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女性影像手冊 版權信息
- ISBN：9787532181759
- 條形碼：9787532181759 ; 978-7-5321-8175-9
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
女性影像手冊 本書特色
▼ 同濟大學教授張屏瑾的十年觀影史，調動多部經典影像作品，切入電影內部，揣摩并捕捉到導演、演員的動機和心思，解構電影與女性塑造的聯系。行文自由、鋒利、暢快又發人深省。 ▼一部女性電影簡史，無數女性角色躍然紙上。一把了解電影女性形象變遷的鑰匙，看電影如何表達和塑造少女、職業女性、母親、瘋女人等女性群像。 ▼一部女性成長簡史，從經典影像作品的藝術虛構，重組女性普遍經受的真實處境，眾多被遮蔽被忽略的女性難題在屏幕中如何被呈現。穿透影像去打撈和解救她們。 ▼一個理想的社會，能讓女性不狼狽地長大。女性的成長之路，何以遍布陷阱，何以危險重重？張屏瑾將關于女性成長的經典電影敘事，與現實中的女性生活建立獨特的聯系。
女性影像手冊 內容簡介
本書是青年學者張屏瑾的影評集，有五篇電影評論文章，從多部電影目前耳熟能詳的電影作品入手，去探討女性被影像化的生存狀況。正如作者所表達的，理解女性或從圖像開始，古典愛欲化為水中的倒影，機械復制時代受到凝視的對象，在種種清晰與曖昧的鏡像關系中，她們被不斷地定義、涂抹與再現。這一系列文章嘗試分析影像作品中的女性呈現，影像特有的虛構方式與感官作用，恰能對應要討論的一些女性生存的狀態與現實。
女性影像手冊 目錄
女人無能001
好女孩上天堂或走四方039
在男人的世界里077
為奴隸的母親115
閣樓上的瘋女人149
后記189
展開全部
女性影像手冊 節選
一個現代日常生活中的看起來強大而無所不能的女性，其實是千瘡百孔的。 ——《女人無能》 男人和女人的角色在社會中產生，也可以在社會中互換。女性成功之后，會幫助更多的女性么？未必，她們更多的會與男性結成同盟，而不是幫助和她們一樣的女性。 ——《在男人的世界里》 女人的快樂是一個黑洞，弗洛伊德提出了永恒的問題：女人到底想要什么？快感社會拼命消費這個問題，但根本不能窮盡答案。 ——《閣樓上的瘋女人》 【一】沉默的羔羊 聯邦調查局女探員克拉麗絲，電影史上*真實、也*令人難忘的探員形象，至今無人超越，而正是這個原因，使朱迪·福斯特拒絕了《沉默的羔羊》幾部續集的邀請，她說“不想再重復自己”，她也沒有接受電影成功后紛至沓來的類似角色的片約。今天看來，《沉默的羔羊》與它的續集確實不是一回事，它就不是一部犯罪娛樂電影，也不是一部假裝里面還有深刻思想的犯罪娛樂電影，它就是一部深刻的文藝片，假如我們從女性形象這個角度看的話。 《沉默的羔羊》原著作者在把版權賣給制片方時，已經想好請朱迪·福斯特擔任女主角，但導演喬納森·戴米想找米歇爾·菲佛來演，*終菲佛覺得情節太過血腥，沒有接受，電影還是啟用了福斯特。菲佛身高172厘米，福斯特身高只有160厘米，這是兩人*直觀的區別。在電影里，克拉麗絲進了電梯，擠在一群男探員中間，她比他們矮了一大截，電影在這里，由下而上的角度給了一個靜物式的鏡頭，顯示鮮明的對比：在一群男人中間的這個女人，她是如此矮小、瘦弱、不值一看，而他們一個個都像天神一樣健壯、完美。電梯中特有的靜寂使得這種對比更顯得壓抑了。這一經典鏡頭被后世其它電影不斷模仿，當要表現男人的世界里孤獨的一個女人時，電梯竟成了*好的道具。 