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西方漫畫史 版權信息
- ISBN：9787511743138
- 條形碼：9787511743138 ; 978-7-5117-4313-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
西方漫畫史 內(nèi)容簡介
漫畫不僅是一種藝術形式，更是一個時代的符號。這是一部濃縮了兩千多年西方漫畫發(fā)展史的著作，展示了古希臘與古埃及漫畫的雛形、中世紀漫畫的成熟，以及近代漫畫的興盛。我們能盡情領略杜米埃、比爾博姆、賀加斯這些巨匠們創(chuàng)作的近百幅精妙絕倫的藝術作品。
西方漫畫史 目錄
第 一 章 漫畫的本質(zhì) / 001
第 二 章 古代到中世紀的漫畫 019
第 三 章 早期世俗漫畫 / 037
第 四 章 偏見漫畫 / 061
第 五 章 18 世紀的英格蘭(上) / 087
第 六 章 18 世紀的英格蘭(下) / 115
第 七 章 《名利場》 / 139
第 八 章 歐陸漫畫 / 153
第 九 章 不遠的過去 / 193
第 十 章 馬克斯 · 比爾博姆 / 203
第十一章 今日英格蘭和今日美國 / 231
尾 聲 / 253
參考書目 / 254
展開全部
西方漫畫史 節(jié)選
**章 漫畫的本質(zhì) “漫畫”(caricature) 一詞源于意大利文“caricare”， 意為夸張。這種“充滿夸張的表達方式”既富有年代特 點，又簡短便利。但直到 17 世紀下半葉，真正的漫畫一 詞“caricatura”才在意大利悄然出現(xiàn)。一本古老的法文 詞典寫道：“漫畫就是指在畫中進行夸張！ 約翰遜博士(Johnson)稱漫畫是“使用夸張手 法表現(xiàn)相似性的繪畫”；沃克(Walker)與韋伯斯特 (Webster)認為漫畫是“一種富有滑稽意味的表現(xiàn)方式”； 穆雷(Murray) 則將其定義為“通過夸張手法將人或物的 明顯特征與特色表現(xiàn)出來的怪誕或滑稽的畫”，他認為“漫 畫是一種肖像畫或其他藝術表現(xiàn)形式，它通過運用夸張的 手法渲染描繪對象的特征，使其具有滑稽效果”。 我們一般認為在眾多事物中，漫畫表現(xiàn)的是在他人 眼中看到的關于某一個人的肖像，但是這種描繪手法卻 不受繪畫規(guī)則和教條的束縛。約瑟夫 · 康拉德(Joseph Conrad) 在他的著作《諾斯托羅莫》( Nostromo ) 中曾寫 道(然而當時他并不清楚認為自己說的就是漫畫)“將笑話 的面孔放置于真實的軀體之上。”這種說法至少巧妙地描述 了漫畫這項藝術的其中一個特征。 然而，漫畫未必因為它怪誕和不現(xiàn)實的外在形式而 變得糟糕，相反，會變得更好。許多專業(yè)的肖像畫都蘊 004 ■ 約瑟夫 ·康拉德 含 著 漫 畫 的 元 素。 誠 如 麥 考 利 (Macaulay) 所 言，*精彩的歷史 往往會帶有一些小 說似的夸張手法， 就像“*棒的肖像 畫或許就是那些透 著一絲漫畫感覺的 作品”。因此，麥 考利 a 將他的溢美 之詞獻給了這種富 有天賦的才能，一種追求絕對真相的才能，這遠比記錄純 粹的“事實”要好。 另一方面，一個優(yōu)秀的漫畫家并不需要在任何藝術領 域都具有天分，他只需要跟隨著自己的感覺進行“真實的 歪曲”。通常，他憑著記憶作畫，并且不能允許自己局限于 追求不相關的精確之中。在摒棄那些不能使他產(chǎn)生興趣的 細枝末節(jié)的真相后，明顯的特征依舊回蕩在他的腦海中， a《關于馬基雅維利的散文》( The Essays on Macchiavelli , 1827 )。 他將其畫出來，適度夸張或者保持原貌。他試圖通過描繪 肢體上的特性，從而使其作品預示出某些特征。然而，越 是優(yōu)秀的漫畫家，越不依靠描繪對象的其他附屬特性。例 如，一個貪婪的人如果被描繪成坐在桌旁在美食堆下“呻 吟”的形象，這就很清晰、容易地暗示出他的特性。這樣 的畫或許非常有趣，但是一個好的漫畫家能將被畫面遺忘 的、在空盤子前咂動的嘴唇也表現(xiàn)得淋漓盡致。 005 因此，另外一種漫畫的畫法是夸大這些感覺上好像在 咂動的嘴唇，甚至以不同形式重復這一做法，或者通過一 些符號暗示出這些特征，直到形成這幅作品的中心內(nèi)容。 這里，藝術家超越了單純的夸張，而是在作畫的過程中， 用那肥厚的嘴唇替代了所描繪的對象。但同樣，他的臉、 身體以及姿勢也應傳遞出他那貪婪的一面。當提及這一點 時，我們必須要指出精湛的作畫技巧以及天賦是一個漫畫 家**的才能，以便使其保持繪畫風格的統(tǒng)一。他不僅能 夠?qū)⒁粋人畫得像一頭豬，而且還要將這個人戴的呢子帽 畫得惟妙惟肖，不會被他人認錯。 曾有人指出，賀拉斯(Horace)所創(chuàng)作的《外形糟糕 的人像》( Vultum Alicujus in Pejus Fingere)表達出了漫畫 的思想。一本古老的英文—拉丁文詞典提出了“卡通畫” (gryllorum pictor)的概念，即一種表現(xiàn)滑稽人物的繪畫， 并將其視為一種可行的渲染手法！癵ryllorum”在希臘語 中意為豬。賀拉斯的繪畫思想是扭曲人的面部結構，這確 實從某種程度上真實反映了漫畫的特點，但是這卻像那個 象征性的小豬一樣太過狹隘。 …………
西方漫畫史 作者簡介
作者：波罕·林奇（Bohun Lynch，1884—1928年）是20世紀初期優(yōu)秀的藝術評論家。他的文字有著學者的精煉和低調(diào)，同時兼有文學家的洗練和生動。著有《腦海中的馬克斯·比爾博姆》《意大利里維埃拉的風景、風俗與美食——在濱海阿爾卑斯山的記錄》和《拳擊場》等多部作品。 譯者：張春穎，女，1979年生，北京物資學院外國語言與文化學院副教授。寓教于樂，筆耕不輟，出版有《波提切利畫傳》《文森特·凡·高的一生》《絕版長江》等多部譯著，學術專著1部，合作編著17部；另有68篇學術譯文、論文發(fā)表在《教育與職業(yè)》《國家行政學院學報》《當代世界與社會主義》《中國流通經(jīng)濟》等期刊。
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