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蒲蒲蘭繪本館 失物招領 版權信息
- ISBN：9787556866601
- 條形碼：9787556866601 ; 978-7-5568-6660-1
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
蒲蒲蘭繪本館 失物招領 本書特色
適讀人群 ：3-6歲我把《失物招領》給小學生看，問對方生活中的失物是什么？對方回答失物可能就是那些找不見的橡皮、鉛筆頭、紙條等零碎東西。 我給環保人士看，并問了同樣的問題，對方拍了一張地上的垃圾袋*沒用的那個“小耳朵”，反問我我這算不算一種“失物”。 我問自己這個問題，我的內心答道，昨天的自己可能對今天的自己來說，都是一種“失物”。 你怎么看待“失物”呢？讓我們帶著思考先聽聽陳志勇本人怎么說。 一、象征意義 讀者們總會問陳志勇“失物”是否象征著什么。他在新書Creature(暫譯為《生靈》）中說：”自《失物招領》首次出版以來，我對于失物具體象征著什么的想法一直在改變。就這些半機械的奇怪生物而言，這種感覺是喜憂參半。我在*初的故事中想象了這樣一個地方，自然萬物皆已不存，只余人和機器。這是一則對于精神缺失的更大隱喻，因為這種境況必然包含著藝術、音樂、文學和想象力的死亡。而人們沒有注意到這一點，或者總是忙著做更重要的事情。在我看來，這關乎于我們日日見證的自然與文化之間的分裂、人類社會和自然的沖突，現代工業常常與自身的支持系統發生沖突，對土地、氣候和所有生物的循環模式造成傷害。我們所見之處，發明的巨流正注入垃圾填埋場——電器、家具、小工具，我筆下小生靈身上的冗余技術正體現了這種有計劃的淘汰，它們是某種古老未來的突變兒童。簡而言之，失物是希望的瞬間，是自由的含義，是新事物出現的時刻，是一則提醒，讓我們意識到生活和藝術追求總會找到一條出路。” 二、中文簡體字版翻譯 《失物招領》在2012年的時候就已經在中國出版了一版，是嚴歌苓老師翻譯的，北京聯合出版社出版的。十年之后我們再版，能做出什么樣的新意呢？我在找譯者的時候就有一種壓力，因為嚴歌苓老師是非常著名的海派文學作家，我用了很久的時間去想我們這一版該邀請什么樣的譯者呢？是繼續買嚴歌苓老師的譯本還是再請新的譯者？考慮到讀者對圖書版本多樣性的一種期望，所以我就請到了馬愛農老師。眾所周知，馬愛農老師是“哈利·波特”系列的譯者，非常擅長奇幻文學的翻譯。馬愛農老師也爽快地答應翻譯《失物招領》。 《失物招領》的圖畫里面有很多元素我們都嘗試進行翻譯，比如說報紙那頁里面就隱藏著推動情節和反映社會文化的信息，主人公找到那個聯邦稀奇古怪事物終結所，就是從這張報紙的廣告信息里看到了地址。如果不翻譯這頁的話，能看到陳志勇原英文版本的圖文的設計；如果翻譯成中文后，讀者不僅能了解到這本書敘事的進展，還可以體驗到非常多的樂趣，比如聯邦稀奇古怪事物終結所、聯邦棺材管理局、聯邦經濟金融管理局……還有陳志勇為這些官僚機構寫的廣告語“看不見的東西，就是不存在的”“連通所有管道”“消費即存在”……，所以我們*終在這一版里面把圖里面的有效信息盡量翻譯出來，供大家閱讀和回味。 三、中文簡體字版設計 1.封面字體 關于這本書封面字體的設計，我請陳志勇發給了我一些日文版、韓文版、法文版的封面圖。我研究后發現有兩種形式，一種是保留英文版“the lost thing”的設計，只是在空白處寫上自己國家的文字，比如說日文版就是這樣處理的，因為他們*大程度地尊重了原著。一種會用自己國家的字體重新設計，比如韓語版。我還是覺得要尊重作者還有讀者的一種對多樣性呈現的期待，所以我們選擇了請專業的字體設計師雷建忠老師把“the lost thing”這個字體用中文重新設計。在雷老師的建議下，我們大膽地向陳志勇請求他提供自己做這本書時候的素材庫。陳志勇慷慨地應允了，大家可以看到“失物招領”這四個字背后的底圖就來自他的素材庫。我們這版《失物招領》的書名是以另一種形式保留了“the lost thing”。因為每一個中文筆劃都是從英文字母的結構里面拆解出來的，比如說O、T、L，我們用英文字母原有的圖形拼成了中文字體，字體里有書中管道和怪物觸手的感覺，所以這也是一種創新吧。 