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包郵 色彩/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà)
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色彩/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 版權(quán)信息
- ISBN：9787559849724
- 條形碼：9787559849724 ; 978-7-5598-4972-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
色彩/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 本書(shū)特色
適讀人群 ：大眾本書(shū)賣(mài)點(diǎn) ★ 色彩的魅力何止于此！沒(méi)有色彩，凡高表示也無(wú)能為力。 對(duì)于色彩，僅僅再現(xiàn)眼睛所能看到的已經(jīng)不夠了，讓凡·高來(lái)告訴你，他為何執(zhí)著地想“通過(guò)紅色和綠色來(lái)表現(xiàn)人們內(nèi)心深處可怕的激情”。 ★ 一段顏料的進(jìn)化歷史，便是一段人眼和科技的進(jìn)化史。 長(zhǎng)期以來(lái)，材料都是畫(huà)家表現(xiàn)畫(huà)作*重要的載體，透過(guò)殘損的古老畫(huà)作，作者利用目前先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，層層深入分析畫(huà)作消失的本來(lái)色彩。正是畫(huà)家們一次次探索顏料與媒介劑的使用方法，使畫(huà)作的壽命一次次被延長(zhǎng)，才有了我們今天的“眼福”。 ★ 都說(shuō)畫(huà)家的眼睛捕捉到常人看不見(jiàn)的色彩，是觀看角度問(wèn)題？憑空捏造？還是因?yàn)樗麄冏詭V鏡？通過(guò)莫奈的干草堆，我好像明白了。 這本書(shū)給我們麻木的“觀看”習(xí)慣進(jìn)行了一次徹底的洗禮，用眼睛觀察和用心感受有了實(shí)質(zhì)上的區(qū)別，就像我們很難理解德拉克羅瓦看到的影子為何是“鮮明的紫羅蘭色”。 ★ 本書(shū)不僅賞析畫(huà)作，“色彩”作為一門(mén)專門(mén)的學(xué)問(wèn)在此討論，論點(diǎn)全面，語(yǔ)言精煉，讓我們一覽大膽而前衛(wèi)的畫(huà)家們是如何一步步突破，*后達(dá)到對(duì)色彩的極致追求。 如宗教觀念是如何影響繪畫(huà)題材和對(duì)象的、地域和時(shí)代問(wèn)題如何影響顏料開(kāi)采的難易程度、干燥時(shí)間和周邊環(huán)境是如何影響畫(huà)作品質(zhì)的，等等。 ★ 本書(shū)的插圖質(zhì)感細(xì)膩，從整體的褪色情況到局部的裂紋質(zhì)感完美呈現(xiàn)，幫我們自帶放大鏡，還原博物館級(jí)別的名畫(huà)細(xì)節(jié)。
色彩/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
這是一系列關(guān)于實(shí)踐和保護(hù)理論的重要著作。細(xì)究名畫(huà)系列（A Closer Look）于2009年由英國(guó)國(guó)家美術(shù)館編輯出版，至今已逾10年。這次經(jīng)典藝術(shù)書(shū)系的出版在中國(guó)系首次，將該書(shū)系全套10本一次性完整引進(jìn)并譯介給中國(guó)讀者，該書(shū)系立足英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的專業(yè)性和經(jīng)典性，選取畫(huà)框、靜物、風(fēng)景、贗品鑒定等10個(gè)藝術(shù)史中鮮有專題論述的研究為落腳點(diǎn)。本書(shū)系收錄了豐富的研究實(shí)例，并圍繞著這些實(shí)例進(jìn)行了細(xì)致的分析，展現(xiàn)了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館連貫的研究體系和前沿成果，切中當(dāng)前中國(guó)學(xué)界藝術(shù)與科技相融之熱點(diǎn)。 本書(shū)以色彩為獨(dú)特視角解讀西方名畫(huà)，作者結(jié)合物理、化學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科知識(shí)，將名作、畫(huà)派背后暗藏的用色原理剖析開(kāi)來(lái)，字里行間充滿了實(shí)用性建議。 本書(shū)共分三章：**章介紹顏料與色彩的關(guān)系，結(jié)合名作將藝術(shù)家調(diào)色板上幾種主要顏色特點(diǎn)進(jìn)行分析，從而揭示顏料被賦予的象征意義和情感共鳴；第二章列舉歷代關(guān)于色彩的經(jīng)典論著，解釋了美學(xué)背后存在的光學(xué)效應(yīng)及科學(xué)理論依據(jù)；第三章舉例分析畫(huà)家對(duì)色彩的具體運(yùn)用，介紹了倫勃朗、莫奈等大師在探索過(guò)程中是如何完美呈現(xiàn)色彩的。
色彩/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 目錄
引言 1
色彩和顏料 17
畫(huà)家的論著和色彩理論 49
畫(huà)家對(duì)色彩的運(yùn)用 63
延伸閱讀 91
