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文學的聲音 版權信息
- ISBN：9787229171933
- 條形碼：9787229171933 ; 978-7-229-17193-3
- 裝幀：70g純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
文學的聲音 本書特色
1.給年輕人的啟發之書。作者從事寫作幾十年，在本書中，將自己的學識與閱歷和盤托出，用真摯文字回應當下年輕人在寫作以及生活上的困惑，有如暗夜里的一座溫暖燈塔。 2.高產作家，榮獲多項大獎。作者已發表、出版文學作品800余萬字，作品多次獲總政全軍文藝創作優秀作品獎，長篇小說《鄉謠》入圍第六屆茅盾文學獎。 3.行文質樸、真切，文風簡潔，沒有長篇大論，又能一針見血，特別適合空閑時間讀一讀，放松身心。 中宣部“五個一工程”獎得主，寫給大眾的文學課，助力提升文學鑒賞力。文學之所以神圣，因為它面對的是人類的靈魂。
文學的聲音 內容簡介
中宣部“五個一工程”獎得主，寫給大眾的文學課，助力提升文學鑒賞力。文學之所以神圣，因為它面對的是人類的靈魂。本書收錄了作者對文學創作、文學現象、文學發展的評論文章，以及個人的創作思考與人生感悟。全書內容包括三部分：**章，上下求索，作者探討介紹了文學創作的認識與體會；第二章，挑燈看劍，收錄了作者品評優秀文學作品的評論文章；第三章，真情告白，包括作者為每部作品寫的序言或創作談，以及作者過往接受的訪談實錄。本書行文深入淺出，為讀者提供了觀察社會歷史與文化生活的窗口。
文學的聲音 目錄
**輯 上下求索
文學的聲音 / 2
軍人職業意識與軍事文學 / 7
走出鄉村書寫的怪圈 / 13
我們該在意什么？ / 17
由鳥之戀林想到——對文學真實性的思考 / 21
我們缺什么？ / 31
為有源頭活水來 / 38
關于小說 / 44
學習從容 / 63
由魯迅先生的文學視點想到的 / 70
文學與藝術今天的使命 / 73
關于軍事文學的時代 / 75
期待新的突破 / 77
面對人的靈魂 / 79
引玉小札 / 81
為時代鼓與呼 / 85
寫出屬于自己的人物——在全軍創作座談會上的發言 / 88
王成原型與邱夢山為何命運相同 / 90
神形兼具，文學藝術創作的完美境界——兼談文學與藝術無界 / 94
文學與閱讀靠大眾拯救 / 108
書籍設計三境界 / 113
書法的形體與氣韻 / 117
第二輯 挑燈看劍
一次百科博物館的徜徉——讀李敬澤的《會飲記》 / 120
靈魂在比照自省中凈化升華——讀曾聚云的長篇小說《青春記憶》 / 129
善與惡的邊界有多寬——讀《你這個特務》 / 135
可喜的**步——淺談王海鸰的小說 / 139
起步——讀創作學習班作品 / 142
一方水土 一種韻味——讀孫國的“三船” / 145
寫在“小說六家新作叢書”出版之前——兼議小說的民族風格 / 151
淡淡的文字濃濃的情——重讀沈從文先生的《邊城》 / 155
堅守與突破——21世紀軍事題材長篇小說創作掃描 / 161
冷峻·磅礴·悲壯——張衛明長篇小說《城門》的特色 / 170
清清白白探明白——讀查舜的長篇小說《月亮是夜晚的一點明白》 / 183
為平民而歌——讀蔣泥的長篇小說《玉色》 / 186
不老的陽光——讀周政保的評論集《蒼老的屋脊》 / 190
燦爛從“0”產生——簡評《贏在轉折點》 / 194
以人為鏡，讓人生多燦爛——讀“100例經典系列” / 197
胸中懷湖海 質樸生情韻——讀蔡長松先生的《湖海詩詞集》 / 200
接近于透明——讀《帶著氧氣上路》 / 205
三重懸疑一個兵——談《撤退》中李圓全形象的塑造 / 209
人生是不斷地選擇——讀長篇傳記《黎秀芳》 / 213
卑賤者的挽歌——讀侯健飛的《回鹿山》 / 217
虛構與非虛構巧妙結合的結晶——小議《深圳大道》的藝術特色 / 221
人生與金字招牌一起閃光——讀王鈞長篇小說《新華書店——我們的歲月》/ 224
朱向前掛帥“沙場點兵”——讀《中國軍旅文學五十年》 / 232
學而識，思而進——讀軒寶玉的《西山思語》 / 236
淡墨細筆寫深情——讀電影文學劇本《冬天與夏天的區別》 / 239
