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民族器樂多聲部寫作 版權信息
- ISBN：9787810960878
- 條形碼：9787810960878 ; 978-7-81096-087-8
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
民族器樂多聲部寫作 內容簡介
本書是高等音樂(師范)院校作曲理論系列教材，采用了一百多位作曲家和民間器樂的譜例計372例，重點研究小型樂器組合與小型應用作品組合，試圖除旋律寫作以外，使讀者能由簡(二聲部)到繁(總普)，逐漸掌握多聲部寫作的技能。使讀者不僅能自己學會寫旋律，自己也能布局和聲，選擇織體，寫低音，*終完成總普寫作。
民族器樂多聲部寫作 目錄
前言
序言——學習《民族器樂多聲部寫作》前的準備工作
**章 二聲部寫作
**節 旋律加低音
附：簡要《樂器法》
一、二胡
二、高胡
三、板胡
四、中胡
五、大革胡
第二節 二聲部的平行進行
附：簡要《樂器法》
六、笛子
七、簫
八、巴烏
第三節 獨奏與單個樂器的伴奏
附：簡要《樂器法》
九、嗩吶
十、笙
第二章 三聲部寫作
**節 三聲部寫作的應用范圍
第二節 三聲部的樂器調配
第三節 中間聲部寫作的基本要求
第四節 三聲部的中聲部常用的一些基本寫法
附：簡要《樂器法》
十一、揚琴
十二、琵琶
十三、阮
第三章 四聲部寫作
**節 四聲部寫作應用范圍
第二節 中聲部和弦的結合形式
第三節 和聲式的四聲部
第四節 主調式的四聲部
第五節 復調式四聲部
附：簡要《樂器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三弦
十七、古箏
第四章 小樂隊作品寫作
**節 小樂隊的概況
第二節 小樂隊組合的基本原則
第三節 小樂隊的基本寫法
第四節 幾種小合奏形式
第五節 獨奏與伴奏
第五章 總譜寫作的程序
第六章 大合奏中的吹管組
**節 作為主旋律的吹管組
第二節 吹管組的和聲
第三節 吹管組的特點
第七章 大合奏中的撥彈組
**節 撥彈組的特點
第二節 作為伴奏織體的撥彈組
第三節 作為旋律的撥彈組
第四節 作為對比因素的撥彈組
第八章 大合奏中的拉弦組
**節 拉弦組的運用
第二節 作為主旋律的拉弦組
第三節 作為伴奏織體的拉弦組
第四節 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
**節 旋律的位置
第二節 旋律的音色
第三節 旋律的重復
第十章 大合奏中的低聲部
**節 低聲部的形式
第二節 低聲部的織體
第三節 低聲部的處理
第十一章 大合奏中的織體
**節 織體的結合形式
第二節 大合奏中常用的一些織體寫法
第十二章 大合奏中的打擊樂器
**節 打擊樂器的選擇
第二節 打擊樂器的記譜
第三節 打擊樂器在樂隊中的作用
第十三章 大合奏的總體布局
**節 音色的布局
第二節 織體的布局
第三節 力度的布局
第十四章 民族器樂的新動態
附錄一 《瑤族舞曲》剖析
附錄二 《達勃河隨想曲》剖析
后記
序言——學習《民族器樂多聲部寫作》前的準備工作
**章 二聲部寫作
**節 旋律加低音
附：簡要《樂器法》
一、二胡
二、高胡
三、板胡
四、中胡
五、大革胡
第二節 二聲部的平行進行
附：簡要《樂器法》
六、笛子
七、簫
八、巴烏
第三節 獨奏與單個樂器的伴奏
附：簡要《樂器法》
九、嗩吶
十、笙
第二章 三聲部寫作
**節 三聲部寫作的應用范圍
第二節 三聲部的樂器調配
第三節 中間聲部寫作的基本要求
第四節 三聲部的中聲部常用的一些基本寫法
附：簡要《樂器法》
十一、揚琴
十二、琵琶
十三、阮
第三章 四聲部寫作
**節 四聲部寫作應用范圍
第二節 中聲部和弦的結合形式
第三節 和聲式的四聲部
第四節 主調式的四聲部
第五節 復調式四聲部
附：簡要《樂器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三弦
十七、古箏
第四章 小樂隊作品寫作
**節 小樂隊的概況
第二節 小樂隊組合的基本原則
第三節 小樂隊的基本寫法
第四節 幾種小合奏形式
第五節 獨奏與伴奏
第五章 總譜寫作的程序
第六章 大合奏中的吹管組
**節 作為主旋律的吹管組
第二節 吹管組的和聲
第三節 吹管組的特點
第七章 大合奏中的撥彈組
**節 撥彈組的特點
第二節 作為伴奏織體的撥彈組
第三節 作為旋律的撥彈組
第四節 作為對比因素的撥彈組
第八章 大合奏中的拉弦組
**節 拉弦組的運用
第二節 作為主旋律的拉弦組
第三節 作為伴奏織體的拉弦組
第四節 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
**節 旋律的位置
第二節 旋律的音色
第三節 旋律的重復
第十章 大合奏中的低聲部
**節 低聲部的形式
第二節 低聲部的織體
第三節 低聲部的處理
第十一章 大合奏中的織體
**節 織體的結合形式
第二節 大合奏中常用的一些織體寫法
第十二章 大合奏中的打擊樂器
**節 打擊樂器的選擇
第二節 打擊樂器的記譜
第三節 打擊樂器在樂隊中的作用
第十三章 大合奏的總體布局
**節 音色的布局
第二節 織體的布局
第三節 力度的布局
第十四章 民族器樂的新動態
附錄一 《瑤族舞曲》剖析
附錄二 《達勃河隨想曲》剖析
后記
展開全部
民族器樂多聲部寫作 作者簡介
唐樸林(1934—2017) 作曲家、民族音樂理論家。天津音樂學院教授。1947年參加革命部隊從事文藝工作，歷經解放戰爭和抗美援朝戰爭，立集體三等功、個人三等功。1956年創作第一首(多聲部)民族器樂曲《花板舞曲》，并以此曲于1958年考入上海音樂學院作曲系，1963年畢業后即從事民族音樂教學、科研、創作工作。1996年離休。 教學期間，培養了一批有專業水平的作曲家和基層音樂干部。科研、創作方面，創編民族樂曲逾百首，撰寫、發表論文數十篇，編著講義五部，出版專著七部。代表著作有《民族器樂多聲部寫作》(中央音樂學院出版社，2006)、《民：音樂之本——唐樸林民族音樂文集(上下冊)》(上海音樂學院出版社，2006)、《中國民族音樂之旅》(人民音樂出版社，2011)等。 1993年獲國務院頒發的“有突出貢獻專家”證書，并終身享受國務院政府特殊津貼。2006年獲中國民族管弦樂學會頒發的“民樂藝術終身貢獻獎”。
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