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大衛·霍克尼談大衛·霍克尼:我的早年 版權信息
- ISBN：9787534088070
- 條形碼：9787534088070 ; 978-7-5340-8807-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大衛·霍克尼談大衛·霍克尼:我的早年 本書特色
適讀人群 ：大眾本書為英國藝術家大衛·霍克尼自述，于1980年出版，由尼科斯·斯坦戈斯編寫，大衛·霍克尼或許是我們這個時代*被關注、*受歡迎的藝術家之一，他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞臺設計直到攝影和版畫印刷，而且他在這些媒介上都有所拓展。
大衛·霍克尼談大衛·霍克尼:我的早年 內容簡介
本書源自一段1975年的訪談，其時將滿40歲的霍克尼接受了尼科斯·斯坦戈斯累計25個小時的采訪，將自己的前半生經歷和盤托出。從布拉德福德的童年，皇家藝術學院的歲月，到旅居加州和巴黎的時光，如今成就不凡的大師，也曾經是個莽撞可愛的年輕人。霍克尼的故事充滿了有關藝術、他自己、朋友們，還有其他藝術家的趣聞軼事，但歸根結底，這是一位不斷努力提升自己的藝術、不斷學習用藝術和想象來詮釋現實世界的藝術家的故事。 書前由紐約大都會藝術博物館20世紀藝術部前館長亨利·蓋爾扎勒撰寫導論，全書共分為74個章節，包含400余幅黑白和彩色插圖，書后附有圖版目錄。在對圖片的處理上，嚴格依據T&H出版社的要求，保留了原書圖片*初面貌，以四色印刷，清晰還原。其中包括霍克尼兒時照片、學生時代漫畫，以及一部分極為少見的早期作品，圖文并茂，以大量作品豐富完整地呈現了霍克尼未經言說的信息。
大衛·霍克尼談大衛·霍克尼:我的早年 目錄
編者按
導論
大衛·霍克尼談大衛·霍克尼
出生、家庭和*早的學藝經歷
布拉德福德文法學校
布拉德福德美術學校
售出的**幅畫
皇家藝術學院，1957年
傳統主義對陣抽象表現主義
想畫具象而左右為難
當代青年藝術家展，1961年
理查德·漢密爾頓獎
與具象講和
畫中文字
內容與形式
沃爾特·惠特曼的密碼
半埃及風格的卡瓦菲
以茶為主題的畫作
早期圖媒作品
初次美國之行
卡瓦菲的《達官貴人》
當代青年藝術家展，1962年
漸漸浮現的具象
“耳鬢廝磨”
意大利之旅
**批寫生繪畫
以結婚為主題的畫作
畫中畫中的簾子
藝術家及其代理人
《浪子生涯》
室內景
浴者
埃及之行，1963年
**次加州之行
**輛汽車，**問畫室，**批
加州畫作
加州主題
愛荷華州
游泳池
靜物
一個悲傷的故事
卡瓦菲詩意蝕刻畫
《愚比王》
洛杉磯的現實世界
現實主義轉變為自然主義
陷阱
任教于新的學院
光源
三張水花題材畫作
丙烯與油畫
成名的煩惱
具象藝術與新綜合
繪畫與攝影
照相機確能欺騙
返回英格蘭，1967年
又到加州，1968年
*有家庭氣氛的場景，加州
克里斯托弗·伊舍伍德和唐·巴恰
爾蒂
素描
1968年的英格蘭：“搖擺的倫敦”
名不副實
自然主義的陷阱
人體寫生
格林童話
畫成的花園
白教堂畫廊展，1970年
半自然主義風格，描繪雙人像
一張肖像訂件
一段感情的結束
重新振作：九張新畫
日本之行，1971年
描繪雙人像
畫是怎么售出的
一張未完成的畫
新的開始：巴黎，1973年
盧浮宮的展覽
沒有影星的電影
新的蝕刻技術
新素描、新繪畫及舞美設計
圖版目錄
導論
大衛·霍克尼談大衛·霍克尼
出生、家庭和*早的學藝經歷
布拉德福德文法學校
布拉德福德美術學校
售出的**幅畫
皇家藝術學院，1957年
