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風景/英國國家美術館細究名畫 版權信息
- ISBN：9787559849847
- 條形碼：9787559849847 ; 978-7-5598-4984-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
風景/英國國家美術館細究名畫 本書特色
李浩的小說有鮮明的先鋒文學的遺風流韻，他繼承了先鋒文學的遺產，特別是在敘事策略上，他癲狂地沉迷于復雜、顛覆、往復或拆解之中。因此，李浩的小說少有同時代作家那種鮮明的群體特征或時尚與肉感。 ——孟繁華 李浩踐行了卡爾維諾對新千年敘事的期待，同時保有著中國作家彌足珍貴的在地性，人類視野的豁朗與華北平原的厚重共同成就了他的書寫——既是幻想之書， 是現實之書。 ——計文君
風景/英國國家美術館細究名畫 內容簡介
“風景”是繪畫中的一個常見的題材，但鮮為人知的是，如今尋見的以風景成畫之風是17世紀以來才出現的，更早之前，風景更多的是作為宗教畫的背景而存在。本書以“風景”為小切口，引用大量該館的赫赫名跡，進而勾畫出一部風景畫小史。 本書從羅馬壁畫裝飾講起，到文藝復興時期將風景轉變為傳達情感和思想的媒介，再到印象派革命及之后的發展。講述了“風景”從被當做背景，發展為一種重要的繪畫主題的歷程，通過館藏名作舉例說明了不同時期、不同繪畫大師、不同流派風景畫的創作特點，此外還闡明了真實風景中的“光學”效應及其表現形式。
風景/英國國家美術館細究名畫 目錄
引 言 1
作為背景的風景 7
人物與風景的結合 23
作為奇觀的風景 39
風景畫中的光學效應 59
印象派及后續發展 81
延伸閱讀 90
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風景/英國國家美術館細究名畫 節選
引 言 如果你拍攝的度假照片單調乏味，令人失望，那么你就會知道把風景變成一幅畫是多么困難。草木、天空或大海，可能或多或少地以它們在人們記憶中的顏色出現，但戶外體驗的關鍵要素——廣闊的空間、空氣中的光線，以及*重要的，我們自己的情緒和感覺，往往難以描述。 表現空間和光線，傳達感受，一直是風景畫的主要挑戰，這與靜物畫和肖像畫截然不同，后兩者更關注造型、色彩、肌理和相似度。一幅成功的風景畫是*自然的，即便它所描繪的與實際 景色毫無相似性，甚至也不需要真實的地點。克洛德·洛蘭畫的《魔法城堡》（見圖1）在現實中根本不存在，但以這幅畫為底本的一幅版畫啟發濟慈寫出了《夜鶯頌》里的詩句：“迷醉了窗里人，她開窗面對大海/險惡的浪濤，在那失落的仙鄉。”觀賞者對于克洛德描繪的是丘比特與普賽克故事中的哪一個瞬間各持己見，因為畫的是丘比特的城堡，而這位愛神的凡間愛人普賽克幽怨的小小身軀繪于前景中，大部分人都能理解這幅畫的哀傷基調（盡管沒有人比濟慈能更完美地表達出來）。同樣，幾乎沒有人能抗拒跟隨保羅·塞尚沿著《尚蒂伊林蔭大道》（見圖2），從樹蔭斑駁處走到陽光普照之下——尚蒂伊林蔭大道是真實存在的地方，但塞尚的畫更多的是為了表現主觀印象，而不是為了描繪地理特征。 當我們想到風景畫時，腦海中通常會浮現出如上文提到的從17到19世紀的在畫架上完成的作品。雖然風景早已是古羅馬壁畫藝術中*受喜愛的題材，但我認為上述的“現代”風景才真正將風景畫推向了一個新的發展階段。在本書的**部分，我將風景畫的起源追溯到15世紀的威尼斯和16世紀早期的荷蘭。而在此之前，歐洲各地的藝術家們開始在其他類型的繪畫，如祭壇畫、肖像畫、敘事畫的背景中描繪風景。 本書的“風景畫中的光學效應”部分闡明了真實風景中的光學效應及其表現形式。這可能會對你拍攝度假照片有實際幫助，但*重要的是，我希望能讓你像欣賞真實的風景一樣自信且愉快地欣賞畫出來的風景。因為，正如我們將會看到的那樣，觀眾的感受才是至關重要的。
風景/英國國家美術館細究名畫 作者簡介
艾麗卡·朗繆爾（Erika Langmuir，1931～2015年）是英國官佐勛銜獲得者，她曾在蘇塞克斯大學任教，并曾擔任開放大學藝術史系主任。1988年至1995年，她擔任英國國家美術館的教育主管，是《英國國家美術館指南》（National Gallery Companion Guide），以及“英國國家美術館·細究名畫”系列《靜物》（Still Life）等多本著作的作者。
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