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大家小書·現代散文集:背影 (精裝) 版權信息
- ISBN：9787200152319
- 條形碼：9787200152319 ; 978-7-200-15231-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大家小書·現代散文集:背影 (精裝) 本書特色
真正深入街頭巷尾的文學經典，被譽為“天地間至情文學”。中國傳統文化精神的延續，陪伴幾代青少年成長。以至情至性之妙筆，繪山河壯麗，傳人情冷暖，平實而蘊藉溫情，細膩又不失率真。寫景、抒情、敘事、議論，每一篇都堪稱經典。樸素動人的《背影》、輕盈凝練的《匆匆》、明凈淡雅的《荷塘月色》、委婉真摯的《說夢》，在通俗與清雅間寫盡人生百味。從逾百萬字著作中甄選出數十篇，一本書閱盡朱自清散文精華。
大家小書·現代散文集:背影 (精裝) 內容簡介
《背影》是朱自清的經典散文集。朱自清對文章要求極高，他的散文平實而蘊藉溫情，細膩又不失率真，在通俗與清雅間寫盡人生況味，是公認的“白話美文典范”。作為一代散文大師，朱自清的許多文章都收入中學語文課本作為散文典范如《背影》《荷塘月色》等。這些經典散文大多出自散文集《背影》。本次選擇將一九二八年開明書店初版散文集《背影》完整呈現。本書不涉及重大選題備案。本書的插圖不涉及重大選題備案。
大家小書·現代散文集:背影 (精裝) 目錄
背影
序
女人
白種人——上帝的驕子！
背影
阿河
哀韋杰三君
飄零
白采
荷塘月色
一封信
《梅花》后記
懷魏握青君
兒女
旅行雜記
說夢
海行雜記
歐游雜記
序
威尼斯
佛羅倫司
羅馬
滂卑故城
瑞士
荷蘭
柏林
德瑞司登
萊茵河
巴黎
附錄：西行通訊
序
女人
白種人——上帝的驕子！
背影
阿河
哀韋杰三君
飄零
白采
荷塘月色
一封信
《梅花》后記
懷魏握青君
兒女
旅行雜記
說夢
海行雜記
歐游雜記
序
威尼斯
佛羅倫司
羅馬
滂卑故城
瑞士
荷蘭
柏林
德瑞司登
萊茵河
巴黎
附錄：西行通訊
展開全部
大家小書·現代散文集:背影 (精裝) 節選
胡適之先生在一九二二年三月，寫了一篇《五十年來中國之文學》；篇末論到白話文學的成績，第三項說： 白話散文很進步了。長篇議論文的進步，那是顯而易見的，可以不論。這幾年來，散文方面*可注意的發展，乃是周作人等提倡的“小品散文”。這一類的小品，用平淡的談話，包藏著深刻的意味；有時很象笨拙，其實卻是滑稽。這一類作品的成功，就可徹底打破那“美文不能用白話”的迷信了。 胡先生共舉了四項。**項白話詩，他說“可以算是上了成功的路了”；第二項短篇小說，他說“也漸漸的成立了”；第四項戲劇與長篇小說，他說“成績*壞”。他沒有說那一種成績*好；但從語氣上看，小品散文的至少不比白話詩和短篇小說的壞。現在是六年以后了，情形已是不同：白話詩雖也有多少的進展，如采用西洋詩的格律，但是太需緩了；文壇上對于它，已迥非先前的熱鬧可比。胡先生那時預言，“十年之內的中國詩界，定有大放光明的一個時期；”現在看看，似乎絲毫沒有把握。短篇小說的情形，比前為好，長篇差不多和從前一樣。戲劇的演作兩面，卻已有可注意的成績，這令人高興。*發達的，要算是小品散文。三四年來風起云涌的種種刊物，都有意或無意地發表了許多散文，近一年這種刊物更多。各書店出的散文集也不少！稏|方雜志》從二十二卷（一九二五）起，增辟“新語林”一欄，也載有許多小品散文。夏丏尊，劉薰宇兩先生編的《文章作法》，于記事文，敘事文，說明文，議論文而外，有小品文的專章。去年《小說月報》的“創作號”（七號），也特辟小品一欄。小品散文，于是乎極一時之盛。