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中國美術8000年
中國繪畫史 版權信息
- ISBN：9787502092917
- 條形碼：9787502092917 ; 978-7-5020-9291-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國繪畫史 本書特色
本書是中國繪畫史的開山之作，用300余幅高清傳世名畫再現了中國歷代名家畫風流派的繪畫特點。是一本可讀、可賞、可珍藏的美術史普及讀物。 四大特色 特色一 多變的畫風與豐富的題材 從風格上說，本書中作品既有工筆畫風格的白描、淡彩、重彩、沒骨，又有寫意畫風格的大寫意、小寫意及兼工帶寫，這些風格雖然不同但都給人以美的感受，這也正反映了中國藝術的魅力。從題材上說，它包羅萬象：人物畫、道釋畫、山水畫、院體畫、界畫、花鳥畫、鞍馬畫…… 特色二 可觸摸的繪畫史 名山大川、花鳥蟲魚在中國畫家筆下尤為常見，說名人畫作體現了中國繪畫的歷史變遷無可厚非，但是中國的文物與文化遺產也是中國繪畫的承載形式，這可觸摸的文物使中國繪畫 為立體。 特色三 300余幅高清名畫展示中國5000年繪畫史 我們用300余幅高清圖片展現了中華民族從上古時代到近代的繪畫歷史進程，相信本書將帶你經歷一段厚重、飽滿且豐富多彩的中國繪畫之旅。 特色四 一場精彩 倫的視覺盛宴 隨手翻翻這本書，每一頁都包含著豐富的知識信息，都帶給你美的藝術享受。圖片選擇慎之又慎，排版樣式反復斟酌；封面設計也是 匠心，外封書名起鼓，封面UV，看起來 加細膩、 有質感。
中國繪畫史 內容簡介
本書是中國繪畫史的開山之作，用簡明扼要的文字串連中國歷代畫史脈絡、技法沿革。作者對畫派、畫家的獨到見解可幫助讀者快速領悟畫作精髓。本書用300余幅高清傳世名畫再現了中國歷代名家畫風流派的繪畫特點。畫作選擇與剪裁更是反復斟酌，別具匠心。名畫局部放大更方便讀者清晰地看到中國繪畫的線條、構圖與意境之美，能夠為讀者提供一種富有視覺美感的輕松閱讀體驗。
中國繪畫史 目錄
**編?? 上古史
**章?? 三代之繪畫 /3
第二章?? 漢代之繪畫 /9
第三章?? 六朝之繪畫 /15
第四章?? 魏晉之繪畫 /19
第五章?? 南北朝之繪畫 /23
第六章?? 隋朝之繪畫 /30
第二編?? 中古史
**章?? 唐朝之繪畫 /37
**節?? 唐朝文化概論 /37
第二節?? 唐朝前期之繪畫 /41
第三節?? 唐朝后期之繪畫 /46
第四節?? 李思訓一家 /47
第五節?? 王維 /51
第六節?? 鞍馬畫家 /54
第七節?? 中唐及晚唐之繪畫 /58
第八節?? 周昉與趙公祐一家 /61
第九節?? 花鳥畫與論畫 /64
第二章?? 五代之繪畫 /66
**節?? 五代繪畫概論 /66
第二節?? 南唐之繪畫 /70
第三節?? 前后蜀之繪畫 /81
第四節?? 五代之山水畫 /85
第三章?? 宋朝之繪畫 /87
**節?? 宋朝文化總論 /87
第二節?? 宋朝之畫院 /88
第三節?? 宋朝畫派之沿革 /91
第四節?? 宋朝之論畫 /139
第四章?? 元朝之繪畫 /140
**節?? 元朝文化概論 /140
第二節?? 元代繪畫之變遷 /141
第三節?? 四大家 /150
第四節?? 題款及道釋畫 /158
第三編?? 近世史
**章?? 明朝之繪畫 /167
**節?? 明朝文化概論 /167
第二節?? 明朝之畫院 /168
