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小丑的狂歡與孤寂--費里尼導演作品研究(精)/文學與藝術書系/光明社科文庫 版權信息
- ISBN：9787519465100
- 條形碼：9787519465100 ; 978-7-5194-6510-0
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
小丑的狂歡與孤寂--費里尼導演作品研究(精)/文學與藝術書系/光明社科文庫 內容簡介
電影理論，尤其是從其他學科嫁接過來的觀念，一旦遺忘了自己的源頭和發展歷程，僅僅把*后達到的抽象、靜止形態當作真理，以殖民者的姿態降臨這片在它們看來無力解決自己的問題的領地，將電影作品當作落后的土著，任意從他們身體上切割組織器官，以驗證自我的真理性，那么它們是在自說自話，沒有產生知識增量，而且離自己的末日也就不遠了。它們已經把自我封閉起來，失去了發展的可能性。 具有性的經典藝術作品，已經隱含一種獨特的理論形態，它們的生命只會向這種形態敞開，猶如河流奔騰在自我的河床上。陀思妥耶夫斯基小說呼喚出了復調小說理論。本書試圖尋找適合闡釋費里尼電影作品的理論形態。遺憾的是，有些部分為了思辨的嚴謹性，寫得過于拘謹，失去了活力。我始終認為，闡釋藝術作品的文字，本身應該是融合感性與理性、具有生命氣息的。
小丑的狂歡與孤寂--費里尼導演作品研究(精)/文學與藝術書系/光明社科文庫 目錄
對電影故事、情節與情境概念的反思與闡明
一、從情節至上論到一元論的演化路徑
二、情節一元論的邏輯矛盾和對創作評論的制約
三、與情節平行存在的情境
四、以情境為主體的故事結構
費里尼電影中的分析心理學觀念
一、力比多的轉化與退行
二、集體潛意識原型
三、心理分析與超越性功能
四、精神疾病
費里尼作品系列的分期問題
一、分類存在的問題以及分期的標準
二、早期：以情節為主體再現欲望與倫理道德的沖突
三、中期：以情境為主體再現欲望的潛意識成分
四、后期：以極致的情境比例表現多重主題
小丑的狂歡與孤寂——費里尼電影的獨創性
一、小丑化人物的內涵與造型
二、小丑化人物的表演方法
三、狂歡場景
四、孤寂場景
五、場景的表現性造型
六、巴洛克式的場面調度技術
《浪蕩兒》：本能轉化的失敗
一、多重主人公
二、并存性的情境結構
三、本能轉化的失敗
《甜蜜的生活》：從外部描寫的阿尼瑪與陰影投射過程
一、相繼性情境結構
二、阿尼瑪與陰影的投射
三、繁復流暢的場面調度
《8 1/2》：從內部描述的潛意識投射過程
一、題解與榮格學說的影響
二、相繼性情境的敘事結構
三、阿尼瑪和內傾情感型心理
四、對情感進行補償和否定的潛意識思維
五、超越：意識對潛意識的整合
六、繁復流暢的場面調度
《朱麗葉的精靈》：意象符號化的失誤
一、關于片名的翻譯問題
二、故事結構與主題
三、意象分析
四、三位一體的陰影
五、阿尼姆斯
六、吞噬性的母親
《薩蒂利孔》：寓言體裁的成型
一、殘破的情節和膨脹的情境
二、寓言體裁的成型
三、巴洛克風格的場面調度
《小丑》：注釋費里尼電影藝術的作品
一、作為費里尼電影人物的原型的小丑
二、雜耍對費里尼電影藝術的形式影響
三、虛構與紀實的融合
四、元電影與電視批判
《羅馬風情畫》：虛構與紀實的融合
一、情節殘缺短淺的相繼性情境結構
二、融合虛構與紀實的影片
三、手段與功能完備的元影片
《阿瑪柯德》：性與法西斯
一、相對獨立的段落
二、并存性情境結構
三、繁復流暢的場面調度
《揚帆》：時代、性與藝術
一、膨脹的情境與短暫的情節
二、政治陰謀
三、多重主題：時代、性與藝術
四、寓言和元電影
《月吟》：象征的缺陷
一、并存性的情境結構
二、意象的相互關系與象征意義
三、依存、含混與抽象
后記
一、從情節至上論到一元論的演化路徑
二、情節一元論的邏輯矛盾和對創作評論的制約
三、與情節平行存在的情境
四、以情境為主體的故事結構
費里尼電影中的分析心理學觀念
一、力比多的轉化與退行
二、集體潛意識原型
三、心理分析與超越性功能
四、精神疾病
費里尼作品系列的分期問題
一、分類存在的問題以及分期的標準
二、早期：以情節為主體再現欲望與倫理道德的沖突
三、中期：以情境為主體再現欲望的潛意識成分
四、后期：以極致的情境比例表現多重主題
小丑的狂歡與孤寂——費里尼電影的獨創性
一、小丑化人物的內涵與造型
二、小丑化人物的表演方法
三、狂歡場景
四、孤寂場景
五、場景的表現性造型
六、巴洛克式的場面調度技術
《浪蕩兒》：本能轉化的失敗
一、多重主人公
二、并存性的情境結構
三、本能轉化的失敗
《甜蜜的生活》：從外部描寫的阿尼瑪與陰影投射過程
一、相繼性情境結構
二、阿尼瑪與陰影的投射
三、繁復流暢的場面調度
《8 1/2》：從內部描述的潛意識投射過程
一、題解與榮格學說的影響
二、相繼性情境的敘事結構
三、阿尼瑪和內傾情感型心理
四、對情感進行補償和否定的潛意識思維
五、超越：意識對潛意識的整合
六、繁復流暢的場面調度
《朱麗葉的精靈》：意象符號化的失誤
一、關于片名的翻譯問題
二、故事結構與主題
三、意象分析
四、三位一體的陰影
五、阿尼姆斯
六、吞噬性的母親
《薩蒂利孔》：寓言體裁的成型
一、殘破的情節和膨脹的情境
二、寓言體裁的成型
三、巴洛克風格的場面調度
《小丑》：注釋費里尼電影藝術的作品
一、作為費里尼電影人物的原型的小丑
二、雜耍對費里尼電影藝術的形式影響
三、虛構與紀實的融合
四、元電影與電視批判
《羅馬風情畫》：虛構與紀實的融合
一、情節殘缺短淺的相繼性情境結構
二、融合虛構與紀實的影片
三、手段與功能完備的元影片
《阿瑪柯德》：性與法西斯
一、相對獨立的段落
二、并存性情境結構
三、繁復流暢的場面調度
《揚帆》：時代、性與藝術
一、膨脹的情境與短暫的情節
二、政治陰謀
三、多重主題：時代、性與藝術
四、寓言和元電影
《月吟》：象征的缺陷
一、并存性的情境結構
二、意象的相互關系與象征意義
三、依存、含混與抽象
后記
展開全部
小丑的狂歡與孤寂--費里尼導演作品研究(精)/文學與藝術書系/光明社科文庫 作者簡介
文先軍，湖南桃源縣人。畢業于中國傳媒大學，文學碩士。曾制作實驗性影像。現為中國社會科學院大學新聞傳播學院教師，講授《影片讀解》《電影劇本創作》和《電影導演》課程。
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