其實，我們給了陳志勇老師三種選擇，一種是“The Lost thing”加上中文小字的保留版，一種是選用一種常見的印刷字體，還有一種是用英文字母拆解變成中文字體的這種方式。陳志勇老師他選擇了第三種。他當時給我們的郵件里面說這樣的創意比較大膽和富有活力，所以我們*終尊重了陳志勇老師的選擇，選擇了目前的書名字體。 2.內文手寫字 內頁的字體是請我們的美術編輯張昀寶寫的，她的手寫字也非常有特色，真正地手寫了這本書內文中所有的字。因為這本書沒有分層圖，翻譯成中文之后又比英文短了很多，會留出比原版多的空白的地方。我們會在保持譯文尊重原文的基礎上，適當地會加字加句，想辦法一遍一遍地去調整。讓它的空白之處不會太明顯。 四、調色 調色方面，我們也是做了很多努力。日文版是偏暖的橙色，英文版又是偏冷的紅色，每個國家的出版社其實會根據自己的審美對這書的顏色進行調色。我們在尊重原版的同時，也有自己的一些判斷，除了保持英文版中紅色的怪物和綠色的天空的色彩，其余部分則參照日文版的明暗度和雅致感。雖然做了很多努力，但是在印刷時還是有不足之處，比如說封面加了亞膜后，有點發暗。再刷時會修正這個問題。 《失物招領》這樣的經典之作，是“插畫師中的插畫師”陳志勇出道的起點，也是他獲得很多重量級獎項并從此一路開掛的功勛。它像一則過去寫給現在的明信片，提醒我們在忙碌的生活中關注那些容易被忽略的事情，啟發我們思考外在世界和內心深處真正重要的事情。對我來說，這就是它再版的意義。 ² 繪本大師陳志勇**部自寫自畫繪本 ² 提醒人們在忙碌的生活中關注容易被我們忽略的事情 ² 啟發人們思考外在世界和內心深處真正重要的事情 ² 復古未來主義的城市風景，油畫與舊教科書拼貼的綜合媒材 ² “哈利·波特”系列譯者馬愛農翻譯 ² 《少年新知》主編陳賽、中國首位“艾瑞·卡爾橋梁獎”榮譽得主阿甲、中央美術學院繪本創作工作室負責人楊忠、第七屆“豐子愷兒童圖畫書獎”首獎得主李星明聯袂推薦 曾獲獎項 2001年美國光譜獎書籍插畫類銀獎 2001年澳大利亞童書協會（CBCA）兒童圖書榮譽獎 2001年意大利博洛尼亞國際兒童書展特別提名獎 2020年美國菲尼克斯文學獎 同名動畫The Lost Thing榮獲2010年法國安錫動畫影展*佳短片獎和2011年第83屆美國奧斯卡*佳動畫短片獎
蒲蒲蘭繪本館 失物招領 內容簡介
《失物招領》是一則探討冷漠和歸屬的寓言繪本。一個男孩在海灘上發現了一個體型巨大、無從辨認的生物。男孩相信它走失了，想為它找一個家，但無論是陌生人，還是朋友、家人，甚至是官僚機構，都不愿意接受這個打破平靜生活的不速之客，他們在忙于做更重要的事情。這也情有可原。畢竟，它沒有真正的功能或意義，太過龐大，不好養活，并且它難以理解到了被無視的地步。盡管男孩也有所顧慮，但他還是為這個倒霉的“失物”感到憂傷，便試圖找出它屬于哪里。本書提醒人們在忙碌的生活中關注容易被我們忽略的事情，啟發人們思考外在世界和內心深處真正重要的事情。
蒲蒲蘭繪本館 失物招領 作者簡介
作者簡介 陳志勇（Shaun Tan） 藝術家、作家、電影制片人。1974年生于西澳大利亞的首府珀斯，在郊區長大。現居墨爾本。父親是馬來西亞華僑，母親是澳大利亞人。從小，班里個子最小的他就是全校知名的畫畫高手，十幾歲時即開始為科幻小說和恐怖故事繪制插圖。1995年從西澳大利亞大學畢業，獲得美術與英語語言文學雙學位。后成為自由插畫師，并在電影《霍頓與無名氏》和《機器人瓦力》中出任過造型設計。曾兩次獲得世界科幻協會頒發的“雨果獎最佳美術獎”，四度獲得“世界奇幻獎最佳藝術家”稱號。2011年，榮獲由瑞典政府頒發的林格倫兒童文學獎，同年3月，改編自他的同名繪本并由他導演的動畫《失物招領》也獲得第83屆奧斯卡最佳動畫短片獎。2020年，新作《內城故事》獲得英國凱特·格林納威大獎。繪本作品還有《抵岸》《觀像器》《緋紅樹》《別的國家都沒有》《夏天守則》《蟬》等。 譯者簡介 馬愛農 翻譯家，1982～1986年在南京大學外文系英文專業學習，獲文學學士學位；1990～1993年在北京外國語學院英語系攻讀碩士研究生，專業為翻譯理論與實踐；1993年至今，在人民文學出版社外文編輯室任編輯，2000年評為副編審。代表譯作有“哈利??波特”系列，以及《綠山墻的安妮》《穿鞋子的小狗》《棉花糖兔子》等。
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