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亞洲電影研究(第三輯) 版權(quán)信息
- ISBN：9787519294892
- 條形碼：9787519294892 ; 978-7-5192-9489-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
亞洲電影研究(第三輯) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《亞洲電影研究(第三輯）》是關(guān)于2021年亞洲地區(qū)各國(guó)電影發(fā)展研究成果的合集，采取多位作者作品匯編的形式成書(shū)。《亞洲電影研究（第三輯）》以”中國(guó)—亞洲—世界的張力”作為問(wèn)題意識(shí)與方法論探討近年來(lái)亞洲影視內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作的新趨勢(shì)、新熱點(diǎn)、新議題，設(shè)亞洲電影研究、“一帶一路”影視區(qū)域研究、2021年中國(guó)電影海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力研究等專(zhuān)欄。研究總結(jié)百年變局和疫情疊加影響下亞洲各國(guó)電影的文化特色、美學(xué)風(fēng)格與產(chǎn)業(yè)發(fā)展，中國(guó)電影在“一帶一路”沿線(xiàn)國(guó)家間傳播、交流與合作，并通過(guò)盤(pán)點(diǎn)2021年度中國(guó)電影的海外市場(chǎng)表現(xiàn)，從案例入手，延伸思考提升中國(guó)電影文化軟實(shí)力的有效途徑。
亞洲電影研究(第三輯) 目錄
第七屆亞洲大學(xué)生電影展·國(guó)際論壇
開(kāi)幕致辭段鵬
中國(guó)傳媒大學(xué)/美國(guó)南加州大學(xué)“世界城市交響”紀(jì)錄片合作項(xiàng)目——一份全球性、合作性的紀(jì)錄片創(chuàng)作獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)[美國(guó)]帕布羅·弗拉斯科尼
“世界城市交響”與人類(lèi)命運(yùn)共同體創(chuàng)作理念張宗偉
過(guò)去與未來(lái)：亞洲電影的重構(gòu)——對(duì)亞洲電影產(chǎn)業(yè)與《魷魚(yú)游戲》成功經(jīng)驗(yàn)的思索[美國(guó)]理查德·佩尼亞
釜山電影節(jié)在培養(yǎng)亞洲電影人才方面的作用[韓國(guó)]金廷宣
關(guān)于當(dāng)下影視人才培養(yǎng)的思考與倡議王海洲
疫情時(shí)代影視制作工藝流程的前置化發(fā)展高雄杰
疫情后的網(wǎng)絡(luò)電影劉輝
以敘事的方式理解世界楊天東
亞洲文明互鑒視域中的高校影視專(zhuān)業(yè)實(shí)踐教學(xué)的國(guó)際交流與合作沙揚(yáng)
疫情·互聯(lián)網(wǎng)·新文科——時(shí)代語(yǔ)境與影視人才培養(yǎng)探索余韜
亞洲新電影：描述與闡釋
文化流變與敘事轉(zhuǎn)向——新時(shí)代亞洲青年題材電影創(chuàng)作觀(guān)察胡黎紅包晏如
解讀印度電影“現(xiàn)象級(jí)”傳播的密碼張文娟
民族美學(xué)與時(shí)代精神的交響——當(dāng)代印度電影文化傳播策略探析 李澤罡
多重失語(yǔ)、性別位置——《印度有嘻哈》的一種解讀趙媛媛
印度神話(huà)故事的辯證統(tǒng)一表現(xiàn)與電影的互文性研究程諾
2011-2021年日本電影產(chǎn)業(yè)概況與創(chuàng)作現(xiàn)狀分析張婷婷
濱口龍介的女性敘事策略探討——以《偶然與想象》為例尹茸葦
洪常秀：尷尬美學(xué)與女性主義轉(zhuǎn)向魏少龍
后疫情時(shí)代網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展初探——以“生存游戲”類(lèi)型劇《魷魚(yú)游戲》為例伊琳
“直面”與“逃避”的空間——后疫情時(shí)代中國(guó)電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)與虛擬碰撞之路 張馨宇
新主流電影敘事方式探析——以“我和我的系列”為例錢(qián)玨曉
類(lèi)型與反思：跨文化語(yǔ)境里的中國(guó)公路電影——考察中國(guó)2010年以來(lái)的公路電影唐子文李瑞陽(yáng)
異質(zhì)文化的碰撞——新世紀(jì)中國(guó)歌舞片的創(chuàng)作困境與發(fā)展策略王宇豪
淺析體育電影的基礎(chǔ)類(lèi)型范式——由《攀登者》與《洛奇》對(duì)比分析呂瀟然
靜止與碰撞——《熱帶往事》的霓虹黑色美學(xué)楊劍秋
疾病敘事與身體注記——《送你一朵小紅花》的主體性反思王涵宇
閱讀《一秒鐘》——情動(dòng)及其不滿(mǎn)楊宇
傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中的性別敘事——解讀《米花之味》林穎
“一帶一路”電影：歷史與現(xiàn)實(shí)
淺論捷克電影中歷史意識(shí)的民族化呈現(xiàn)趙子洽
世界突破與物質(zhì)混合：捷克電影的超現(xiàn)實(shí)——史云梅耶與捷克新浪潮魯薇
集體記憶的銀幕加工——波蘭電影學(xué)派中的二戰(zhàn)題材電影胡婕
羅茲電影精神的當(dāng)代承繼與發(fā)展馮哲
民族的化身——多羅塔·肯杰扎夫斯卡電影中的兒童形象研究席雨田
現(xiàn)實(shí)生活的銀幕書(shū)寫(xiě)——阿斯哈·法哈蒂電影的主題建構(gòu)高美
米哈爾科夫——連接俄羅斯電影的過(guò)去和未來(lái)曹楠
黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)之后電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷敘事張麗慧
中國(guó)電影海外傳播：市場(chǎng)與文化
《唐人街探案3》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析鐘萌驍
《懸崖之上》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析史秀秀
