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潛行者:關于電影的終極之旅 (精裝) 版權信息
- ISBN：9787533969882
- 條形碼：9787533969882 ; 978-7-5339-6988-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
潛行者:關于電影的終極之旅 (精裝) 本書特色
本書是英國作家杰夫·戴爾的一本電影隨筆。在這部作品中，他成功地用文字還原了電影藝術大師塔可夫斯基的電影《潛行者》的每個畫面，并對其中所蘊含的隱喻與象征行了深細致的解讀。同時，作為塔可夫斯基的鐵桿影迷，杰夫·戴爾為讀者講述了該電影拍攝時的一些趣聞軼事，以及自己年輕時觀看此片的感受。這些由《潛行者》而誘發(fā)的回憶與聯(lián)想豐富了原本嚴肅的電影文本。杰夫·戴爾妙趣橫生，又發(fā)人深省的文字引導著眾多對塔氏和《潛行者》感興趣的讀者行了一次十分愉悅的電影探索之旅。
潛行者:關于電影的終極之旅 (精裝) 內(nèi)容簡介
《潛行者：關于電影的終極之旅》是英國作家杰夫·戴爾的一本電影隨筆。在這部作品中，他成功地用文字還原了電影藝術大師塔可夫斯基的電影《潛行者》的每個畫面，并對其中所蘊含的隱喻與象征進行了深入細致的解讀。同時，作為塔可夫斯基的鐵桿影迷，杰夫·戴爾為讀者講述了該電影拍攝時的一些趣聞軼事，以及自己年輕時觀看此片的感受。這些由《潛行者》而誘發(fā)的回憶與聯(lián)想豐富了原本嚴肅的電影文本。杰夫·戴爾妙趣橫生，又發(fā)人深省的文字引導著眾多對塔氏和《潛行者》感興趣的讀者進行了一次十分愉悅的電影探索之旅。
潛行者:關于電影的終極之旅 (精裝) 節(jié)選
空蕩蕩的酒吧，也許根本沒開門，有一張桌子，左右不過是張小圓桌，但要高一點，站著或是喝點東西的時候可以斜靠的那種——這里沒有椅子。如果地板會說話，它們也許能講上一兩個故事，盡管這些故事其實大同小異，總是一樣老套的悲劇收場（幾杯酒下肚，就以為我能任人擺布），不光是發(fā)生在這里，在全世界的酒吧里都一樣。換句話說，我們已經(jīng)在宇宙真理的王國中。酒保從后面走進來——他穿著白色的侍者短上衣——點了根煙，打開燈，那是兩根日光燈管，其中一根還有點毛病，閃個不停。他盯著那根閃爍的燈管。看得出來，他在想“這燈得修修了”，這跟“今天我得修修它”可不一樣，不過已經(jīng)無限接近于“它永遠都不會修好”。每天的生活就是充斥著這一類重復的小驚奇，小希望（也許它突然就自己好了），還有小小的放棄（它沒變好，永遠也不會）。一個高個男人——有客人了！——走進酒吧，把背包擱在桌下，就是那張喝酒的時候可以斜靠的小圓桌。他很高大，但并不年輕了，有點謝頂。很明顯，他不是恐怖分子，所以他的背包里也不會藏著炸彈，但這個普通的舉動——在酒吧里把背包放在桌下——現(xiàn)在卻很難不被注意到，尤其是看過《阿爾及爾之戰(zhàn)》（Battle of Algiers）1之后不久**次看《潛行者》（Stalker）2（1981年2月8日，星期日）。他向酒保點了什么。酒保的制服是白色的，實際上突出了它的邋遢。也許它也被當成毛巾用，也許是桌布，或者手帕什么的。整個地方看起來都應該很臟，但是太昏暗了，也看不清到底如何，黃色俄文字母的字幕——科幻斯拉夫字體——都無法確切說明情況。 這一類酒保如果之前接觸過銀行工作，那可真是可怕的錯誤，酒保是那種事不關己高高掛起的人，跟他無關的事越多越好，哪怕事情遲滯拖沓以致失敗。他所關心的只是，他待在這里，穿著邋遢的侍者制服，例行公事，如果沒人來，沒人想點東西，沒什么事要干（壞掉的燈管可以等等再說，其他大多數(shù)事情也一樣）都對他沒什么區(qū)別。他還是抽著煙，好不容易端著咖啡壺走過來（他是那種能對任何一件小小的活計傾注仇恨的酒保，好像他是拿著*低工資報酬的赫拉克勒斯1），給陌生人倒了杯咖啡，又走了，留下那人和他的咖啡，留下他喝著，等著。毫無疑問：這個陌生來客絕對是在等什么人，或是什么事。 字幕：某種隕石或是外星人在某地造就了一個神秘的事物——“區(qū)”。軍隊被派進去探察，但消失無蹤。這里被電網(wǎng)環(huán)繞，警察警戒…… 這段字幕是在工作室——摩斯電影2——的要求下加上的，他們想強調(diào)“區(qū)”的神奇屬性（接下來的故事將會發(fā)生在那里）。他們也希望這樣能保證讓故事發(fā)生的這個“資產(chǎn)階級”國家能與蘇聯(lián)區(qū)分開。