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![畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫](http://image12.bookschina.com/2023/20230319/1/B9026088.jpg)
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畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 版權信息
- ISBN：9787559665751
- 條形碼：9787559665751 ; 978-7-5596-6575-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 本書特色
一套書看懂世界名畫， 在“紙上美術館“中變身藝術達人。 44位著名繪畫大師 把美術館搬回家， 與世界名畫親密接觸， 在“紙上美術館”中開始藝術啟蒙之旅。 1．中國國家地理2019重磅推出 藝術啟蒙系列“紙上美術館”，家庭**的藝術入門讀物。 2．把美術館搬回家，從文藝復興到浮世繪，從達·芬奇到梵高，44位畫家，44本書，盡覽世界名畫。 3．翻開書本，如同走進“紙上美術館”；貼心的隨畫解讀，帶你一起感受藝術的溫度。 4．原版由歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品，世界各大美術館供圖，高清畫質，同類書中優質水準，色彩逼近原作，細節一覽無余。 5．8開大開本精裝，特選進口啞粉紙印刷，品質媲美國外原版畫冊，值得收藏。
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 內容簡介
這是一套賞析世界有名畫家代表作品的藝術普及讀物。通過獻給畢沙羅的這次展覽，您能欣賞到這位法國藝術家的杰作，他是印象派的核心成員之一，以描繪風景畫和鄉村畫著稱。他的畫作色彩柔和，構圖井井有條，微妙的畫面語言引人沉思。他的人物肖像畫、巴黎城市風景畫和后期的點彩畫也頗有影響力。畢沙羅是莫奈和塞尚的好友，也是印象派畫家中*年長的一位，生性隨和，為人敦厚，被譽為“印象派之父”。他參加了印象派的全部八次畫展，為印象派運動做出了重要貢獻。
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 目錄
展廳A
女仆與農婦
從1870年起，畢沙羅描繪了大量女仆和農婦的肖像畫。這些畫大多經過理想化的處理，是他以繪畫試驗的方式進行的創作。
展廳B
定居蓬圖瓦茲
畢沙羅是同輩畫家里首位不在巴黎定居的畫家，他常向好友們宣揚戶外繪畫的優勢。
展廳C
海港系列
畢沙羅通過描繪海港風光，呈現了車水馬龍的現代生活：船只起航和歸港，工業興起……
展廳D
俯瞰巴黎
畢沙羅雖未定居巴黎，但他會為了創作常駐。在巴黎期間，他描繪了一系列以自己鐘愛的林蔭大道為主題的作品。
展廳E
倫敦與郊外
畢沙羅屢次出游英國。那里吸引他的除了雪霧美景，還有繁榮的工業景象。
畫家年表
收藏分布
展開全部
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 節選
局部細節詳解 沉迷幻想中的少女 1882年3月1日，第七次印象派展覽在圣奧諾雷街的全景畫廊如期開幕。經常觀摩印象派畫展的人可以看出畢沙羅作品的變化：從前，他熱衷于創作風景畫，始終認為自己沒有能力描繪大型人物形象；現在，正如德加建議的那般，他大膽地走上了新的創作之路。 這幅肖像畫是第七次印象派展覽的展品之一。縱觀整幅作品，畢沙羅舍棄了遠景，用平淡的色調平鋪畫面，讓景色淪為人物的陪襯。他運用了明亮而柔和的色彩，以精湛的光影技法突出明暗，塑造出少女的身體輪廓。從細密的筆觸中可以預見新印象派的技法變化。高超的繪畫技法，加上精妙的光影效果，讓構圖極為和諧，光點仿佛在牧羊女的身上舞動。 這幅作品自完成后便一直存放在畫商保羅·迪朗-呂埃爾處，直至1910年才被伊薩克·德·卡蒙多伯爵買下。在伯爵過世后，它被遺贈給法國政府，成為國家藏品。 