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哈里森·伯特威斯爾音樂時間思維研究 版權信息
- ISBN：9787559851208
- 條形碼：9787559851208 ; 978-7-5598-5120-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
哈里森·伯特威斯爾音樂時間思維研究 本書特色
哈里森·伯特威斯爾音樂時間思維研究(英國現當代作曲家，作曲法分析)哈里森·伯特威斯爾是重要的現代作曲家之一，是20世紀英國現代音樂的代表人物，有關其作曲方法的研究在國內仍十分少見，尤其關于音樂時間思維的研究幾乎仍屬空白，本書的出版將推進這一方面的學術研究。 哈里森·伯特威斯爾是英國重要的現代作曲家之一，也是20世紀英國現代音樂的代表人物，在國際樂壇享有很高的聲譽。本書選取了伯特威斯爾這位十分重要且目前在國內較少被研究的作曲家為對象，并將視角聚焦于他音樂中的時間思維，旨在闡明其中的時間觀念、表達方式和表現意義。目前國內未有關于哈里森·伯特威斯爾的研究論著，而以“時間思維”研究為角度的學術論著只有一本，即紀德綱著的《卡特弦樂四重奏時間性創作思維研究》(知識產權出版社，2013年)。
哈里森·伯特威斯爾音樂時間思維研究 內容簡介
本書選取了伯特威斯爾這位十分重要且目前在國內較少被研究的作曲家為對象，并將視角聚焦于其音樂創作中的時間思維，旨在闡明其中的時間觀念、表達方式和表現意義。全書共分為五章，通過對作曲家創作思維的細致分析與深度解讀，嘗試對伯特威斯爾音樂時間思維的“多重性”的總體特征作出界定，并評估了其音樂時間思維的價值以及通過這一視角進行研究的意義。
哈里森·伯特威斯爾音樂時間思維研究 目錄
緒論
**章 伯特威斯爾與音樂時間
**節 時間與音樂時間
一、自然科學與哲學中的時間
二、音樂中的時間
第二節 伯特威斯爾音樂時間思維產生的背景
一、20世紀音樂時間觀念及其實踐的轉變
二、20世紀英國音樂的復興
第三節 伯特威斯爾音樂時間思維的發展階段
一、萌芽——1969年之前的創作時期
二、確立——“俄耳甫斯的面具”時期
三、成熟——1986年之后的創作時期
第二章 伯特威斯爾音樂時間思維控制下的節奏組織
**節 迂回不前的節奏型特征
一、同音等時值的節奏型
二、對稱式的節奏型
三、踏板音式的節奏型
第二節 難以預測的脈動設計
一、多層固定音型的脈動變化
二、自由的脈動迷宮
第三節 機械式的節奏發展
第三章 伯特威斯爾音樂時問思維控制下的結構過程
**節 繁復的重復循環結構過程
第二節 回文式的對稱結構過程
第三節 各自獨立的并置結構過程
第四章 伯特威斯爾音樂時問思維中的線性與非線性
**節 喬納森·克拉默的“線性與非線性”理論概觀
一、音樂中的線性與非線性
二、調性音樂中的線性與非線性
三、無調性音樂中的線性與非線性
第二節 線性與非線性在伯特威斯爾“重復”手法中的平衡
第三節 “旅程”意象中的線性與非線性
一、動與靜的轉換：《我自己的歌》
二、“游行”的隱喻：《時間的勝利》
三、“迷宮”的象征：《無盡的游行》
第五章 伯特威斯爾音樂時間思維的內涵闡釋
**節 伯特威斯爾音樂中的時間哲思
一、時間的永恒
二、柏格森的兩種時間形態
第二節 從與20世紀其他作曲家或流派的互動看其音樂中的時間思維
一、與斯特拉文斯基等作曲家在節奏技術上的互動
二、與施托克豪森在“瞬間結構”上的互動
三、與極簡主義音樂的互動
第三節 多元融合下的新時間思維
一、徘徊干現代與后現代主義之間
二、深受繪畫藝術的影響
三、矛盾作用下的多重時間思維
結論
附錄一 “音樂時間”的國內外研究現狀
附錄二 伯特威斯爾主要作品年表
譜例及圖表索引
文中所論及的伯特威斯爾作品索引
參考文獻
后記
**章 伯特威斯爾與音樂時間
**節 時間與音樂時間
一、自然科學與哲學中的時間
二、音樂中的時間
第二節 伯特威斯爾音樂時間思維產生的背景
一、20世紀音樂時間觀念及其實踐的轉變
二、20世紀英國音樂的復興
第三節 伯特威斯爾音樂時間思維的發展階段
一、萌芽——1969年之前的創作時期
二、確立——“俄耳甫斯的面具”時期
三、成熟——1986年之后的創作時期
第二章 伯特威斯爾音樂時間思維控制下的節奏組織
**節 迂回不前的節奏型特征
一、同音等時值的節奏型
二、對稱式的節奏型
三、踏板音式的節奏型
第二節 難以預測的脈動設計
一、多層固定音型的脈動變化
二、自由的脈動迷宮
第三節 機械式的節奏發展
第三章 伯特威斯爾音樂時問思維控制下的結構過程
**節 繁復的重復循環結構過程
第二節 回文式的對稱結構過程
第三節 各自獨立的并置結構過程
第四章 伯特威斯爾音樂時問思維中的線性與非線性
**節 喬納森·克拉默的“線性與非線性”理論概觀
一、音樂中的線性與非線性
二、調性音樂中的線性與非線性
三、無調性音樂中的線性與非線性
第二節 線性與非線性在伯特威斯爾“重復”手法中的平衡
第三節 “旅程”意象中的線性與非線性
一、動與靜的轉換：《我自己的歌》
二、“游行”的隱喻：《時間的勝利》
三、“迷宮”的象征：《無盡的游行》
第五章 伯特威斯爾音樂時間思維的內涵闡釋
**節 伯特威斯爾音樂中的時間哲思
一、時間的永恒
二、柏格森的兩種時間形態
第二節 從與20世紀其他作曲家或流派的互動看其音樂中的時間思維
一、與斯特拉文斯基等作曲家在節奏技術上的互動
二、與施托克豪森在“瞬間結構”上的互動
三、與極簡主義音樂的互動
第三節 多元融合下的新時間思維
一、徘徊干現代與后現代主義之間
二、深受繪畫藝術的影響
三、矛盾作用下的多重時間思維
結論
附錄一 “音樂時間”的國內外研究現狀
附錄二 伯特威斯爾主要作品年表
譜例及圖表索引
文中所論及的伯特威斯爾作品索引
參考文獻
后記
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哈里森·伯特威斯爾音樂時間思維研究 作者簡介
張曄林（1985-），江蘇徐州人，藝術學博士，上海第二工業大學藝術教育中心講師。2003年至2010年于南京師范大學音樂學院就讀，相繼獲得學士學位和碩士學位，師從管科亞副教授。2015年至2019年于上海音樂學院攻讀外國作曲家與作品方向博士學位，師從陳鴻鐸教授。曾在第16屆新西蘭南太平洋國際手風琴錦標賽、第15屆澳大利亞國際手風琴比賽、上海之春全國手風琴邀請賽等多個國內外手風琴比賽中獲獎，在中國西方音樂學會第二屆學生論文評選中獲得博士組三等獎。學習和工作期間，曾榮獲南京師范大學“朱敬文獎學金”“校長特別獎學金”，江蘇省“三好學生”，上海音樂學院研究生獎學金，“上海市青年五四獎章”等獎項與稱號。近年來，先后在《黃鐘》《音樂創作》《人民音樂》《交響》等音樂期刊發表論文。
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