
規定情景 86
《一片蘋果派》的骨架 87
動態人物關系 87
需求 88
動作 88
表演節拍 89
行為 89
《一片蘋果派》的基調 89
分解《一片蘋果派》的動作 90
設計場面 90
視覺化 91
確定支點和戲劇單元 91
《一片蘋果派》的敘事節拍 92
導演筆記 98
第8章 《一片蘋果派》的演員和攝影機調度 101
演員調度 101
攝影機調度 104
小結 131
第9章 在分鏡頭劇本上做攝影機調度標記 133
第 10章 與演員合作 141
挑選演員 142
試戲 144
對臺詞 145
排演中的導演 146
在現場導演演員 150
第 11章 導演的管理職責 153
分工負責 153
制片人 154
副導演 155
切實可行的拍攝計劃表 155
指導劇組工作 156
與攝影指導合作 156
第 12章 后期制作 157
剪輯 157
音樂和聲音 159
定剪畫面 160
觀眾和大銀幕 161
第3部分 在動作場面中組織動作
第 13章 《小菜一碟》動作場面的演員和攝影機調度 165
劇本展開 169
導演動作場面的導演準備 169
從哪里開始 169
《小菜一碟》動作場面的演員和攝影機角度(給故事板美術師) 171
第4部分 在敘事性場面中組織動作
第 14章 《旺達》敘事性場面的演員和攝影機調度 213
這個場面的任務是什么 213
選景 214
演員調度 215
《旺達》中的攝影風格 215
第5部分 通過影片分析學習導演技巧
第 15章 阿爾弗雷德·希區柯克的《美人計》 247
風格和設計概述 247
第 一幕 248
第 二幕 251
第三幕 265
小結 265
第 16章 彼得·威爾的《楚門的世界》 267
風格和設計概述 267
第 一幕 269
第 二幕 274
第三幕 286
小結 291
第 17章 費德里科·費里尼的《八又二分之一》 293
一部偉大的作品 293
作者導演 294
戲劇結構 294
風格和設計概述 294
案頭工作 296
第 一幕 297
第 二幕 308
第三幕 323
小結 326
第 18章 風格和戲劇結構 327
風格 327
敘事、戲劇及詩意的影像風格 328
戲劇結構的種類 329
《東京物語》(小津安二郎，日本，1953年) 329
《熱情如火》(比利·懷爾德，1959年) 331
《阿爾及爾之戰》(杰羅·龐泰科沃，法國，1965年) 332
《紅》(基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年) 334
《性、謊言和錄像帶》(史蒂芬·索德伯格，1989年) 336
《談談情，跳跳舞》(周防正行，日本，1996年) 338
《慶典》(托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年) 340
《局內人》(THE INSIDER)(邁克爾·曼，1999年) 342
《細細的紅線》(泰倫斯·馬利克，1998年) 344
《花樣年華》［王家衛(Kar Wai Wong)，中國，2001年］ 345
《身為人母》(托德·菲爾德，2006年) 348
第 19章 下面該怎么辦 351
鍛煉導演能力 352
為導演寫劇本 352
開始構思你的故事 353
編寫劇本 354
和演員一起“寫”戲 355
在劇本寫完之前開拍 355
劇本終稿 356
無劇本拍攝 356
導演應該考慮的劇本問題 356
總結 358
參考文獻 359
索引 361
譯者后記 379
第 1部分 電影語言和導演方法
第 1章 電影語言和語法入門 3
電影世界(film world) 3
電影語言(film language) 4
鏡頭 4
電影語法 5
180°規則 5
30°規則 8
銀幕方向 9
電影時間 10
壓縮 11
擴展 11
相似畫面 12
第 2章 劇本中的戲劇性元素 15
骨架 15
這是誰的電影 17
人物 17
規定情景 19
動態人物關系 19
需求 20
期望(expectations) 20
動作 21
行為(activity) 21
表演節拍 21
戲劇單元 22
敘事節拍 22
支點 23
第3章 在戲劇性場面中組織動作 25
阿爾弗雷德·希區柯克《美人計》中院子場景的戲劇性元素 25
《美人計》中帶注解的院子場景 27
第4章 演員調度 33
戲劇動作(dramatic movement)的模式 35
一個場景內演員調度的變化 37
作為電影設計一部分的演員調度 37
利用場景圖 38
影片《美人計》中院子場景的場景圖 38
第5章 攝影機 43
作為敘事者的攝影機 43
揭示 43
入場 44
客觀攝影 44
主觀攝影 45
機位在哪里 45
視覺設計 48
風格 49
多機拍攝 50
攝影機高度 51
(攝影機)鏡頭 52
