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如何欣賞歌劇 版權(quán)信息
- ISBN：9787559663924
- 條形碼：9787559663924 ; 978-7-5596-6392-4
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
如何欣賞歌劇 本書(shū)特色
1/資深歌劇評(píng)論家、鋼琴家寫(xiě)給大眾的歌劇入門。作者施韋澤為《紐約時(shí)報(bào)》做了十年的古典樂(lè)和歌劇評(píng)論，還為英國(guó)廣播公司、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》、《莫斯科時(shí)報(bào)》等媒體撰稿。定期賞析歌劇、采訪業(yè)界人士的經(jīng)歷，以及她作為古典鋼琴家的身份，均為本書(shū)提供了豐富的素材。 2/從17世紀(jì)到21世紀(jì)，串起一部璀璨的歌劇史。以時(shí)間為序，跨越400年，從歌劇的誕生、發(fā)展，到代表性的作曲家及其作品，同時(shí)融入音樂(lè)術(shù)語(yǔ)和奇聞趣事，向讀者介紹了歌劇相關(guān)的方方面面。 3/聆聽(tīng)歌劇，得以共情。歌劇里承載著人類共通的情感，愛(ài)恨與悲歡。器樂(lè)演奏、人聲唱法、演員表演、舞臺(tái)造型，一切都服務(wù)于情感的表達(dá)。專業(yè)人士帶你沉浸到情感涌動(dòng)的歌劇中。 4/入選《紐約客》“2021年我們讀過(guò)的*好的書(shū)”。《紐約時(shí)報(bào)》《科克斯書(shū)評(píng)》《歌劇新聞》等媒體聯(lián)袂推薦。
如何欣賞歌劇 內(nèi)容簡(jiǎn)介
從普遍被認(rèn)為是**部成功歌劇的《奧菲歐》開(kāi)始，經(jīng)過(guò)《卡門》和《波希米亞人》等經(jīng)典作品，跨越到近年來(lái)的歌劇版《斷背山》，音樂(lè)家和評(píng)論家薇薇安·施韋澤向讀者介紹了歌劇的方方面面。從歌劇的誕生、文化內(nèi)涵，到代表性的作曲家及推薦曲目，以時(shí)間為序，串起一部跨越四百年的歌劇史。
如何欣賞歌劇 目錄
前言
**章 從天國(guó)到人間
第二章 意大利歌劇中的美麗聲音
第三章 19世紀(jì)的巨人
第四章 非現(xiàn)實(shí)媒介中的現(xiàn)實(shí)主義
第五章 離經(jīng)叛道的20世紀(jì)晚鐘
第六章 21世紀(jì)的俄耳甫斯
第七章 人猿外套還是傳統(tǒng)服裝？
展開(kāi)全部
如何欣賞歌劇 節(jié)選
俄耳甫斯是古希臘神話中的音樂(lè)家、詩(shī)人，可以用天籟般的歌聲馴服猛獸、平息急流、安撫神明。在他的新娘歐律狄刻因中蛇毒而死后，他憑借過(guò)人的天賦前往冥界拯救他的愛(ài)人。冥王被俄耳甫斯的歌聲深深打動(dòng)，于是允許這位悲痛欲絕的音樂(lè)家?guī)W律狄刻回到人間，只是有一個(gè)條件：在離開(kāi)冥界的途中，他必須一直走在歐律狄刻的前面，并保證不回頭看她，否則他將會(huì)永遠(yuǎn)失去他的愛(ài)人。俄耳甫斯忽視了這個(gè)危險(xiǎn)的警告，他不忍心冷漠地對(duì)待歐律狄刻，在回去的路上將頭轉(zhuǎn)向了她，結(jié)果釀成悲劇。這個(gè)神話說(shuō)明了人性的弱點(diǎn)——一時(shí)的沖動(dòng)可以輕易凌駕于理智之上，但同時(shí)也說(shuō)明了美妙聲音的力量如何喚起聽(tīng)者的情緒反應(yīng)。如果俄耳甫斯來(lái)到冥界僅僅是說(shuō)：“嗨，你們好。能請(qǐng)你們把我的妻子還給我嗎？”鐵石心腸的冥王大概也不會(huì)憐憫他了。俄耳甫斯正是通過(guò)唱出他的請(qǐng)求才獲得了機(jī)會(huì)。1607 年，由克勞迪奧·蒙特威爾地創(chuàng)作的歌劇《奧菲歐》在意大利北部曼托瓦的公爵宮問(wèn)世。首演獻(xiàn)給了一小部分貴族聽(tīng)眾，他們深諳俄耳甫斯的神話，因?yàn)檫@個(gè)故事*近已經(jīng)在其他音樂(lè)劇作品中出現(xiàn)過(guò)了。據(jù)一位宮廷神學(xué)家對(duì)這部歌劇的評(píng)價(jià)：“詩(shī)人和音樂(lè)家都極其精妙地描繪出了心中所想，這是前所未有的。”僅在幾天之后，第二次演出便被安排上了。在一千六百年之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間，音樂(lè)的顯著地位已經(jīng)在歐洲世俗和宗教傳統(tǒng)中表露無(wú)遺。但是包括蒙特威爾地——受雇于曼托瓦宮廷，同時(shí)為宗教、世俗、節(jié)慶場(chǎng)合以及劇院寫(xiě)歌——在內(nèi)的作曲家，已經(jīng)開(kāi)始探索一種將音樂(lè)與詩(shī)歌結(jié)合起來(lái)講故事的不同方式。他們正在創(chuàng)作一種作品，不是讓演員如在當(dāng)時(shí)劇院中慣常所做的那樣說(shuō)出臺(tái)詞，而是唱出臺(tái)詞。到蒙特威爾地晚年時(shí)，這種唱出來(lái)的戲劇已被稱作“歌劇”。《奧菲歐》雖然不是世界上**部歌劇，卻被廣泛認(rèn)為是世界上**部成功的歌劇。之所以如此，正是因?yàn)樗昧钊速潎@的方式將音樂(lè)、詩(shī)歌和歌曲融合起來(lái)講述故事。《奧菲歐》無(wú)疑開(kāi)創(chuàng)了在歌劇中激情凌駕于理智的先河，此種風(fēng)格的肆意表達(dá)方式引起了英國(guó)政治家兼作家契斯特菲爾德爵士的關(guān)注，1752年他在給兒子的信中寫(xiě)道：“在觀看一出歌劇前，我就已經(jīng)將我的理智和半基尼 1 小費(fèi)一起留在了門外，把我的全身心都交給了眼睛和耳朵。”隨著歌劇在接下來(lái)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，盡管有無(wú)數(shù)清醒的大腦試圖控制這種過(guò)剩的情感，但它仍然延續(xù)著與理智毫不相關(guān)的傳統(tǒng)。俄耳甫斯也許制服了野獸，但幸運(yùn)的是，從來(lái)沒(méi)有人成功馴服歌劇——這種蓬勃生長(zhǎng)、充滿激情又包羅萬(wàn)象的藝術(shù)形式。
如何欣賞歌劇 作者簡(jiǎn)介
薇薇安·施韋澤，紐約歌劇評(píng)論家、作家、鋼琴家。為《紐約時(shí)報(bào)》做了十年的古典樂(lè)和歌劇評(píng)論，同時(shí)也為英國(guó)廣播公司、《莫斯科時(shí)報(bào)》、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》撰稿。
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