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我們?cè)诓煌臏囟确序v 版權(quán)信息
- ISBN：9787521744477
- 條形碼：9787521744477 ; 978-7-5217-4447-7
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
我們?cè)诓煌臏囟确序v 本書(shū)特色
· 老中青三代寫(xiě)作者共譜女性散文20年創(chuàng)作風(fēng)貌，每一篇都有獨(dú)特的風(fēng)格魅力。
· 以溫度重新定義母題，緊扣女性意識(shí)甄選佳作，聽(tīng)見(jiàn)“她聲音”，看見(jiàn)“她力量”。
· 涵蓋內(nèi)容多元，從親情救贖到愛(ài)情熱望，從孤身奮斗到靈魂相碰，從青春迷惘到耄耋回憶，從遠(yuǎn)游際遇到打開(kāi)自己……一部誠(chéng)實(shí)的女性生活圖鑒。
· 編者張莉書(shū)寫(xiě)閱讀導(dǎo)語(yǔ)，從專業(yè)視角洞悉女性主義散文的寫(xiě)作變化與價(jià)值突破。
我們?cè)诓煌臏囟确序v 內(nèi)容簡(jiǎn)介
0℃，標(biāo)準(zhǔn)大氣壓下，冰與水在這里碰撞，萬(wàn)物在這里保持新鮮，生命和秘密從此刻開(kāi)始堅(jiān)韌生長(zhǎng)。
38℃，我們?cè)谖⑽l(fā)熱的體溫里墜入人海，感受無(wú)處不在的人間歡愉，感受親情愛(ài)情的拉扯溫柔。
86℃，珠峰峰頂，水已沸騰，張揚(yáng)著的遠(yuǎn)游的心卻突然回望平原上的故鄉(xiāng)。
100℃，溪流也升華為氣體，習(xí)以為常的事情開(kāi)始悄悄發(fā)生改變……
本書(shū)由文學(xué)評(píng)論家、北京師范大學(xué)教授張莉主編并撰寫(xiě)導(dǎo)言，以0℃秘密與成長(zhǎng)、38℃血緣與情感、86℃遠(yuǎn)游與故鄉(xiāng)、100℃生存與希望作為四大主題，以“20年20人20篇”精中選精的原則編選李娟、梁鴻、周曉楓等20位不同代際的中國(guó)當(dāng)代女性作家的散文佳作，呈現(xiàn)21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)當(dāng)代女性主義散文的創(chuàng)作風(fēng)貌，以“她”之筆觀照時(shí)代，見(jiàn)證女性在各自的世界奔走起舞。
或寒意凜冽，或炙熱燃燒——
故事內(nèi)外的她們從未妥協(xié)，在不同的沸點(diǎn)，散發(fā)生命的熱度。
我們?cè)诓煌臏囟确序v 目錄
編者序 新的女性散文寫(xiě)作時(shí)代正在來(lái)臨 / 張莉 I
0℃ 秘密與成長(zhǎng)
即使雪落滿艙 / 塞壬 3
減法 / 格致 31
鉛筆 / 周曉楓 49
霍亂 / 趙麗蘭 73
個(gè)人史 / 連亭 81
38℃ 血緣與情感
洛陽(yáng) 南京 / 楊本芬 103
外婆遇到愛(ài)瑪 / 毛尖 117
相親記 / 脫不花 121
歡情 / 張?zhí)煲?#8195; 155
帶燈的人 / 草白 175
對(duì)岸 / 孫蒔麥 189
86℃ 遠(yuǎn)游與故鄉(xiāng)
我跳舞，因?yàn)槲冶瘋?/ 馮秋子 213
我曾遇到這座城市的青春 / 綠妖 229
月圓之夜 / 張悅?cè)?#8195; 245
蘇乎拉傳奇 / 李娟 255
在湖北各地遇見(jiàn)的婦女 / 林白 265
100℃ 生存與希望
回頭的路 / 行超 281
生生之門 / 葉淺韻 295
女工記 / 鄭小瓊 331
吳桂蘭 / 梁鴻 359
0℃ 秘密與成長(zhǎng)
即使雪落滿艙 / 塞壬 3
減法 / 格致 31
鉛筆 / 周曉楓 49
霍亂 / 趙麗蘭 73
個(gè)人史 / 連亭 81
38℃ 血緣與情感
洛陽(yáng) 南京 / 楊本芬 103
外婆遇到愛(ài)瑪 / 毛尖 117
相親記 / 脫不花 121
歡情 / 張?zhí)煲?#8195; 155
帶燈的人 / 草白 175
對(duì)岸 / 孫蒔麥 189
86℃ 遠(yuǎn)游與故鄉(xiāng)
我跳舞，因?yàn)槲冶瘋?/ 馮秋子 213
我曾遇到這座城市的青春 / 綠妖 229
月圓之夜 / 張悅?cè)?#8195; 245
蘇乎拉傳奇 / 李娟 255
在湖北各地遇見(jiàn)的婦女 / 林白 265
100℃ 生存與希望
回頭的路 / 行超 281
生生之門 / 葉淺韻 295
女工記 / 鄭小瓊 331
吳桂蘭 / 梁鴻 359