無為卻燦爛——談《激情燃燒的歲月2》的審美取向 / 243
讓夢成真的腳步——讀劉抒羽的《臺灣求學日記》有感 / 248
困苦也是一種營養——讀張國龍的《麻柳溪邊芭茅花》 / 251
如潮鄉情——《醉美宜興》序 / 255
寫給精一文學社的信 / 260
小議《三國演義》中人物個性 / 264
渴望閱讀——“介紹叢書”序 / 272
笑對人生 包容天下——讀高津滔的書法作品《笑容》 / 274
蘊剛柔于秀美之中——淺談蘇龍的書法創作 / 276
根植自然 意蘊無窮——讀楊豐先國畫作品 / 279
第三輯 真情告白
人物不朽，作品才能有生命力——《極地天使》對戰爭文學的思考 / 284
書寫人生——《兵謠》引發的寫作感受 / 289
真誠賜予的回報——《兵謠》的收獲 / 292
改不離宗 異曲同工——《兵謠》改編電視劇體會 / 294
思想者與清潔工——中篇小說《尷尬人》創作談 / 297
軍人需要一點職業意識——《平常歲月》創作談 / 299
奉獻青春——《履帶》創作談 / 301
努力發現——《走啊走》創作談 / 303
餐桌上聽來的故事——《蒼天亦老》創作談 / 304
文學給予農民什么？——《鄉謠》寫作的一點體會 / 307
上帝給的日子——《兵謠》《鄉謠》《街謠》“日子三部曲”序 / 311
誰解其中味——“日子三部曲”修訂版序 / 316
作家的視線放低再放低——談《城北人》的主題定位 / 318
為被侮辱與被損害者呼——中篇小說集《藍海之戀》序 / 322
咀嚼人生甘與苦——中篇小說集《尷尬人》序 / 324
拯救閱讀——《戀愛不等式》代序 / 327
脊梁——《兵謠》臺灣版《突圍》序 / 330
遙遠的約會——《鄉謠》臺灣版《日子》序 / 332
遭遇——《城北人》臺灣版序 / 334
《鄉謠》后記 / 336
《街謠》后記 / 339
《城北人》后記 / 341
時代——中篇小說集《陌生的戰友》序 / 343
現實——中篇小說集《愛與哀愁》序 / 346
底線——短篇小說集《遲來的黃梅雨》序 / 348
跋：我寫《碑》 / 351
各師成心，其異如面——《為了母親的微笑》跋 / 359
顛覆慣性的模式化思維——《道無道 花非花》跋 / 361
做一生做不完的事業——《一生相許》跋 / 365
平常歲月細斟酌——與中央電視臺主持人姜豐對話 / 371
找到自己寫作的根——與《文藝報》記者胡殷紅對話 / 377
一個人的誕生——與青年作家石一龍對談 / 383
作家的真功夫：寫出獨特的人物―百道網訪談 / 417
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文學的聲音 節選
文學的聲音 一 我不贊同顧彬先生“中國當代文學都是垃圾”的說法。但是，我非常欣賞顧彬先生近期與李雪濤先生《對談》中表達的一個觀點。他說：“我認為： 每一個國家，每一個民族都應該有一個聲音，這個聲音是一位作家。他是一個民族、一個國家的聲音。所以我要問，中國有這樣一個聲音嗎？……一九四九年以前好像有過，就是魯迅。而這之后呢？還有嗎？還需要嗎？”（《萬象》2010年第2期） 一個成熟的作家，絕不可能沒有自己的文學立場和文學主張。昧著良心隨波逐流，為功利而寫作，撈取政治資本；一味迎合某種需要，或把文學當作敲門磚，或醉心于低俗、媚俗、庸俗的市場效應而寫作―這都不能稱為成熟。成熟的作家面對時代，面對社會，面對蕓蕓眾生，面對現實，必定要發出屬于自己的聲音，而不為別人所左右。這種聲音很可能成為一個國家、一個民族的聲音。 魯迅先生所處的時代，中國是個什么樣的國家？中國國民是一種什么樣的情狀？英國有個名叫赫德的人在一八九五年就給中國這個“巨人”畫了像。他說：“恐怕中國今日離真正的政治改革還很遠。這個碩大無朋的巨人，有時忽然跳起，哈欠伸腰，我們以為他醒了，準備著他做一番偉大事業，但是過了一陣，卻看見他又坐了下來，喝一口茶，燃起煙袋，打個哈欠，又蒙眬地睡著了！”魯迅先生從事文學創作的時期，我們國家就是這么一種狀態，國家的狀態如此，民族和國民的狀態可想而知。魯迅先生心痛地看著這樣的國家、民族和國民，“哀其不幸，怒其不爭”，發出了自己的聲音，為阿Q、孔乙己、祥林嫂、閏土們嘆息和吶喊。他的嘆息和吶喊，便成為國家和中華民族面對現實應該發出的聲音。 