《你好，李煥英》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析秦朗
《刺殺小說(shuō)家》海外市場(chǎng)與文化競(jìng)爭(zhēng)力分析何雨薇
《新神榜：哪吒重生》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析王者羽
《長(zhǎng)津湖》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析馮哲
《人潮洶涌》海外市場(chǎng)與文化競(jìng)爭(zhēng)力分析林薇
“白蛇”系列海外市場(chǎng)與文化競(jìng)爭(zhēng)力分析周晨暉
《怒火·重案》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析胡婕
《你的婚禮》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析張麗慧
后記
開(kāi)幕致辭段鵬
中國(guó)傳媒大學(xué)/美國(guó)南加州大學(xué)“世界城市交響”紀(jì)錄片合作項(xiàng)目——一份全球性、合作性的紀(jì)錄片創(chuàng)作獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)[美國(guó)]帕布羅·弗拉斯科尼
“世界城市交響”與人類(lèi)命運(yùn)共同體創(chuàng)作理念張宗偉
過(guò)去與未來(lái)：亞洲電影的重構(gòu)——對(duì)亞洲電影產(chǎn)業(yè)與《魷魚(yú)游戲》成功經(jīng)驗(yàn)的思索[美國(guó)]理查德·佩尼亞
釜山電影節(jié)在培養(yǎng)亞洲電影人才方面的作用[韓國(guó)]金廷宣
關(guān)于當(dāng)下影視人才培養(yǎng)的思考與倡議王海洲
疫情時(shí)代影視制作工藝流程的前置化發(fā)展高雄杰
疫情后的網(wǎng)絡(luò)電影劉輝
以敘事的方式理解世界楊天東
亞洲文明互鑒視域中的高校影視專(zhuān)業(yè)實(shí)踐教學(xué)的國(guó)際交流與合作沙揚(yáng)
疫情·互聯(lián)網(wǎng)·新文科——時(shí)代語(yǔ)境與影視人才培養(yǎng)探索余韜
亞洲新電影：描述與闡釋
文化流變與敘事轉(zhuǎn)向——新時(shí)代亞洲青年題材電影創(chuàng)作觀(guān)察胡黎紅包晏如
解讀印度電影“現(xiàn)象級(jí)”傳播的密碼張文娟
民族美學(xué)與時(shí)代精神的交響——當(dāng)代印度電影文化傳播策略探析 李澤罡
多重失語(yǔ)、性別位置——《印度有嘻哈》的一種解讀趙媛媛
印度神話(huà)故事的辯證統(tǒng)一表現(xiàn)與電影的互文性研究程諾
2011-2021年日本電影產(chǎn)業(yè)概況與創(chuàng)作現(xiàn)狀分析張婷婷
濱口龍介的女性敘事策略探討——以《偶然與想象》為例尹茸葦
洪常秀：尷尬美學(xué)與女性主義轉(zhuǎn)向魏少龍
后疫情時(shí)代網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展初探——以“生存游戲”類(lèi)型劇《魷魚(yú)游戲》為例伊琳
“直面”與“逃避”的空間——后疫情時(shí)代中國(guó)電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)與虛擬碰撞之路 張馨宇
新主流電影敘事方式探析——以“我和我的系列”為例錢(qián)玨曉
類(lèi)型與反思：跨文化語(yǔ)境里的中國(guó)公路電影——考察中國(guó)2010年以來(lái)的公路電影唐子文李瑞陽(yáng)
異質(zhì)文化的碰撞——新世紀(jì)中國(guó)歌舞片的創(chuàng)作困境與發(fā)展策略王宇豪
淺析體育電影的基礎(chǔ)類(lèi)型范式——由《攀登者》與《洛奇》對(duì)比分析呂瀟然
靜止與碰撞——《熱帶往事》的霓虹黑色美學(xué)楊劍秋
疾病敘事與身體注記——《送你一朵小紅花》的主體性反思王涵宇
閱讀《一秒鐘》——情動(dòng)及其不滿(mǎn)楊宇
傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中的性別敘事——解讀《米花之味》林穎
“一帶一路”電影：歷史與現(xiàn)實(shí)
淺論捷克電影中歷史意識(shí)的民族化呈現(xiàn)趙子洽
世界突破與物質(zhì)混合：捷克電影的超現(xiàn)實(shí)——史云梅耶與捷克新浪潮魯薇
集體記憶的銀幕加工——波蘭電影學(xué)派中的二戰(zhàn)題材電影胡婕
羅茲電影精神的當(dāng)代承繼與發(fā)展馮哲
民族的化身——多羅塔·肯杰扎夫斯卡電影中的兒童形象研究席雨田
現(xiàn)實(shí)生活的銀幕書(shū)寫(xiě)——阿斯哈·法哈蒂電影的主題建構(gòu)高美
米哈爾科夫——連接俄羅斯電影的過(guò)去和未來(lái)曹楠
黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)之后電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷敘事張麗慧
中國(guó)電影海外傳播：市場(chǎng)與文化
《唐人街探案3》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析鐘萌驍
《懸崖之上》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析史秀秀
《你好，李煥英》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析秦朗
《刺殺小說(shuō)家》海外市場(chǎng)與文化競(jìng)爭(zhēng)力分析何雨薇
《新神榜：哪吒重生》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析王者羽
《長(zhǎng)津湖》海外市場(chǎng)及文化競(jìng)爭(zhēng)力分析馮哲
《人潮洶涌》海外市場(chǎng)與文化競(jìng)爭(zhēng)力分析林薇
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后記
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