構圖 53
從哪里開始 54
向著視覺特征努力 54
尋找規則 55
戲劇單元和攝影機 55
鏡頭清單、故事板、調度 55
散文式的故事板 56
第6章 《美人計》院子場景的攝影 59
第 一戲劇單元 59
第 二戲劇單元 63
第三戲劇單元 67
第四戲劇單元及支點 69
第五戲劇單元 72
第 2部分 影片攝制
第7章 劇本分析 79
劇本閱讀 79
《一片蘋果派》劇本 80
這是誰的電影 85
人物 85
規定情景 86
《一片蘋果派》的骨架 87
動態人物關系 87
需求 88
動作 88
表演節拍 89
行為 89
《一片蘋果派》的基調 89
分解《一片蘋果派》的動作 90
設計場面 90
視覺化 91
確定支點和戲劇單元 91
《一片蘋果派》的敘事節拍 92
導演筆記 98
第8章 《一片蘋果派》的演員和攝影機調度 101
演員調度 101
攝影機調度 104
小結 131
第9章 在分鏡頭劇本上做攝影機調度標記 133
第 10章 與演員合作 141
挑選演員 142
試戲 144
對臺詞 145
排演中的導演 146
在現場導演演員 150
第 11章 導演的管理職責 153
分工負責 153
制片人 154
副導演 155
切實可行的拍攝計劃表 155
指導劇組工作 156
與攝影指導合作 156
第 12章 后期制作 157
剪輯 157
音樂和聲音 159
定剪畫面 160
觀眾和大銀幕 161
第3部分 在動作場面中組織動作
第 13章 《小菜一碟》動作場面的演員和攝影機調度 165
劇本展開 169
導演動作場面的導演準備 169
從哪里開始 169
《小菜一碟》動作場面的演員和攝影機角度(給故事板美術師) 171
第4部分 在敘事性場面中組織動作
第 14章 《旺達》敘事性場面的演員和攝影機調度 213
這個場面的任務是什么 213
選景 214
演員調度 215
《旺達》中的攝影風格 215
第5部分 通過影片分析學習導演技巧
第 15章 阿爾弗雷德·希區柯克的《美人計》 247
風格和設計概述 247
第 一幕 248
第 二幕 251
第三幕 265
小結 265
第 16章 彼得·威爾的《楚門的世界》 267
風格和設計概述 267
第 一幕 269
第 二幕 274
第三幕 286
小結 291
第 17章 費德里科·費里尼的《八又二分之一》 293
一部偉大的作品 293
作者導演 294
戲劇結構 294
風格和設計概述 294
案頭工作 296
第 一幕 297
第 二幕 308
第三幕 323
小結 326
第 18章 風格和戲劇結構 327
風格 327
敘事、戲劇及詩意的影像風格 328
戲劇結構的種類 329
《東京物語》(小津安二郎，日本，1953年) 329
《熱情如火》(比利·懷爾德，1959年) 331
《阿爾及爾之戰》(杰羅·龐泰科沃，法國，1965年) 332
《紅》(基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年) 334
《性、謊言和錄像帶》(史蒂芬·索德伯格，1989年) 336
《談談情，跳跳舞》(周防正行，日本，1996年) 338
《慶典》(托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年) 340
《局內人》(THE INSIDER)(邁克爾·曼，1999年) 342
《細細的紅線》(泰倫斯·馬利克，1998年) 344
《花樣年華》［王家衛(Kar Wai Wong)，中國，2001年］ 345
《身為人母》(托德·菲爾德，2006年) 348
第 19章 下面該怎么辦 351
鍛煉導演能力 352
為導演寫劇本 352
開始構思你的故事 353
編寫劇本 354
和演員一起“寫”戲 355
在劇本寫完之前開拍 355
劇本終稿 356
無劇本拍攝 356
導演應該考慮的劇本問題 356
總結 358
參考文獻 359
索引 361
譯者后記 379
展開全部
電影導演方法——開拍前看見你的電影(第3版) 作者簡介
Nicholas T.Proferes是哥倫比來大學藝術學院電影專業的教授，他已在那里執教25年以上。他在電影業中的專業面非常廣，曾在紀錄片和故事片中擔任導演、攝影師、剪輯師、制片人等職務。 王旭鋒，原籍浙江義烏，2006年畢業于北京電影學院獲電影學專業碩士學位，現為浙江傳媒學院影視藝術學院影視制作系副主任、講師，2008年入選浙江省高校青年教師資助計劃。現任中國電影電視技術學會會員、中國電影錄音師協會會員、中國高教影視教育委員會會員、浙江省翻譯協會會員，發表核心期刊論文5篇，著作（含譯著）5部。
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