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新名字的故事 版權信息
- ISBN：9787020152919
- 條形碼：9787020152919 ; 978-7-02-015291-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新名字的故事 本書特色
無論是生活還是小說中，一段友誼里，更強大、性格更豐富的那個人會讓軟弱的那個人的形象變得模糊。但是在埃萊娜和莉拉的關系中，處于弱勢的埃萊娜，從自身的從屬位置中獲得了某種才智——那讓莉拉失去了方向，心暈目眩。這種過程很難描述，但也正是這一點讓我著迷。可以這么說：在莉拉和埃萊娜的生命中，有很多事件顯示了一個人如何從另一人身上汲取力量。但要記住這一點：這不僅表現在她們幫助彼此的層面上，同樣也體現為她們互相洗劫，從對方身上竊取情感和知識，消耗對方的力量。 ——埃萊娜·費蘭特答意大利《晚郵報》采訪（2011） 那不勒斯四部曲精彩而又持久地探索了嫉妒——這種*為致命的情感，因它有時候會將自己偽裝成愛。——《紐約書評》 關于女性友誼和命運的意大利史詩……在荷馬和奧維德之后，我們*次有了一個女性史詩作者。——《大西洋月刊》 費蘭特的行文如此清澈，她的敘述如此率真，攝人心魄，引人入勝。——《經濟學人》 對于費蘭特而言，小說的首要目的，就是就攪動那些感染的、敞開的傷口，捅開它，讓你意識到自己的傷口在哪里，這傷口又從何而來。——《洛杉磯書評》 埃萊娜必須掙脫她從小要面對的那些令人難以忍受的價值，抵抗世俗意義上的成功的誘惑，并從莉拉身上獲得知識和力量，卻又不能被她壓倒……現代小說中對友誼*豐富的描寫。——NPR 每個人都應該看有埃萊娜·費蘭特署名的任何文字。——《波士頓環球報》
新名字的故事 內容簡介
本書為長篇小說，是那不勒斯四部曲的第二部，講述了莉拉和埃萊娜的青年時代。莉拉發現自己的婚姻生活和丈夫的真實性格并不是自己所想象的，同時又盡己所能幫助埃萊娜學習，希望后者離開這個落后的社區。久未有身孕的莉拉帶著埃萊娜去海邊度假，她們在那里邂逅了尼諾，而那個夏天改變了所有人的一生……**次發現生活真相的埃萊娜成功考入了比薩師范學院，出版了自己的小說；她和莉拉的生活看似相差萬里，但仍然緊密相連。
新名字的故事 目錄
人物表（含本書的故事介紹）
1 青年
展開全部
新名字的故事 節選
接下來的那幾天里，莉拉表現得非常活躍積極，簡直可以稱得上狂熱。她開始在新開的肉食店里忙碌，就好像那是世界上重要的事情。她早上起得很早，比斯特凡諾還要早。她一邊嘔吐，一邊準備咖啡，弄好了又接著吐。他變得非常體貼，想開車把她送到店里，但莉拉會拒絕，她說她想走走，趁著天氣還沒有熱起來，呼吸早上的新鮮空氣。她走在空蕩蕩的街道上，那些剛剛修建好的房子中間，一直走到正在裝修的店鋪。她打開金屬簾門，把地板上的油漆擦干凈，等著工人和供貨商過來，送來稱、切片機以及其他設備，她讓人把那些東西放在該放的地方，還自己親手移動那些設備，使布局更加合理。那些看起來很兇惡的粗壯男人，還有很難支使的男孩子，在她跟前都表現得服服帖帖的。因為她還沒說完一個指示，就已經親手做起了那些辛苦的工作，那些人都會很不安地對她大聲說：卡拉奇太太！我來！他們都會手忙腳亂地過來幫她。 