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我們?cè)诓煌臏囟确序v 節(jié)選
張莉，文學(xué)評(píng)論家，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，致力于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究、女性文學(xué)與文化研究。
著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫(xiě)作的發(fā)生》《小說(shuō)風(fēng)景》《持微火者》等。主編《中國(guó)女性文學(xué)作品選》《新女性寫(xiě)作專輯：美發(fā)生著變化》《我認(rèn)出了風(fēng)暴》《人生有所思：給青少年的散文讀本》等。曾獲唐弢青年文學(xué)研究獎(jiǎng)，中國(guó)女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委。
新的女性散文寫(xiě)作時(shí)代正在來(lái)臨
張莉
《我們?cè)诓煌臏囟确序v》收錄了我們時(shí)代的女作家近二十年來(lái)寫(xiě)下的優(yōu)秀散文作品，主要是對(duì)女性生活的呈現(xiàn)，對(duì)女性精神的理解，可以說(shuō)是我們時(shí)代女性散文的珍貴收獲。提到當(dāng)代女性散文，必須要提到三十多年前的“小女人散文”。上世紀(jì)九十年代，“小女人散文”異軍突起，女作家們以輕松活潑的筆調(diào)書(shū)寫(xiě)都市里的日常，深受普通讀者的喜愛(ài)和批評(píng)家的關(guān)注。重回歷史現(xiàn)場(chǎng)，我們會(huì)意識(shí)到，這一女性散文現(xiàn)象意味著一種“反抗”，意味著和那些熱衷宏大敘事的“學(xué)者散文”疏離。我的意思是，即使今天我們可能對(duì)“小女人散文”這一命名表示困惑，但也不得不承認(rèn)，那一代女作家的作品以切實(shí)的表達(dá)進(jìn)入了我們的閱讀視野，使我們重新思考何為女性散文的魅力。
三十年過(guò)去，中國(guó)女性散文發(fā)生了什么樣的變化？在何種意義和何種維度上，我們將之命名為新的女性散文寫(xiě)作？這是編纂這本書(shū)的初衷和動(dòng)力。我希望以選本的方式追蹤二十年來(lái)中國(guó)女性精神的成長(zhǎng)軌跡，重新認(rèn)識(shí)我們時(shí)代女性散文的價(jià)值。
從2018年制訂出版計(jì)劃到今天出版，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了四年。四年間，我對(duì)二十年來(lái)的女性散文進(jìn)行了充分閱讀，并一直試圖尋找陌生而新鮮的寫(xiě)作者面孔。篇目推翻多次、反復(fù)多次，不僅聽(tīng)取編輯的意見(jiàn)，也和年輕的研究生們一起溝通討論，*終確定了這二十篇。
從林白、周曉楓、馮秋子、梁鴻、塞壬、李娟、毛尖到脫不花，從《即使雪落滿艙》《鉛筆》《月圓之夜》到《相親記》，從《外婆遇到愛(ài)瑪》到《在湖北各地遇見(jiàn)的婦女》《我曾遇到這座城市的青春》，從《蘇乎拉傳奇》《我跳舞，因?yàn)槲冶瘋返健秴枪鹛m》，這本書(shū)里收錄了不同年齡、不同階層女作家關(guān)于女性生活與女性精神的理解，集中呈現(xiàn)了我們時(shí)代豐富多樣的女性生活，有一種眾聲喧嘩、雜花生樹(shù)之美——有的作品關(guān)于女性成長(zhǎng)，有的作品關(guān)于愛(ài)情與親情，有的作品關(guān)于遠(yuǎn)方風(fēng)景，有的作品關(guān)于世間萬(wàn)物、蕓蕓眾生。與之相伴的則是氣質(zhì)卓異的女性敘述之聲：有的聲音滄桑而沉靜，有的聲音青春而甜美；有的聲音日常而切近，有的聲音遙遠(yuǎn)而空曠；有的聲音內(nèi)斂而樸素；有的聲音克制而飽含深情。
而之所以決定啟用“我們?cè)诓煌臏囟确序v”這一題目，主要原因在于這句話能呈現(xiàn)所選作品風(fēng)格的豐富性，同時(shí)，書(shū)名對(duì)不同沸點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)也暗示了這里每一位作者、每一部作品風(fēng)格的獨(dú)特與鮮明。但無(wú)論怎樣，這些散文中所呈現(xiàn)的女性形象都在努力擺脫傷感悲情、顧影自憐，擺脫那種躲躲閃閃，期期艾艾；相反，這些女性寫(xiě)作者都在努力變得明朗、果敢、幽默、冷靜，獨(dú)立、有力、寬闊、包容——這本書(shū)里的每一篇作品都在努力沖破性別刻板印象。