《牧羊女》或《手持長棍的少女》 1881年 布面油彩畫 高：81厘米 寬：64.5厘米 巴黎 奧賽博物館 靈感與影響 相互影響和彼此尊重 1861年，塞尚和畢沙羅相識于巴黎的瑞士學院，兩人很快成為好友。塞尚發現畢沙羅拒絕接受學院派的繪畫教育，而自己卻是在學院派教育下成長起來的。他后來評價畢沙羅時說道：“他幸運地出生在安的列斯群島，并無師自通學會了繪畫。”畢沙羅出生于安的列斯群島，當時為丹麥屬地（現今為美屬維爾京群島主要島嶼）。畢沙羅從塞尚的作品里看到了這位后輩那驚人的繪畫天賦。兩人的友誼一直維持下去，直至1885年他們還一起外出寫生，進行繪畫創作，兩人相互影響，相互鼓勵。 畢沙羅從塞尚那里學會了塑造畫面的立體感，而塞尚在接觸畢沙羅后，不僅繪畫風格發生了變化，配色也更顯輕快。右頁這幅畫作是畢沙羅的“神秘之作”，世人對其知之甚少，但塞尚大概知道這幅畫，因為從1879年至1885年，他致力于重新演繹畢沙羅的某些作品，左頁他的這幅畫作或許就是對右頁畫作的另一種詮釋。 塞尚 《曼西橋》 約1879年 布面油彩畫 高：58.5厘米 寬：72.5厘米 巴黎 奧賽博物館 《蓬圖瓦茲：小橋》 1875年 布面油彩畫 高：65.5厘米 寬：81.5厘米 曼海姆 曼海姆美術館 獨特的視角 1883年，畢沙羅開啟了魯昂繪畫之旅。他住在共和國廣場的西班牙王儲酒店，酒店主人是歐仁·米雷及其妹妹，他們向畫家收取的膳食費價格很公道。米雷是一名收藏家兼藝術資助人，他常對畢沙羅施以援手。在這幅畫作中，畫家設想自己正處于河道的一側，走在通往城市的道路上。他創作了四幅主題極為相似的畫作。同年的10月11日，他在給呂西安的信中寫道：“我開始創作一幅作品，視角沿著河岸向圣保羅教堂方向延伸；當你向魯昂的方向望去，右側是被晨曦點亮的河岸屋舍，背景是一座石橋（被稱為科爾內耶橋），左側露出一座小島（拉克魯瓦），島上房屋和工廠林立，岸邊停靠著船只和小艇，而前景右側則停泊著數不盡的各色船只。”畢沙羅是首位以該視角描繪魯昂城市景觀的藝術家。他啟發了魯昂畫家夏爾·弗雷雄，后者于1893年創作了一幅相同視角的作品。 這片靜謐的風光與他13年后描繪的熙熙攘攘的博耶爾迪厄橋（見第64—65頁）形成鮮明的對比。筆觸拉長、色調清淡，天空占據了大部分畫面，甚至延伸到（倒映在）塞納河上。藝術家弱化了港口的工業化氣息，他甚至在畫面左側繪入一艘豎著白帆的紅色帆船。 《魯昂：拿破侖碼頭》 1883年 布面油彩畫 高：54.3厘米 寬：64.5厘米 費城 費城藝術博物館 局部細節詳解 工業革命的圖景 1870年普法戰爭爆發后，畢沙羅攜家人前往好友洛多威克·皮耶特位于瓦茲河畔的蒙福科的家中避難。他在這座馬耶訥省的偏僻村莊暫時得以安全，但他后來還是決定前往英國。1870年底，他和家人定居在英國南部的一個郊區。 作為1851年世界博覽會的標志性建筑，水晶宮由鋼鐵和玻璃建成，是工業革命時期的產物。當時，水晶宮建成于倫敦的海德公園，后來它被原地拆除，并在倫敦南部的錫德納姆重建。在這幅畫作中，畢沙羅沒有讓水晶宮成為畫面的主角，而是把它融入了周圍的環境中，并將更多的空間留給了街道另一側的房屋，而這些房屋大部分還被樹木遮擋了。畫家以平行透視法進行構圖，滅點位于地平線上，所有元素均沿著對角線向滅點匯合。路燈與筆直的旗桿遙相呼應。由紅色、藍色、白色和黑色描繪的行人讓街道熱鬧了起來，敞篷馬車和小型馬車也在街道上行駛。天空濃云密布，幾乎占據了畫布的一半。這種布景手法也出現在畢沙羅于錫德納姆和上諾伍德等地創作的其他作品中。 《倫敦：水晶宮》 1871年 布面油彩畫 高：47.2厘米 寬：73.5厘米 芝加哥 芝加哥藝術學院
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 作者簡介
勒妮·格里莫，畢業于古典文學和藝術史專業，定期為盧浮宮和奧賽博物館等法國主要博物館撰寫導覽指南，出版有《盧浮宮博物館的杰作》(2003)等多部作品。 李磊，法語自由譯者，熱衷水彩畫創作。譯有紙上美術館系列《達·芬奇》《波提切利》《拉斐爾》《梵高》《高更》《蒙克》等。
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