傳統主義對陣抽象表現主義
想畫具象而左右為難
當代青年藝術家展，1961年
理查德·漢密爾頓獎
與具象講和
畫中文字
內容與形式
沃爾特·惠特曼的密碼
半埃及風格的卡瓦菲
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畫中畫中的簾子
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**次加州之行
**輛汽車，**問畫室，**批
加州畫作
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靜物
一個悲傷的故事
卡瓦菲詩意蝕刻畫
《愚比王》
洛杉磯的現實世界
現實主義轉變為自然主義
陷阱
任教于新的學院
光源
三張水花題材畫作
丙烯與油畫
成名的煩惱
具象藝術與新綜合
繪畫與攝影
照相機確能欺騙
返回英格蘭，1967年
又到加州，1968年
*有家庭氣氛的場景，加州
克里斯托弗·伊舍伍德和唐·巴恰
爾蒂
素描
1968年的英格蘭：“搖擺的倫敦”
名不副實
自然主義的陷阱
人體寫生
格林童話
畫成的花園
白教堂畫廊展，1970年
半自然主義風格，描繪雙人像
一張肖像訂件
一段感情的結束
重新振作：九張新畫
日本之行，1971年
描繪雙人像
畫是怎么售出的
一張未完成的畫
新的開始：巴黎，1973年
盧浮宮的展覽
沒有影星的電影
新的蝕刻技術
新素描、新繪畫及舞美設計
圖版目錄
展開全部
大衛·霍克尼談大衛·霍克尼:我的早年 節選
起初我親自動第寫自傳……但自己寫太花時間了，我覺得完全沒有意義等我碰到和我一個教區的米凱萊·戈羅[Michele Goro]的兒子，一位年紀十四歲在右，身體也不好的的男孩兒，我就把寫傳記的任務托付給了他。我一邊工作，一邊把自己的生平口述給他，我很享受這么邊工作邊口述，結果工作起來感覺更敏銳，也更出活兒。就這么著，我把寫作的負擔丟給他，而我則希望只要記得起來，就把我的故事一直講下去。不論什么人，只要取得值得稱道的成就，要是他在意真和善，都應該親自記下自己的生平；不過這項光榮的任務，不應在四十歲之前貿然為之。《喬瓦尼·切利尼之子本韋努托傳》[The Life of Benvenuto, the Son of Giovanni Cellini]由他本人撰寫，佛羅倫薩，1558年大衛·霍克尼談大衛·霍克尼對待藝術家有個特別好的建議，就是只相信他做的，別相信他說的。值得尊敬的藝術史家從來都不只聽藝術家自己說的，他還會從作品中尋找證據。我記得是西克特在哪兒說過，永遠不要相信藝術家說的，只相信他做的。他撂下這句話，開始寫他的書。等藝術家完成了作品，總結出一番理論相對就簡單些，可要是還沒創作就先從理論著手，那可能就是一場災難了。我認為就算你想從理論著手創作，也不要那么干。對繪畫感興趣的人，聽畫家談論自己的創作可能為之入迷，可是我認為要了解畫家的作品單憑他自己的話還不行，他的創作是一個不斷試錯的過程。出生、家庭和*早的學藝經歷我1937年出生在布拉德福德。我有三個兄弟，一個姐姐。我排行老四，有個比我小的弟弟。兄弟中有兩個住在澳大利亞，大哥仍住在布拉德福德老家，姐姐是貝德福德郡[Bedfordshire]的區護士。十一歲之前我在布拉德福德公立小學[council school]上學，我的哥哥姐姐也是在那兒讀的。十一歲以后，我獲得獎學金轉到布拉德福德文法學校[Bradford Grammar School]上學。我大哥也曾獲得他們的獎學金，但我入學的那一年，1948年，我哥剛好離開。我其他幾個兄弟上的是別的學校。我一直跟人說我恨布拉德福德文法學校，我在那兒讀書的時候根本不開心，可能是太枯燥了。