今天的中國和中華民族，先是經過幾代人艱苦卓絕的斗爭，結束了長達百年的被侮辱被奴役的時代，中國人的“蝦形”脊梁終于挺直起來；后來的一些日子，我們忽略了被認為是馬克思一生的**發現―“人們首先必須吃、喝、住、穿，然后才能從事政治、科學、藝術、宗教等等”（恩格斯《在馬克思墓前的講話》），國家經濟和社會面臨很大困難；改革開放到今天40多年， 我國經濟實現騰飛，中國人從來沒有像今天這樣揚眉吐氣，從來沒有像今天這樣精神抖擻，也從來沒有像今天這樣殷實富足，更從來沒有像今天這樣頂天立地。然而，中國的崛起讓國際上仇視中國的那些人非常不舒服，他們不斷宣揚“中國威脅論”，用種種手段遏制中國；伴隨著經濟發展，國內一些問題也愈加凸顯，例如信仰危機、道德滑坡、貧富差距拉大、東西以及城鄉發展不均衡、下崗失業、就業難、高房價、潛規則等等，都可能成為阻礙發展的隱患。面對這樣驚天地、泣鬼神的歷史，面對當今復雜的社會和人，國家和民族需要什么聲音呢？我們當代作家又發出了什么聲音呢？ 二 我不能說當代文學家和作家發出的聲音都是怪音，也不能說都是雜音， 更不能說都是不和諧音，但整體而言可以說是一種噪音。當代文學家和作家所形成的聲音缺乏獨特的音律，這是因為獨特的音律依賴于獨立的思考與立場， 而當代作家缺乏獨立的文學立場和主張，“墻頭草”多，具有搖擺性。今天追求某種時髦，明天模仿著踐行某種主義，后天又想表現自我，再一天又可能彷徨觀潮，患得患失，瞻前顧后，很少有屬于自己的文學意志。誠如顧彬先生所說：“其中一個很麻煩的問題，那就是中國作家可靠嗎？中國出版社的書和版本可靠嗎？（有人批判丁玲的《莎菲女士的日記》，她就重新寫了一部《莎菲女士的日記》，否定了**部，讀者應該怎樣相信丁玲的話。）”中國當代作家很少在作品中表現出個人的文學立場和文學主張，這便是與魯迅先生的差距所在，即缺乏那種精神界之戰士的責任意識和犧牲精神―他實在不能發出聲音的時候，寧愿十年沉默。 反映戰爭歷史的作品，童慶炳先生認為：“這些年的作品，《激情燃燒的歲月》《歷史的天空》和《亮劍》不是很好嗎？是不是合乎你的文學理想？我不能不說出我的真話，這幾部作品不錯，但很難稱為優秀，更難稱為偉大，因為這幾部作品的基調仍然是《青年近衛軍》式的，《紅日》式的，*多是蘇聯作品《夏伯陽》式的。”（《文藝報》2010年10月15日2版《尋找文學理想的燈火》） 反映新中國成立后三十年歷史的作品，基本按照《暴風驟雨》《創業史》《艷陽天》的模式，一而再再而三地在重復，其主題、人物、結構和文學價值幾乎沒有任何新意：不是階級斗爭，就是家族斗爭；不是權力爭斗，就是公私較量。 反映改革開放至今的作品，如顧彬先生所言：“很多中國作家的作品中人類太多，民族太多，國家太多。國家是政治家的事情，不一定和作家有關。所以不少中國當代的作品在德國很難找到讀者，因為作品的題目太大了。”大家不妨到網上搜一下，標題中帶“國家”“天下”“人間”“大”等字眼的小說有多少。一部作品分量有多重，影響有多大，不在于標題有多大，而在于作品中人物有多新，文學意蘊有多深。魯迅先生的《阿Q正傳》、肖洛霍夫的《一個人的遭遇》、陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》、海明威的《老人與海》、茨威格的《一個陌生女人的來信》，用的都是極普通的書名，但它們卻都是劃時代的作品。
文學的聲音 作者簡介
黃國榮 筆名秋野，江蘇宜興人，漢語言文學專業畢業，解放軍文藝出版社原副社長兼副總編、編審，中國作家協會會員，國防大學軍事文化學院文創系專家組專家。已發表、出版文學作品800余萬字。 長篇小說《兵謠》《鄉謠》《碑》獲總政全軍文藝創作優秀作品獎長篇小說一等獎；《鄉謠》入圍第六屆茅盾文學獎；《兵謠》《碑》選入“中國軍旅文學經典大系”“百年百部紅旗譜”“百年百部紅色經典”等經典叢書；中篇小說《蒼天亦老》獲總政中國人民解放軍文藝獎；長篇小說《極地天使》獲2015年度人民文學獎特別獎。電視連續劇《兵謠》獲飛天獎，電視連續劇《沙場點兵》獲中宣部精神文明建設“五個一工程”獎、金鷹獎、最佳收視率獎。編撰《經典軍事文學作品研究》《圖書編輯學》。 2018年，被中國發行協會、中國新華書店協會評為“中國改革開放40年圖書發行業致敬影響力人物”
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