展開(kāi)全部
色彩/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 節(jié)選
有時(shí)候，畫(huà)家會(huì)盡力重現(xiàn)他們認(rèn)為自己眼睛看到的畫(huà)面，盡管有些景象在現(xiàn)實(shí)中可能并不存在。1856年，德拉克羅瓦在他的日記中提到了一位在圣敘爾比斯教堂的噴泉旁攀爬嬉戲的小男孩：“他籠罩在橘色的光芒中，影子變成了鮮明的紫羅蘭色。”其實(shí)，在這則日記中，德拉克羅瓦記錄了兩個(gè)獨(dú)立的自然現(xiàn)象。**個(gè)現(xiàn)象是紫羅蘭色的影子，這其實(shí)是人眼受到橘黃色陽(yáng)光的直接刺激后產(chǎn)生的一種生理反應(yīng)。1810年，歌德在他的著作《顏色論》中更加詳細(xì)地解釋了這一生理反應(yīng)的過(guò)程：“白天，積雪是淡黃色的，所以陰影是偏紫色的。隨著被光照的部分從黃色逐漸變成深橘色，紫色的陰影也慢慢變成了藍(lán)色。但是，當(dāng)太陽(yáng)快落山時(shí)，陽(yáng)光被厚厚的水蒸氣阻擋。全世界都被美麗的紅色籠罩著，此時(shí)陰影變成了綠色，這種翠綠的顏色就像大海的綠色一樣好看。”后來(lái)，這種誘導(dǎo)色理論受到印象派畫(huà)家的大力追捧——在創(chuàng)造光影效果時(shí)經(jīng)常使用完全互補(bǔ)的顏色。這一作畫(huà)方式起初并不被大眾接受并且飽受嘲笑，但諷刺的是，后來(lái)印象派的畫(huà)作卻成了人們爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。（選自P10“對(duì)色彩的感知”） 想象一下，如果我們可以僅通過(guò)肉眼觀察就能判斷一幅畫(huà)的色彩組成，那就太棒了！可惜，在現(xiàn)實(shí)情況中這簡(jiǎn)直有點(diǎn)異想天開(kāi)。也許在接受專業(yè)培訓(xùn)后，我們可以提出有一定依據(jù)的猜測(cè)，但僅憑視覺(jué)評(píng)估就得出的結(jié)論依然被認(rèn)為是不可靠的。眾所周知，在一幅作品中，表層清漆的變色也會(huì)使清漆下層的顏色發(fā)生改變。對(duì)部分顏色來(lái)說(shuō)，尤其是白色、淡藍(lán)色和中等濃度的藍(lán)色，這種影響更加嚴(yán)重。另外，還有一些其他顏色，會(huì)隨著表層清漆的變化而變色、變暗，甚至直接褪色。當(dāng)然，在油畫(huà)中有些顏料也會(huì)因?yàn)榕c其他涂層的顏料發(fā)生意外混合而導(dǎo)致本來(lái)的色彩被掩蓋了。雖然，有眾多因素影響肉眼觀察得出的結(jié)果，但通過(guò)顯微鏡和化學(xué)分析等科學(xué)方法，加上人們對(duì)顏料使用歷史和已知特性的長(zhǎng)期研究，目前確實(shí)已經(jīng)可以對(duì)一幅作品提供明確且詳細(xì)的分析和鑒定。在此基礎(chǔ)上，未來(lái)的鑒定技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)是可以對(duì)繪畫(huà)作品表層進(jìn)行“非侵入性”研究和分析（即不需要提供畫(huà)作的實(shí)際樣品）。有時(shí)候，我們利用這些現(xiàn)代化分析技術(shù)方法得出的鑒定結(jié)果往往令人大吃一驚。比如，用顯微鏡仔細(xì)觀察凡·戴克的《一名婦女和兒童的肖像畫(huà)》時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中兒童身上漂亮的藍(lán)紫色連衣裙區(qū)域只有紅色色淀、炭黑以及白色的顏料，根本找不到任何藍(lán)色色素的蹤跡。（選自P47“顏料的鑒定”） 畫(huà)面中因?yàn)樘^(guò)吃驚而失手打翻高腳杯的女人穿著鮮艷的紅色天鵝絨連衣裙。倫勃朗在這件織物的陰影處使用了紅色色淀，并且在高光處使用朱紅色，以及朱紅色和鉛錫黃的混合物。另外，為了表現(xiàn)衣服上被高腳杯中液體濺濕的部分，倫勃朗通過(guò)在黑亮涂層的上方加涂一層半透明紅色顏料的方式形成一層深紫色涂層作為深色陰影。坐在畫(huà)面左側(cè)的女人身著紫黑色長(zhǎng)裙，在這里，畫(huà)家也使用了類(lèi)似的著色技巧，即薄涂一層紅色色淀來(lái)稍微改變黑色涂層的色調(diào)，就像桌上那串黑葡萄一樣（見(jiàn)圖77）。與此同時(shí)，伯沙撒王的披肩投射在他身體右側(cè)的陰影呈紫紅色，這是一種同樣含有紅色色淀的中間色。（選自P81“色彩畫(huà)家倫勃朗”）
色彩/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 作者簡(jiǎn)介
大衛(wèi)·邦福德（David Bomford）：曾任英國(guó)國(guó)家美術(shù)館繪畫(huà)藏品高級(jí)修復(fù)師、洛杉磯保羅·蓋蒂博物館文物收藏處副主任、休斯敦美術(shù)館文物保護(hù)委員會(huì)主席。 阿肖克·羅伊（Ashok Roy）：曾任英國(guó)國(guó)家美術(shù)館科學(xué)部主任和《國(guó)家美術(shù)館技術(shù)期刊》編輯。出版了大量關(guān)于老一輩大師繪畫(huà)的材料史及其技術(shù)研究的著作，目前繼續(xù)以獨(dú)立學(xué)者的身份從事這些領(lǐng)域的研究。 校逸：女，擅長(zhǎng)翻譯藝術(shù)、人文等領(lǐng)域，譯著有《可可·香奈兒》。
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