十一歲上，我在內心里下定了決心要當藝術家。不過對那時的我來說，“藝術家”這個詞的含義還相當模糊。做圣誕卡的是藝術家，畫海報的是藝術家，就連為海報寫美術字的，在我心里也是藝術家。任何人，只要他的工作用得到刷子畫筆，要涂點兒什么、畫點兒什么的，都是藝術家。很難說為什么我決定當個藝術家。顯然，我有點兒才氣，比別人更有才氣，但有時候才氣不過是懷著更大的興趣觀察事物、檢查事物并加以再現，不過是比一般人對視覺世界更感興趣而已。我十一歲的時候，在布拉德福德這種地方能見到的唯一的藝術就是手繪的海報和標牌。我那時覺得藝術家就是靠畫海報為生的，認為藝術家只為自己優哉游哉地作畫，這種觀念我那時候還沒有。我當然知道油畫，書里和博物館里那種，但那時我以為油畫都是藝術家白天畫完了招貼、圣誕卡或者別的什么營生之后，晚上回家畫的。我父親對藝術有那么點兒興趣。他對畫所知不多，不過20世紀20和30年代，他參加過布拉德福德美術學校的晚班，就是說他對藝術感興趣，喜歡動手畫點兒素描和油畫。我十一歲時，父親干過給舊自行車刷漆翻新的活兒。那時戰爭剛結束，自行車都供應出口，市面上買不到新自行車，所以我父親就買來舊自行車，刷上新漆，使它們煥然一新。我那時看他給自行車刷漆，看著刷子浸入油漆，再涂刷在自行車上，看得我很著迷，我喜歡那種感覺，當時是這樣，甚至現在也是。這個過程里有種感覺，我想愛畫畫的人都喜歡，將刷子蘸入顏料，再涂涂抹抹，不管涂在什么材料上，哪怕涂在自行車上，就是那種用飽蘸顏料的刷子涂抹覆蓋的感覺。即便現在，讓我把門刷成一色，我也能干上一整天。我父親顯然享受刷漆的活兒。記得1950年前后，他決定給家里的舊裝修來個現代化改造。改造從門開始，他給每一扇格子門蒙上硬質纖維板，畫上日落的場景，好像貼面板材上的裝飾畫一樣。他把全家的門都這樣畫了一遍，我覺得棒極了。父親也畫一點兒海報，他的美術字寫得很好。那時候有人能寫一手非常利落的美術字，對于美術字的需求不少，電影廣告也都是手繪的。我會爬上腳手架看他畫海報，能看到刷子留下的筆痕。那時的餐廳和咖啡館招牌也要人畫，對我來說這些都是藝術家真正要干的工作。布拉德福德文法學校在布拉德福德文法學校的**年，我們每周只有一個半小時的繪畫課，一年后我們被分到古典、科學、現代語言等幾個班里，就沒有繪畫課了。我覺得糟糕透了。美術只能在一年級學，而且只有通識班[general course]才有得學。于是我想，好，你們要是不管我，我就進通識班。進通識班很容易，因為只要你少做功課，就自動被分到那里。我還記得數學老師在窗臺上養了幾盆仙人掌，我一直認為自己永遠不要聽這類課，所以我就坐在*后排，偷偷畫那些仙人掌。后來他
大衛·霍克尼談大衛·霍克尼:我的早年 作者簡介
【英】大衛·霍克尼，或許是我們這個時代ZUI被關注、ZUI受歡迎的藝術家之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞臺設計直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識——重新發現西方繪畫大師的失傳技藝》的作者，該書同樣由浙江人民美術出版社引進、出版。 萬木春，1972年出生于安徽，現為中國美術學院副教授、博士生導師，《新美術》主編。主要從事繪畫史和繪畫理論的教學研究了，著有《味水軒里的閑居者：萬歷末年嘉興的書畫世界》。他是大衛·霍克尼書系的長期譯者，譯筆明白曉暢，譯有《隱秘的知識——重新發現西方繪畫大師的失傳技藝》《圖畫史——從洞穴石壁到電腦屏幕》《我的觀看之道》等。
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