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中國美術8000年
2022中國美術批評家年度批評文集 版權信息
- ISBN：9787535699664
- 條形碼：9787535699664 ; 978-7-5356-9966-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
2022中國美術批評家年度批評文集 內容簡介
《2022中國美術批評家年度批評文集》是中國美術批評家協會的年度出版物，也是連續出版物。2020和2021均在我社出版。2022要討論的問題是：當今的自媒體，在批評寫作和思維方式上產生了極大的影響，在很大程度上促進了當代藝術批評與寫作的發展和壯大。在今天，自媒體已經成為我們的工作與日常生活無法擺脫的一種方式。重要的是，為我們提供了一個自由表達的平臺，在今天的政治和文化生態中發揮著至關重要的作用，從自媒體出發，去討論今天中國當代藝術批評與寫作以及其他問題的延展。
2022中國美術批評家年度批評文集 目錄
**輯 媒體與當代藝術批評
自媒體的力量——關于《中國現代藝術史》和《中國當代藝術史》
流量時代的藝術批評觀察
藝術批評寫作的另一種方式的思考
當代藝術的“媒介”構建：“門檻展覽”的催化效應
美術圈的自媒體：微觀場域的文化特征及利益策略
批評的制度與制度的批評
第二輯 策晨檔案
建構與解構：面向“新美術館學”的當代策展
研究型策展中的內外跨界
“縱筆大寫意”的前世今生——關于第三屆“新寫意主義”展主旨簡要說明
我如何策展“幸福是奮斗出來的”
“出長安”究竟“出”什么？
存在之境——中國當代藝術之思
“藝術還鄉”與藝術在地的“第三空間”
公共藝術中藝術介入性研究
走向現代：引領藝術史的展覽
學術有專攻——“首屆中國寫意油畫靜物專題研究展”述評
第三輯 理論經緯
存在著19世紀中國繪畫史嗎？
在藝術史敘事中重建與視覺性和觀看研究的關系
德國觀念論美學中的直觀理論
制造前衛：一個概念的歷史
當代性理論與中國當代藝術的世界坐標
基因變異——走向觀念主義的水墨藝術
水墨不再是一種策略
立圖象而廢美術——《中國圖象史》自白
墨變與20世紀中國之變
中國生態雕塑概觀
書寫的意義
……
第四輯 歷史鉤沉
第五輯 疫情時期的藝術
第六輯 個案研究
自媒體的力量——關于《中國現代藝術史》和《中國當代藝術史》
流量時代的藝術批評觀察
藝術批評寫作的另一種方式的思考
當代藝術的“媒介”構建：“門檻展覽”的催化效應
美術圈的自媒體：微觀場域的文化特征及利益策略
批評的制度與制度的批評
第二輯 策晨檔案
建構與解構：面向“新美術館學”的當代策展
研究型策展中的內外跨界
“縱筆大寫意”的前世今生——關于第三屆“新寫意主義”展主旨簡要說明
我如何策展“幸福是奮斗出來的”
“出長安”究竟“出”什么？
存在之境——中國當代藝術之思
“藝術還鄉”與藝術在地的“第三空間”
公共藝術中藝術介入性研究
走向現代：引領藝術史的展覽
學術有專攻——“首屆中國寫意油畫靜物專題研究展”述評
第三輯 理論經緯
存在著19世紀中國繪畫史嗎？
在藝術史敘事中重建與視覺性和觀看研究的關系
德國觀念論美學中的直觀理論
制造前衛：一個概念的歷史
當代性理論與中國當代藝術的世界坐標
基因變異——走向觀念主義的水墨藝術
水墨不再是一種策略
立圖象而廢美術——《中國圖象史》自白
墨變與20世紀中國之變
中國生態雕塑概觀
書寫的意義
……
第四輯 歷史鉤沉
第五輯 疫情時期的藝術
第六輯 個案研究
展開全部
2022中國美術批評家年度批評文集 節選
《2022中國美術批評家年度批評文集》： 二、西方現當代、后殖民與文化霸權 在中國的藝術與文化語境中，往往會面對“西方中心主義”“現代主義”“文化多元”“后現代”“后殖民”甚至“后后殖民”等歷史文化課題。而且，當相關問題尚未在應有的學術框架與理論邏輯中被討論與被解決時，我們已經被時代發展的潮流推進到新的文化語境，面對新的議題。策展往往就是在這樣不同層面而又并存著的歷史文化語境中進行著“建構”與“解構”的工作。 接下來，我想談幾個自己經歷過的展覽： 前些年在中央美院美術館所做的“基弗在中國”展覽，引起了較大的關注與爭議，究其問題的背后成因，非常具有典型性與代表性，甚至可以說是中國的美術館不得不面對的難題。我們知道，美術館應具有藝術史職責與人文理想，對藝術史、藝術家、藝術現象進行介紹、研究、展示、討論，既是美術館的職責，也是一種學術判斷與文化理想。但是，在中國的文化環境與美術館發展現狀中，面對的卻是很多現實的問題，比如，意識形態、學術決策、資本資金、規制規范，而且還可能有利益、關系、市場、文化霸權等問題。在“基弗在中國”這一展覽組織過程中，這些問題被提上了臺面。基弗作為當代藝術的重要代表人物，其作品所觸及的面向極具歷史價值與學術影響力，尤其是他的藝術對中國的文化藝術界來講，有著重要的現實意義及藝術史研究價值。