第三節?? 山水畫之沿革 /174
第四節?? 浙派 /179
第五節?? 院體畫之一派 /184
第六節?? 吳派 /189
第七節?? 道釋、風俗畫之變遷 /198
第八節?? 花鳥及雜畫 /205
第九節?? 閨秀、妓女之繪畫 /217
第二章?? 清朝之繪畫 /223
**節?? 清朝文化概論 /223
第二節?? 清朝之山水畫 /231
第三節?? 人物畫之變遷 /244
第四節?? 花鳥及雜畫 /260
附?? 錄
清代山水之派別 /279
清代花卉之派別 /296
繪畫原于實用說 /307
文人畫之價值 /309
中國人物畫之變遷 /318
中國畫是進步的 /325
對于普通教授圖畫科意見 /327
展開全部
中國繪畫史 節選
**章 三代之繪畫 伏羲畫卦，倉頡制字，是為書畫之先河，即為書畫同源之實證。蓋是時，文明肇始，事務漸繁，結繩之制不足該備，不得不別創紀載之法；而紀載之法，必先諸數與形，取其簡而易明，便于常用，故畫卦所以明乎數，而文字始于象形。以象形而言，即含有圖畫之意。文字與圖畫初無歧異之分，例如日、 月、 木、 子、 魚等字，即謂之圖畫亦可。迨后制作日繁，繪畫之事則以五彩畫十二章，藻火、粉米、山龍、黼黻之屬為旗常、衣服之裝飾，彩色之用因以發達，華麗壯美以興起誠敬歡悅之感情。凡文字之所不能表明者，借此以表明之。鐘鼎彝尊既有文字，又有饕餮、螭文、雷文、云文等互相表見。蓋其時，因文明制作漸興，而文字、繪畫為民情民性表示之要素，故特顯著也。 古者畫人姓名多不可考。《云笈七簽》載黃帝以四岳皆有佐命之山，乃命灊山為衡岳之副，帝乃造山躬寫形象，以為五岳真形之圖。又黃帝有臣史皇始造畫。又《畫史會要》：“畫嫘，舜妹也。畫始于嫘，故曰畫嫘。”蓋是時，繪事已見端倪，姓氏之可考者如此。夏禹鑄鼎以象神奸，殷高宗以形求得傅說，此為人物畫之濫觴。至周之世，畫之用漸廣。《周禮·考工記》：“畫繢之事，雜五色”，以象山水鳥獸。又：“大司徒之職，掌建邦之土地之圖。”明堂四門，畫堯舜桀紂之像、周公相成王負斧扆之圖，以示鑒戒。由此觀之，當周之世，山水、人物、鳥獸之畫則已備具，而鐘鼓、鼎彝、旗常、衣裳之制無不需用繪畫者，其美術工藝亦可云發達矣。 春秋戰國時代，楚于先王廟、公卿祠堂畫天地山川之神、古圣賢之像。宋元君召畫圖眾史，而以解衣槃礴為真畫者。莊子客有為周君畫策三年而成龍蛇、禽獸、車馬、萬物之像。韓非子客有為齊王畫者，王問：“畫孰*難，孰*易？”客對曰：“犬馬難，鬼魅易。”韓非子可為知寫生畫之困難者矣。然此等畫現時不可得見，究不知形狀如何。其慘淡經營，推究理法，可見概也。 三代之時，吾國美術蓋由自然之發達，尚未受外國藝術之影響。及秦始皇統一天下，其版圖擴張，漸與外國交涉，西域之美術漸次輸入。始皇元年，西域騫霄國畫人烈裔者獻刻玉，善畫，口含丹青，噴壁成龍及山川、禽魚、鬼怪之屬。見《拾遺記》。其征信不可考，亦可知吾國繪畫與外國接觸之一端。始皇時有阿房宮之大建筑，雖其形狀難詳，據史所稱，壯麗瑰偉可以想見。此種藝術之進步，于繪畫亦大有連類之處。始皇席祖宗雄霸之業，上接周代文明之盛，加以好大喜功，開拓邊宇，交通外國，其所發舒，益為宏遠。自三代至秦，學術文藝思想為之一變。
中國繪畫史 作者簡介
原名衡恪，字師曾，號朽道人，我國著名美術家、藝術教育家。著名詩人陳三立之子，曾游學日本。主要著作有《中國繪畫史》《中國人物畫之變遷》《清代山水畫之派別》、《清代花卉畫之派別》等。
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