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電影劇作模式解析 版權(quán)信息
- ISBN：9787106054144
- 條形碼：9787106054144 ; 978-7-106-05414-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影劇作模式解析 本書特色
本書為一部用多學(xué)科理論在多視野中考察電影劇作與模式的關(guān)系的專著，探討了多學(xué)科視野模式與電影、電影劇作模式研究現(xiàn)狀、電影劇作模式與創(chuàng)新，電影劇作模式之外的劇作與創(chuàng)新及電影模式與心理關(guān)系等內(nèi)容。在跨學(xué)科理論框架下考察電影劇作模式，結(jié)合具體影片，本書試圖做出理論探索、填補跨學(xué)科領(lǐng)域的學(xué)術(shù)空白，這種務(wù)實的研究對當(dāng)下的電影創(chuàng)作、電影產(chǎn)業(yè)和電影市場都具有實踐指導(dǎo)意義。尤其是作者在電影劇作模式的創(chuàng)新和模式之外的劇作創(chuàng)新方面，提出了自己的獨特觀點，對當(dāng)前的劇作模式研究也具有啟發(fā)意義。 作者簡介： 盧芳芳，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)專業(yè),電影學(xué)博士。復(fù)旦大學(xué)人類學(xué)博后出站后,供職于中國社會科學(xué)院民族學(xué)與人類學(xué)研究所影視人類學(xué)研究室。中國民族學(xué)學(xué)會影視人類學(xué)分會理事、中國藝術(shù)人類學(xué)會會員。研究領(lǐng)域為影視人類學(xué)、藝術(shù)人類學(xué)、電影劇作理論, 曾主持“中國博士后科學(xué)基金會”第九批特別資助項目、中國作家定點深入生活項目等4項課題，出版影像志兩部。 名家薦書 作者有強悍的直覺及超強的知識文本攫取運演能力，這兩股筋搭到一起出手便是穿透性創(chuàng)獲。學(xué)術(shù)界可以研判評估其模式論對于電影學(xué)的貢獻，創(chuàng)作界可以汲取其使電影類型化更成熟的啟示，因為本書使三十六種情節(jié)模式得到了徹底的升級迭代。所以，此書對于學(xué)界和業(yè)界都非常“有用”，因為它的信息密度強度都令人嘆為觀止地超載。 ——周月亮（當(dāng)代“心學(xué)”名家、中國傳媒大學(xué)教授） 作者從跨學(xué)科視角，致力于理清劇作模式的來龍去脈，其中涉及人類學(xué)的相關(guān)理論，例如涂爾干和莫斯《原始分類》中有關(guān)土著社會觀念與意象的交融不分，尤其涉及列維-斯特勞斯“人類深層心理一致性”對神話原型的觀照，進而論證劇作模式經(jīng)久不衰的根源。常識出自日常生活，出自平凡無奇，出自事物之間的關(guān)聯(lián)，也出自追求真善美的理據(jù)。這部佳作是她多年致力于學(xué)術(shù)研究的可喜成果，可謂其人生“無限清單”中的重要一項。 ——納日碧力戈（人類學(xué)家， 民族學(xué)、人類學(xué)領(lǐng)域首位長江學(xué)者） 盧芳芳的這本學(xué)術(shù)著作，對電影劇作的結(jié)構(gòu)和模式分析非常精彩到位，讓我們從光影變幻交錯的電影萬花筒中，看到了支撐電影的秘密和魔力。這是一本學(xué)術(shù)探討精微深廣、大眾閱讀津津有味的上佳之作。 ——邱華棟（著名作家、中國作協(xié)書記處書記）
電影劇作模式解析 內(nèi)容簡介
本書提及模式研究對于中國電影的特殊意義時重點談了兩點，一是中國電影的模式在歷史上受到好萊塢模式與蘇聯(lián)模式的影響，二是劇作模式與當(dāng)下電影市場。前者是作者對中國電影的歷史考察后的判斷，表示她的研究沒有漠視這一歷史現(xiàn)實；后者則是明確表示，她的研究與當(dāng)今電影實際的關(guān)系。如今的電影市場以及由此延伸的觀眾及其觀眾研究、觀眾心理研究關(guān)乎電影的生存。這種關(guān)系不能不決定她的研究方向、研究重心的重新確定。如果說，上述這兩點表示作者的研究始于實踐，那么，作者對本書“目標(biāo)讀者”的重視，表明她的研究*終是走向?qū)嵺`的。作者借助于理論的歸納與分析，將研究成果落實在中國電影的創(chuàng)新上，落實在中國電影新人的培養(yǎng)上。