東亞病夫在今年三月“復胡適的信”(《真美善》一卷十二號）里，論這幾年文學的成績說：“**是小品文字，含諷刺的，析心理的，寫自然的，往往著墨不多，而余味曲包。第二是短篇小說！谌窃！边@個觀察大致不錯。 但有舉出“懶惰”與“欲速”，說是小品文和短篇小說發達的原因，那卻是不夠的，F在姑且丟開短篇小說而論小品文：所謂“懶惰”與“欲速”，只是它的本質的原因之一面；它的歷史的原因，其實更來得重要些。我們知道，中國文學向來大抵以散文學1為正宗；散文的發達，正是順勢。而小品散文的體制，舊來的散文學里也盡有；只精神面目，頗不相同罷了。試以姚鼐的十三類為準，如序跋，書牘，贈序，傳狀，碑志，雜記，哀祭七類中，都有許多小品文字；陳天定選的《古今小品》，甚至還將詔令，箴銘列入，那就未免太廣泛了。我說歷史的原因，只是歷史的背景之意，并非指出現代散文的源頭所在。胡先生說，周先生等提倡的小品散文，“可以打破‘美文不能用白話’的迷信”。他說的那種“迷信”的正面，自然是“美文只能用文言了”；這也就是說，美文古已有之，只周先生等才提倡用白話去做罷了。周先生自己在《雜拌兒》序里說：……明代的文藝美術比較地稍有活氣，文學上頗有革新的氣象，公安派的人能夠無視古文的正統，以抒情的態度作一切的文章，雖然后代批評家貶斥它為淺率空疏，實際卻是真實的個性的表現，其價值在竟陵派之上。以前的文人對于著作的態度，可以說是二元的，而他們則是一元的，在這一點上與現代寫文章的人正是一致，……以前的人以為文是“以載道”的東西，但此外另有一種文章卻是可以寫了來消遣的；現在則又把它統一了，去寫或讀可以說是本于消遣，但同時也就傳了道了，或是聞了道。……這也可以說是與明代的新文學家的意思相差不遠的。在這個情形之下，現代的文學——現在只就散文說——與明代的有些相象，正是不足怪的，雖然并沒有去模仿，或者也還很少有人去讀明文，又因時代的關系在文字上很有歐化的地方，思想上也自然要比四百年前有了明顯的改變。 這一節話論現代散文的歷史背景，頗為扼要，且極明通。明朝那些名士派的文章，在舊來的散文學里，確是*與現代散文相近的。但我們得知道，現代散文所受的直接的影響，還是外國的影響；這一層周先生不曾明說。我們看，周先生自己的書，如《澤瀉集》等，里面的文章，無論從思想說，從表現說，豈是那些名士派的文章里找得出的？——至多“情趣”有一些相似罷了。我寧可說，他所受的“外國的影響”比中國的多。而其余的作家，外國的影響有時還要多些，象魯迅先生，徐志摩先生。歷史的背景只指給我們一個趨勢，詳細節目，原要由各人自定；所以說了外國的影響，歷史的背景并不因此抹殺的。但你要問，散文既有那樣歷史的優勢，為什么新文學的初期，倒是詩，短篇小說和戲劇盛行呢？我想那也許是一種反動。這反動原是好的，但歷史的力量究竟太大了，你看，它們支持了幾年，終于懈弛下來，讓散文恢復了原有的位置。這種現象卻又是不健全的；要明白此層，就要說到本質的原因了。 P3-7
大家小書·現代散文集:背影 (精裝) 作者簡介
朱自清（1898-1948），原名朱自華，字佩弦，號秋實，原籍浙江紹興，生于江蘇東海。中國現代著名作家、學者、教育家、批評家。曾任清華大學中文系教授、系主任。 朱自清的散文素樸縝密、雋永深刻、沉郁頓挫，以語言洗練、文筆清麗、思想沉厚著稱，極富真情實感和感染力，他的散文作品可以分為三類：一是家庭小品，如《背影》《給亡婦》等；二是海外游記，如《歐游雜記》《倫敦雜記》；三是寫景美文，如《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。
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