對于這類藝術家在中國的介紹和展覽的引入，毋庸置疑是極為重要的，也將受到廣泛關注，產生重要現實影響。早在2009年我剛到中央美術學院美術館時，便已經和基弗一方有過洽談，但是，他們也與中國美術館的范迪安館長接觸過，大家都覺得在中國做基弗的展覽是非常必要和重要的。 在這一溝通過程中，我們面臨的*大問題是資本資金問題。美術館沒有足夠資金做如此重大的展覽，也缺乏融資的社會環境與能力，因為其中所涉及的資金數額并非小數目。據說后來北京民生現代美術館開館時曾計劃投入六千萬元做基弗的展覽，但*終出于種種復雜原因沒能做成。直到2016年，有一位擁有基弗大量重量級作品的重要藏家，通過并聯合德國一家美術館和一個文化公司，表示想將這些作品帶入中國來進行展覽，絕大部分資金由文化公司來投入與運營。當然，這樣的操作背后的因素與訴求可能比較復雜。但是，我們覺得這是一次非常好的機會：有基弗重量級的、有體量、有規模的作品；有德國的美術館做后援，包括由這家美術館提供的基弗藏品也加入了；有德國的美術館館長作為展覽的策展人及為學術把關：有文化公司的具體操作及資金投入。因此，我們覺得這一展覽可以進行下去。在此過程中，帶著美術館理想和藝術史的責任，以及對現當代藝術大師的推崇，我們盡可能地努力將這件事做好。我們認為基弗的展覽能夠對中國藝術界產生非常深遠的影響，甚至可以帶動國內藝術創作對歷史與現實的再反思、再批判，等等。 但是，與此同時，我們同樣面對著資本背后可能隱含的復雜因素，例如對利益的追求，對中國巨大的消費市場的覬覦，以及在基弗背后可能的種種重大的利益關系等。 在談規則時，文化霸權問題與展覽展示的法理問題也隨之浮上水面。例如：如果一個藏家將自身花費大量資金、從合理途徑收藏的藝術作品授權于中央美術學院美術館展示，是否需要征得藝術家同意？或者說，是否因為基弗是極具影響力的大師級藝術家，所以他如果不同意就不能展出？是什么原因使一直想到中國來舉辦展覽的基弗及代理機構努力阻止這一展覽？一系列問題進一步引發了我們在美術館策展及工作方面的深入思考，也引起了社會及藝術界廣泛的討論。這就是中國的美術館在展覽方面所面臨的極為現實的問題。“基弗在中國”展覽*終頂住了壓力和輿論并如期舉辦，為中國藝術界帶來了非常難得的藝術交流機會，在國內外引發很大的關注，參觀者絡繹不絕。后來還巡展至南京、濟南等地。這是一個頗有意思的話題，作為美術館方，我們有責任承擔起對現當代藝術的研究任務，對美術館的規則法理等問題也應該高度重視。 如果說“基弗在中國”展覽是一個關于現代藝術史的“補課”與美術館運營法則及操作規范的歷練的話，那么，另一個展覽“博伊斯在中國”，則是以中國的理論家策展人為主體，對博伊斯的“后現代”觀念、理論及實踐的介紹與論述。博伊斯的藝術是當代藝術對現代主義藝術的挑戰，他提出“人人都是藝術家”的口號，在國際范圍內具有極大影響力。博伊斯的作品體量驚人，要做這樣規模的世界級大師的展覽，需要借助重大的資源，并花費大量的資金。該展覽初期籌備時，中央美術學院美術館自主策劃方案、組織學者，通過自身廣泛的社會基礎與業內資源贏得了國外藏家的支持，從而拿到了一定數量的藏品。 其實，這一展覽的意義主要在于中國的美術館自己來策劃組織一個國際重要的當代藝術觀念性藝術家的展覽，我們之前關注和引進的主要是國外的現代藝術重要藝術家展覽，而對于后現代的藝術，特別是像博伊斯這樣的當代觀念性藝術家，國人對他的了解大多停留在書本上，當代藝術特別是像博伊斯這樣不止于可見性作品的觀念藝術，我們接觸到的具體作品非常有限，而博伊斯的“人人都是藝術家”“社會雕塑”等重要觀念，及他著名的“7000棵橡樹”“100天政治-教育”項目、“油脂”“明信片”等之類的作品，其背后蘊含著怎么樣的當代文化觀念等，這些對我們來講，都需要在相關的藝術現場與語境中，得以感性的理解與理性的思考。因此，像這樣的展覽，對中國的當代藝術界具有很確切的現實意義，更需要引起許多新的認知與廣泛的討論。 當然，這個展覽也同樣遭遇著中國的美術館體制里的一些問題，包括體制問題、資金問題、觀念問題以及中國在國際上的對等地位問題等，盡管我們做出了很大的努力，但是這一展覽從作品體量、數量、規模，到作品的重要性、重點性等，都存在一些不足與遺憾。不過，回過頭來看，“博伊斯在中國”展覽的策劃展出時間是在2013年，距離現在已經有9個年頭了，在那時的時間點上，中央美院美術館確實是不簡單，將這樣一位當代藝術大師級人物的觀念性作品及思想引進并自主策劃完成展覽，給中國的藝術界、文化界帶來思想的激蕩與交流。 ……
2022中國美術批評家年度批評文集 作者簡介
劉淳，1957年6月出生，畢業于山西大學藝術系美術專業。1990年代初介入中國當代藝術批評與藝術史研究和寫作。著有《中國前衛藝術》《藝術人生新潮》《中國油畫史》《中國當代藝術訪談錄》（藝術家卷）（批評家卷）、《批評的態度》《架上風云——中國油畫隨想錄》等專著十余部。
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