電影劇作模式解析 目錄
初論 模式與電影
**章 多學(xué)科視野中的模式與電影
**節(jié) 模式與母題、原型、類型的關(guān)系
第二節(jié) 模式與不同敘事藝術(shù)之間的關(guān)系
第三節(jié) 人文視野中的模式與電影劇作
第四節(jié) 神話學(xué)的視角：從《千面英雄》、劇作模式到薩滿生成
第五節(jié) 電影模式與個性
第二章 電影劇作模式的研究現(xiàn)狀
**節(jié) 傳統(tǒng)情節(jié)模式的研究
第二節(jié) 關(guān)于電影劇作情節(jié)模式的劃分
第三節(jié) 電影劇作結(jié)構(gòu)模式
第三章 電影劇作模式與創(chuàng)新
**節(jié) “取求”模式與創(chuàng)新
第二節(jié) “戀愛被阻礙”模式與創(chuàng)新
第三節(jié) 背叛模式與創(chuàng)新
第四節(jié) 中國電影中的“女人苦戲”模式
第五節(jié) 常見的情節(jié)模式及概率
第四章 模式之外與劇作創(chuàng)新
**節(jié) 童年記憶與家族物語
——《少年H》的劇作藝術(shù)
第二節(jié) 日常生活的詩意呈現(xiàn)
——以影片《亞特蘭大號》《小森林冬春篇》為例
第三節(jié) 平行敘事與偶然關(guān)聯(lián)
——以影片《機遇之歌》《兩生花》等為例
第五章 電影模式與心理
**節(jié) 商業(yè)控制下的烏托邦童話
第二節(jié) 電影模式與認(rèn)同
參考文獻
附表 36種劇情模式
后記
**章 多學(xué)科視野中的模式與電影
**節(jié) 模式與母題、原型、類型的關(guān)系
第二節(jié) 模式與不同敘事藝術(shù)之間的關(guān)系
第三節(jié) 人文視野中的模式與電影劇作
第四節(jié) 神話學(xué)的視角：從《千面英雄》、劇作模式到薩滿生成
第五節(jié) 電影模式與個性
第二章 電影劇作模式的研究現(xiàn)狀
**節(jié) 傳統(tǒng)情節(jié)模式的研究
第二節(jié) 關(guān)于電影劇作情節(jié)模式的劃分
第三節(jié) 電影劇作結(jié)構(gòu)模式
第三章 電影劇作模式與創(chuàng)新
**節(jié) “取求”模式與創(chuàng)新
第二節(jié) “戀愛被阻礙”模式與創(chuàng)新
第三節(jié) 背叛模式與創(chuàng)新
第四節(jié) 中國電影中的“女人苦戲”模式
第五節(jié) 常見的情節(jié)模式及概率
第四章 模式之外與劇作創(chuàng)新
**節(jié) 童年記憶與家族物語
——《少年H》的劇作藝術(shù)
第二節(jié) 日常生活的詩意呈現(xiàn)
——以影片《亞特蘭大號》《小森林冬春篇》為例
第三節(jié) 平行敘事與偶然關(guān)聯(lián)
——以影片《機遇之歌》《兩生花》等為例
第五章 電影模式與心理
**節(jié) 商業(yè)控制下的烏托邦童話
第二節(jié) 電影模式與認(rèn)同
參考文獻
附表 36種劇情模式
后記
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電影劇作模式解析 作者簡介
盧芳芳，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)專業(yè)，電影學(xué)博士。復(fù)旦大學(xué)人類學(xué)博后出站后，供職于中國社會科學(xué)院民族掌與人類學(xué)研究所影視人類學(xué)研究室。中國民族學(xué)學(xué)會影視人類學(xué)分會理事，中國藝術(shù)人類學(xué)會會員。研究領(lǐng)域為影視人類學(xué)、藝術(shù)人類學(xué)、電影劇作理論。曾主持“中國博士后科學(xué)基金會”第九批特別資助項目、中國作家定點深入生活項目等4項課題，出版影像志兩部。
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