盡管天氣炎熱，莉拉沒什么精神，但她不僅忙于打理新肉食店，有時候會陪著她小姑子去市中心，在馬爾蒂里廣場上正在裝修的店鋪里查看，那里的事務都是米凱萊一直在管著，里諾經常也會去看看，他覺得理直氣壯，因為一方面他是“賽魯羅”鞋子的生產者，另一方面他是斯特凡諾的大舅子，而斯特凡諾是索拉拉的股東。在鞋店里，莉拉也是一刻不閑。她視察那里的進展，她登上泥瓦匠的梯子，從高處審視整個店鋪的格局，然后下來移動店里的擺設。開始大家都覺得不可思議，但很快就任憑她折騰了。米凱萊是有敵意、愛熱嘲冷諷的，他也很快就發現莉拉的建議是對的。 “太太。”他還是用那種話中帶刺的語氣說，“你來幫我把酒吧也收拾一下吧，我會付錢給你的。” 插手索拉拉酒吧的事情，這是她想都沒有想過的，但當她在馬爾蒂里廣場上的店鋪里面折騰夠了，她開始涉足卡拉奇家的老地盤，也就是早的那家肉食店，她開始經常去那里。她堅決要求斯特凡諾讓阿方索待在家里，因為他要學習，開學要參加補考，她促使皮諾奇婭和她母親一起，經常去馬爾蒂里廣場的店鋪，插手那里的事情。今天做一點，明天做一點，她把老店鋪的里里外外都重新布置了一下，搞得有聲有色，空間利用得非常充分。沒多久，瑪麗亞和皮諾奇婭在店里的位置就被架空了，艾達變得非常重要，她讓斯特凡諾給艾達加工資。 快到黃昏的時候，我從海濱花園回來，我把幾個小姑娘交給文具店老板娘。每次經過莉拉的肉食店，我都會去看看她怎么樣，看看她的肚子是不是大起來了。她非常焦慮，臉色不是很好。我問起關于懷孕的事情，要么她不怎么回答，或者她把我拉到店鋪外面，會說一些莫名其妙的話，比如說：“我不想談論這個問題，這是一種疾病，我身體里很空，很沉重。”然后她就會開始說新肉食店和舊肉食店鋪的事，還有馬爾蒂里廣場上的店鋪，還是那種非常蠱惑人心的方式。她想讓我相信這些地方非常神奇，會發生一些了不起的事情，我那么可憐，比不上她。 但我已經知道她的伎倆了，我聽她說，但我不相信她說的話，即使如此，后我還是被她既當伙計又當主人的勁頭給迷惑了。莉拉在和我說話的同時，還能和顧客還有艾達說話，她的手一刻不停——打開包裝袋，切割，稱重，然后收錢，找錢。她完全投入到交談和動作里面，把自己搞得筋疲力盡，好像真的忙于一場激烈的、不分領域的斗爭，就是為了忘記那個負擔，那個她非常不協調地稱之為“內部的空洞”的負擔。 讓我感覺到震撼的是她對待金錢的瀟灑態度。她走到收銀臺，想拿多少錢就拿多少。金錢對她來說就是那個抽屜，是她童年時期幻想過的保險箱，她可以打開，對別人慷慨解囊。假如收銀臺里的錢不夠（這種情況很少），那她只消看斯特凡諾一眼，他就會像是回到了戀愛時期的慷慨，他會把白大褂拉起來，從褲子口袋里拿出一個鼓鼓囊囊的錢包，問：“你要多少？”莉拉用手指給他示意，丈夫會伸出右胳膊，把錢遞給她，她會伸出她修長的手接住。 艾達在柜臺后面看莉拉的目光，就像看雜志上的影視明星。我想，在那段時間，安東尼奧的妹妹肯定覺得自己好像身處童話之中，每當莉拉拉開抽屜給她錢時，她的眼睛會冒出火花。她丈夫一轉身，她就非常自在地把錢給別人。她給艾達錢，因為安東尼奧要去參軍，她給帕斯卡萊錢，是因為他要去拔掉三顆牙，而且非常急迫。在九月開始的時候，她還把我拉到了一邊，問我要不要買書的錢。 “什么書？” “學校里的教科書，當然課外書也一樣。” 我告訴她奧利維耶羅老師還沒有從醫院里回來，我不知道她還能不能像往常一樣給我搞來學校的課本。