因此在“區(qū)”發(fā)生的一切神秘事件——根據(jù)字幕顯示——都是“在我們小小的國家”，這樣可以讓觀眾混淆，因為我們都知道，蘇聯(lián)的國土面積相當大，俄羅斯也（仍然）很大。“俄羅斯……”我能聽到勞倫斯·奧利弗1（Laurence Olivier）在紀錄片《二戰(zhàn)全史》（The World at War）巴巴羅薩2一集中說，“無邊無際的祖國俄羅斯。”面對1941年德國的進攻，俄羅斯依靠傳統(tǒng)的戰(zhàn)略，這個曾經(jīng)讓拿破侖落馬的戰(zhàn)略同樣對希特勒奏效：“以空間換時間”。塔可夫斯基對此耿耿于懷。 水滴的聲音。我們的視線穿過門，看向室內(nèi)。在電影劇本里，“Int”這個縮寫代表內(nèi)景，而“Ext”代表外景。這是一個“大內(nèi)景”，或者“內(nèi)景的內(nèi)景”。攝影機慢慢向室內(nèi)深處移動。好像塔可夫斯基接上安東尼奧尼1在《過客》（The Passenger）結尾處那個著名的由內(nèi)及外淡出的鏡頭作為開頭并進一步發(fā)展成：由內(nèi)及內(nèi)。一樣的緩慢，但卻沒有色彩。正如名字所示，安東尼奧尼早期的《紅色沙漠》（Red Desert）2（1964年）如果沒有了色彩，將難以想象。那些色彩——比如莫妮卡·維蒂（Monica Vitti）3的綠色外套——令電影出彩，但對于時年三十四歲的塔可夫斯基而言，他在1966年完成第二部影片《安德烈·盧布廖夫》（Andrei Rublev）4接受采訪時曾表示，《紅色沙漠》是“（安東尼奧尼）繼《吶喊》（The Cry）之后*爛的作品”。因為那些色彩，因為安東尼奧尼過度迷戀于“維蒂在薄霧中的紅發(fā)”，因為“色彩扼殺了對真實的感受”。哦，這番話很值得咀嚼玩味。沒有了色彩，你還有什么？有《奇遇》（L??Avventura）1，我猜（還有莫妮卡·維蒂），而你無比厭倦，只渴望能有點顏色，好消磨時間，或者讓你不去考慮時間的緩滯。既然我們在談論真實以及對真實的感受，我深感榮幸地承認，《奇遇》是我*接近純粹觀影痛苦的一部影片。我是在某年夏天，在巴黎第五區(qū)的一家小影院里看的，那里的銀幕比一臺大電視大不了多少。（那是一部黑白電影，對白是意大利語，法語字幕，在巴黎，八月，我二十大幾的年紀：一個關于寂寞的個案。）我能堅持下去的唯一辦法就是告訴自己，我多一秒也受不了了。分鐘成了當時*小的計時單位。每一秒都持續(xù)了一分鐘，每一分鐘都持續(xù)了一小時，每一小時像過了一年。當我終于沒入巴黎的曙光時，我的三十歲開始了*。 * 在塔可夫斯基記錄他在意大利生活的紀錄片《雕刻時光》（Tempo di Viaggio）中，有一個很棒的片段，他與編劇托尼諾·格拉（Tonino Guerra）2研究《鄉(xiāng)愁》（Nostalghia）1的素材。兩個人坐在那兒，聊著。電話響了，格拉接起來：“哦，米開朗琪羅……”是安東尼奧尼打電話過來聊天！那是20世紀，就像當年龔古爾兄弟的《日記》（Journals）寫的那樣，“門鈴響了。是福樓拜”。 把《潛行者》的黑白形容為黑白就像在描述彩虹時給它染色。從技術上說，這種濃縮的深棕色是因為拍攝時用了彩色膠片而沖洗成黑白片。這也是一種黑白的效果，光譜被壓縮了，成為能量的來源，就像石油一樣，甚至顏色也跟石油一樣黑暗，但有一種金色的光澤。除了水滴聲，還有一種吱吱嘎嘎的聲音和別的令人毛骨悚然的噪聲，難以言述。現(xiàn)在我們在房間里，看著一張床。
潛行者:關于電影的終極之旅 (精裝) 作者簡介
[英] 杰夫·戴爾 1958年出生于英國切爾滕納姆，是一個工人階級家庭的獨生子。拿著全額獎學金在牛津大學學習英語文學；從未正經(jīng)工作過，除了寫作。他對以下事物產(chǎn)生過階段性狂熱：D.H.勞倫斯、爵士樂、攝影、電影、旅行，以及軍事。這些狂熱后來都變成他的杰出作品。比如《然而，很美：爵士樂之書》（毛姆文學獎）、《一怒之下：與D.H.勞倫斯搏斗》（美國國家圖書批評界獎決選）、《懶人瑜伽》（W.H.史密斯年度最佳旅行書籍獎）、《此刻》（英菲尼迪攝影寫作獎）等等。他的寫作風格和他的寫作題材一樣豐富多變，他將小說、游記、評論、傳記、回憶錄融為一體，形成了迷人的“杰夫·戴爾文體”。美國溫德—坎貝爾文學獎授予他“非虛構寫作獎”，認為他總是能“一次又一次刷新非虛構寫作的可能性，不斷發(fā)現(xiàn)新的主題和寫法”。英國《每日電訊報》稱贊他“很可能是在世的最好的英國作家”，后輩作家更是將他視為“國家寶藏”。此后，他移居美國洛杉磯，成為“全美最會打兵乓球的英國作家”。
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