除非女人越長越高，這個電梯性別迷思可能會被打破，但我很懷疑高個子的，比男人還高的女人能否表征女性在這個社會中的位置，她們的高度足夠成為米歇爾·菲佛后來飾演的“貓女”那么有視覺美感，但也僅僅制造視覺的滿足而已。眾所周知，視覺的觀看與滿足本身就是男性化的權力展示，太多的理論家已經為我們闡釋過這一點了。因此，男人的世界里如果出現了輕輕松松就美貌又全能的女性，恐怕還是出于某種臆想。 克拉麗絲瘦小，其貌不揚，講話還有口音，在罪案調查現場，清一色的男性警察，他們用好奇中帶著傲慢的目光打量這位聯邦調查局派來的“上級”，令她感到極為不適，但這并不能影響她的膽量和恒心。這部電影所講的這個連環殺人案，綁架、剝皮等情節均取自現實，而向監獄里的連環殺手求教怎么捕捉另一個連環殺手，也是真實發生過的事。很多人都看出，克拉麗絲的成功在于無所畏懼，難道她能比身邊的男人們更無所畏懼嗎？她得到了探訪漢尼拔博士的機會，是因為調查局主管克勞福運用了“男性的直覺”，覺得她身上有種氣質，可能會得到漢尼拔的青睞。克拉麗絲穿過那條長長的、集重罪與精神變態于一處的監獄走廊，走廊盡頭的漢尼拔在等著她，幾乎是一種召喚，他的亮相是以克拉麗絲的視角呈現的，觀眾看到的是她對他的**印象：干凈、優雅、彬彬有禮，他朝她微笑著。“不要對他講任何自己私人的事情。”她想起別人對她的告誡。但他偏要用情報與她交換她的故事，克拉麗絲的童年和少女的經驗因此被打開。 漢尼拔這樣一個變態殺人魔，卻是唯一有耐心傾聽克拉麗絲的故事的人，他們倆之間構成了一種奇特的對位關系，某種程度上是互相征服，但并不是男與女之間的那種肉欲的征服，而是智力和意志力上的纏繞與博弈。漢尼拔也有一點像窮盡了人類知識的浮士德，他的生命激情和驅力釋放在了生食同類的行為之上，已不再是一個普通男人。這部電影因為有了漢尼拔，而使得克拉麗絲女性僭越的野心有了一線希望。 電影開頭，克拉麗絲一個人在山地訓練營里跑步，汗流浹背，穿越重重障礙而不停步，**個長鏡頭已經暗示她的毅力和能量。實際上，為了表現聯邦調查局的訓練實景，《沉默的羔羊》劇組實地考察了幾個月，力求還原調查局日常訓練的枯燥與笨拙感，這是同類題材的電影或電視劇所不具備的，既然是拍電影，多少也要求一點兒視覺效果和神話色彩吧？但也只有在這樣紀錄片般的場景還原中，才會有一點表達女性真實處境的可能，這樣真實的世界里獲得成功的女人太少，這種真實太難能可貴了。 在很容易被娛樂化的警匪電影里，女性的存在通常是為了增加觀賞效果，而欣賞過成群結隊的超模打女、花瓶警官以后，竟然很難再找出第二個克拉麗絲。我絞盡腦汁，想到的是1996年科恩兄弟導演的電影《冰血暴》，里面那個平淡無奇，身懷六甲的女警察瑪戈，也是憑著一股倔強而追到真兇。扮演瑪戈的演員弗蘭西斯·麥克多蒙德，雖然是在電影開始后半個多小時才登場的，仍因這個角色獲得了次年的奧斯卡*佳女主角獎。在有史以來一眾星光熠熠的女主角獲獎者中，她似乎并不引人關注，直到2018年她在《三塊廣告牌》里令人震驚的表演，同時得到了包括奧斯卡、金球獎等在內的五種*佳女主角獎，人們才發現，當年40歲的女警察，成了60歲的復仇女神，在沉默中爆發的她，對抗的正是警察局。
女性影像手冊 作者簡介
張屏瑾，七十年代末出生于上海，文學博士，同濟大學人文學院教授，博士生導師。著有《摩登??革命：都市經驗與先鋒美學》《追隨巨大的靈魂》《我們的木蘭》等，譯有布魯姆的《詩人與詩歌》。
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