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元代山水畫筆墨解析—鵲華秋色圖,漁父圖 版權信息
- ISBN：9787558621741
- 條形碼：9787558621741 ; 978-7-5586-2174-1
- 裝幀：藝術紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
元代山水畫筆墨解析—鵲華秋色圖,漁父圖 本書特色
本書挑選名家經典作品進行原大印制，并請具有豐富教學經驗的畫家進行文字導讀、臨摹解析與示范，向讀者呈現作品的繪畫技法與藝術內涵，是書畫愛好者、初學者不可多得的學習范本。本系列叢書將采用獨特的裝幀形式，*大程度還原原畫風貌，內頁示范配合二維碼視頻使本選題更為豐富，更便于愛好者臨摹、欣賞。
元代山水畫筆墨解析—鵲華秋色圖,漁父圖 內容簡介
元代人物畫遠不如山水、花鳥畫興盛。由于尖銳、復雜的民族、階級、社會矛盾，大多數畫家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現人事。因此，直接反映現實生活的人物畫極少。而隨著宗教的風行，在佛道人物畫方面，有一定提高。藝術方面，有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧，也獲得了一定的成就。 《鵲華秋色圖》現藏臺北故宮博物院,作者趙孟頫 (字公謹，1232~1298)。秋日的濟南，山高氣爽，湖清泉旺，風光迷人，美勝江南。這幅由趙孟頫執筆的重量畫中，兩山相對，鵲山漫圓，華山高聳，樹木茂盛，秋色凝人，大氣古遠 元四家之一吳鎮(1280-1354年)創作的《漁父圖》現藏于美國大都會藝術博物館。圖中題詩:"西風瀟瀟下木葉，江山青山愁萬疊。常年悠悠樂竿線，蓑笠幾番風雨歇"。“蒼茫沉郁”的趣味，是吳鎮的主要風格和特點。
元代山水畫筆墨解析—鵲華秋色圖,漁父圖 目錄
前 言 / 封二
**章 中國山水繪畫發展史略 / 1
**節 秦漢山水繪畫總體特征 / 1
第二節 魏晉山水繪畫總體特征 / 1
1. 靈動飛揚的線型與宇宙諧和氣化的“體用”表達 / 1
2. 書寫線型、物形氣化與宇宙諧和氣化的“體用”表達 / 2
3. 平鋪式構圖與循環往復的時空觀的“體用”表達 / 2
4. 轉粗獷為謹細的畫風與晉人心性的“體用”表達 / 2
5. 晉人清淡的設色審美與晉人心性的“體用”表達 / 3
第三節 隋唐山水繪畫總體特征 / 3
1.“錯金鏤彩之美”的金碧青綠山水 / 4
2.“初發芙蓉之美”的水暈墨章山水 / 4
第四節 五代山水繪畫總體特征 / 5
第五節 兩宋山水繪畫總體特征 / 7
第六節 元明清山水繪畫總體特征 / 8
第二章 趙孟頫與《鵲華秋色圖》 / 10
**節 元代歷史背景 / 10
第二節 元代文人畫特征 / 10
第三節 趙孟頫 / 10
第四節 趙孟頫《鵲華秋色圖》藝術特征 / 11
第五節 《鵲華秋色圖》技法特征 / 12
第三章 吳鎮與《漁父圖》 / 14
**節 吳鎮 / 14
第二節 吳鎮《漁父圖》 / 14
第三節 《漁父圖》藝術特征 / 14
第四章 元代美學特征與陸王心學的影響 / 15
**節 現實觀照走向內心感悟 / 15
第二節 寫意：元代美學特征與遺民畫 / 15
第三節 主體逸氣與筆墨逸筆 / 15
第四節 美學的新風尚 / 16
第五章 《鵲華秋色圖》筆墨解析 / 17
**節 樹法筆墨與造型 / 17
第二節 石法、山石法與皴法 / 17
第三節 構圖與章法 / 17
1. 樹法與叢樹法特征 / 17
2. 石法與山石法皴法特征 / 24
3. 云水法設色特征 / 28
第六章 《漁父圖》筆墨解析 / 33
**節 樹法與叢樹法 / 33
第二節 云水法與點景法 / 33
第三節 皴法與墨法 / 33
第四節 章法與點苔法 / 33
后 記 / 封底
展開全部
元代山水畫筆墨解析—鵲華秋色圖,漁父圖 作者簡介
李鋼，美術學博士，上海交通大學媒體與設計學院教授、博士生導師，傳統文化與當代設計研究所所長，臺灣國立藝術大學客座教授。主要方向為中國藝術在國內外傳播和中國繪畫理論與實踐，主創山水畫。出版《傳統文脈與設計思維》、《文脈與設計體用》、《一心不亂》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王詵》、《寫意山水畫法》、《中國歷代山水畫技法評析》、《設計素描》、《設計素描》、《速寫過關3大訣竅》等專著。在《美術研究》、《裝飾》、《美術觀察》、《科技與出版》、《編輯學刊》等專業刊物上發表10多篇專業文章。曾獲得教育部與上海市教委11個獎項、獲上海交通大學教材一等獎、專著極高獎勵、交大燭光獎、交大教學成果獎、交大教學優秀獎、交大優秀教師獎與5次交大考核優秀獎、3次東森科研獎與交大院長獎等等。
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