她聽到這話以后，就往我口袋里面塞錢。我掙脫了，拒絕了她的錢，我不想像一個窮親戚那樣，向她要錢。 我對她說要等學校開學。而且，文具店的老板娘延長了我的雇傭期，一直要到九月中旬，我可以帶幾個姑娘去海濱花園，這樣我賺的錢就能比預期的多一點，我自己就能買書。她覺得很遺憾，堅持說如果老師沒有辦法搞到課本，我可以找她。 不僅僅是我，我們這幫朋友，面對她的那種慷慨大方，都有些不適應。比如說帕斯卡萊，他不想接受看牙醫的錢，覺得自己受到了辱沒，但后他還是拿了那些錢，因為他的臉都變形了，一只眼睛也已經紅了，冰敷一點兒用也沒有。安東尼奧要接受艾達在工資之外的錢，也覺得很不自在，他不得不說服自己，認為那是對艾達的補償，因為之前斯特凡諾給艾達的工資實在太低了。我們都沒怎么見過錢，對于十里拉也非常看重，即使是在路上撿到一枚硬幣，我們都會欣喜萬分。因此莉拉那么大手大腳地把錢給出去，就好像那些根本不是錢，而是一些毫無價值的廢銅爛鐵，或者廢紙，對于我們來說，這是不可饒恕的罪過。她在做這些的時候一聲不吭，根本不容推辭，就好像小時候她組織大家一起玩游戲，給每個人分配角色的時候一樣。她給完錢，很快就會轉變話題，好像什么事兒也沒有發生。有一天晚上，帕斯卡萊又用那種隱晦的語氣對我說：香腸可以賣，鞋子也可以賣，莉娜依然是我們的朋友，還是站在我們這一邊，是我們的同盟，我們的同伴，她現在很有錢，但那是她應該得的。是的，那是她應該得的，那些錢不是因為她是卡拉奇太太、是肉食商人孩子未來的母親才得的，而是因為她設計了“賽魯羅”鞋子，雖然現在大家好像都想不起來了，但是我們作為她的朋友，都會記得這一點。他說的都是真的。在短短的幾年時間里，圍繞著莉拉發生了多少事情。盡管我們那時候才十七歲，但時間圍繞著我們，好像是點心房里機器中的黃色奶油，好像變得非常黏稠。莉拉心里始終帶著怨恨，她自己也證實了這一點。在一個星期天，大約下午三點的時候，天氣很晴朗，大海很平靜，她出現在海濱花園，這實在令人感到意外。她一個人坐地鐵，換了幾次公車才到那里，她穿著游泳衣出現在我面前，臉色有些泛青，額頭上長了很多痘痘。“狗屎一樣的十七年！”她用方言說，但她看起來卻很愉快，眼睛里充滿了自嘲。
新名字的故事 作者簡介
埃萊娜·費蘭特是一個筆名，作者真實身份至今是謎。埃萊娜·費蘭特1992年發表部長篇小說《煩人的愛》，1995年被意大利導演馬里奧·馬爾托內改編為同名電影；此后相繼出版小說《被遺棄的日子》(2002)，通信文件集《碎片》（2003），小說《暗處的女兒》（2006）以及兒童小說《夜晚的海灘》（2007）。 2011年至2014年，費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩般的體例描述了兩個在那不勒斯窮困社區出生的女孩持續半個世紀的友誼，尖銳又細膩探討了女性命運的復雜性和深度。 2017年3月，《我的天才女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年，HBO宣布將那不勒斯四部曲改編成系列電視劇。 作者的近一部小說是《成年人的謊言生活》（2019，中文版即出）。
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