努力擺脫受害者身份
為閱讀方便，我將二十篇散文分為四部分，它們分別對(duì)應(yīng)著秘密與成長(zhǎng)，血緣與情感，遠(yuǎn)游與故鄉(xiāng)，生存與希望。當(dāng)然，這樣的分類只是權(quán)宜，主題與主題、溫度與溫度之間并非截然分開(kāi)。
隱秘成長(zhǎng)是女性寫(xiě)作中的重要主題。每個(gè)人都有隱秘與傷痛，大部分人選擇將之隱藏。它們隱隱地長(zhǎng)在記憶深處。不再講起并不意味著從未發(fā)生，我們?nèi)绾蚊鎸?duì)那些過(guò)往的創(chuàng)痛和羞恥，是以受害者身份“數(shù)傷痕”，還是以一種疏離的態(tài)度重新審視？
《即使雪落滿艙》里，塞壬寫(xiě)下了一個(gè)女兒內(nèi)心巨大的創(chuàng)痛：要怎樣面對(duì)父親的牢獄經(jīng)歷？十六歲的女兒，*終要面對(duì)的是父親的不堪，他家暴、出軌、說(shuō)謊，他行賄、受賄、觸犯法律……有一天，女兒看到父親被押在了囚車上。“太突然了，強(qiáng)烈的悲痛攫住我，我失聲痛哭。突然間我意識(shí)到，所有的，所有的這一qie都不重要了。我的所謂尊嚴(yán)和面子，zui犯的女兒，這些都不重要了。此刻，我wei一需要的，是一個(gè)活著的父親回來(lái)。”直視恥辱，直視這樣的事實(shí)。這位女兒選擇讀父親從獄中寫(xiě)來(lái)的信，慢慢了解他，也原諒他。
格致的《減法》里，寫(xiě)下的是一個(gè)女孩子當(dāng)年的恐懼和糾結(jié)。在火車鐵軌旁邊，小女孩遇到了一個(gè)有裸露癖的男人，他威脅她，而她不知所措；周曉楓的《鉛筆》里，講述的是少女時(shí)期所遇到的隱秘的困擾，關(guān)于兩性關(guān)系之間隱藏的權(quán)力；《霍亂》里，趙麗蘭寫(xiě)下的是家族女人們?cè)跉v史中的掙扎存活；《個(gè)人史》中，連亭寫(xiě)下的則是自我的來(lái)歷不明——因?yàn)樘颖苡?jì)劃生育，父母刻意忘記了她真實(shí)的出生年月……
這個(gè)世界上，每個(gè)人生命都會(huì)遇到酸葡萄，有的人會(huì)因此哭嚎，而有些人，則試圖將酸葡萄釀成瓊漿。《鉛筆》里，周曉楓帶我們看到了女性力量的成長(zhǎng)和男人權(quán)力的衰弱：“歲月會(huì)延長(zhǎng)。秩序會(huì)顛倒。重逢時(shí)，我的彭叔叔老了。他的沉默里，有什么東西被剝奪之后的虛弱。”《減法》中，“我”則不再懼怕“他”了：“我走上了鐵橋， 暗淡的星光下，我看見(jiàn)比黑暗更黑的他站在橋的中間。我向他走過(guò)去，我從他的身邊走過(guò)去，他一動(dòng)不動(dòng)，靠在欄桿上。我聽(tīng)見(jiàn)橋下河水流淌的聲音，水聲蓋住了我的腳步聲。下了橋，水聲還一直響在我的身后。接下來(lái)的路，我已經(jīng)不害怕黑乎乎的田野……”
不控訴，不陷入受害者思維，努力從受害者身份中跳出來(lái)，以零度或****的克制來(lái)講述自身的傷痛，是這些散文的共同美學(xué)追求。這些作品引領(lǐng)讀者直視女性生命中的創(chuàng)傷，既不沉湎也不躲閃，而是選擇直面。寫(xiě)出那一qie。——寫(xiě)出是傾訴，寫(xiě)出也是自省與自我療愈。努力擺脫那些傷痕所帶來(lái)的傷害，不被情緒或者感傷所操控。要在疼痛面前重建一個(gè)人的主體性。（節(jié)選）
我們?cè)诓煌臏囟确序v 作者簡(jiǎn)介
張莉，文學(xué)評(píng)論家，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，致力于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究、女性文學(xué)與文化研究。 著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫(xiě)作的發(fā)生》《小說(shuō)風(fēng)景》《持微火者》等。主編《中國(guó)女性文學(xué)作品選》《新女性寫(xiě)作專輯：美發(fā)生著變化》《我認(rèn)出了風(fēng)暴》《人生有所思：給青少年的散文讀本》等。曾獲唐弢青年文學(xué)研究獎(jiǎng)，中國(guó)女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委。
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