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全球轉向下的藝術史:從歐洲中心主義到比較主義 版權信息
- ISBN：9787208174535
- 條形碼：9787208174535 ; 978-7-208-17453-5
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
全球轉向下的藝術史:從歐洲中心主義到比較主義 本書特色
★16開平裝，上海人民出版社出版
★2017年OCAT研究中心年度講座，當代知名藝術史學者、牛津大學教授雅！ぐ査辜{作品集結
★歐洲中心主義是西方藝術史學界的傳統思維方式，在這本書中，埃爾斯納回溯了藝術史的發展，提出了不同于歐洲中心主義的思維方式。
★援引世界各地古代藝術案例，資料翔實，圖文并茂，全面展現當代學者的藝術史思考
★本書采用中英對照的形式，有較高的學術研究參考價值
全球轉向下的藝術史:從歐洲中心主義到比較主義 內容簡介
作為一門有兩百多年歷史的現代學科，藝術史在大多數時候是以歐洲為中心的。由此也引發了根本的學科問題：在全球轉向的大背景下，依賴歐洲文化及語言構建出的經典話語體系及解題思路，一旦走出西方語境，將如何面對其他文化傳統？又在何種程度上可借為他用？我們能否超越自身的固有視角，找到解釋多元文化的有效路徑？
埃爾斯納在書中回溯了藝術史這門西方學科的緣起，特別是19世紀末20世紀初的一批現代藝術史家，如李格爾、沃爾夫林、瓦爾堡等人的標志性貢獻及其對后世的深遠影響。在梳理藝術史學科理論發展的同時，他聚焦于潘諾夫斯基，深度剖析其圍繞“解釋之圈”所搭建的系統框架背后的學理邏輯，展開批判的思辨探討。在此基礎上，埃爾斯納提出擺脫歐洲中心論的學科訴求，為尋求全新的研究范式提示了一種可能的藍圖，以多元比較的模式接近紛繁復雜的非西方藝術。
此外，埃爾斯納深入討論了藝術史學中的幾個關鍵議題。他以李格爾和斯齊戈夫斯基為代表，介紹了維也納藝術史傳統中兩股相互沖突的思潮；面對大寫的藝術，埃爾斯納探討了圍繞其概念起源及其所具有的集體性、自律性和價值而形成的神話式宣言；并呈現出對李格爾“藝術意志”這一藝術史中極富爭議的概念的再次思考。而后，埃爾斯納重點論述了20世紀二十年代德語藝術史界對李格爾遺產的兩條繼承路線——一是以潘諾夫斯基的“圖像學研究”體系為例的新康德主義式的批判性回應；二是以新維也納學派的卡施尼茨的“結構分析”方法為例的新黑格爾主義式的解釋與拓展。
全球轉向下的藝術史:從歐洲中心主義到比較主義 目錄
**講 藝術史：對一種歐洲傳統的學科接受
第二講 潘氏之圈：歷史與藝術史探究的對象
第三講 歐洲中心主義及其超越
附錄
古代晚期的誕生：1901年的李格爾和斯齊戈夫斯基
神話與編年史：對藝術的價值的回應
從經驗性證據到大圖景：對李格爾藝術意志概念的一些思考
圖像學的創生
結構的創生：卡施尼茨- 魏因貝格關于李格爾著作的書評以及新維也納藝術史學派
補充文獻
論造型藝術作品的描述與解釋問題
后記
展開全部
全球轉向下的藝術史:從歐洲中心主義到比較主義 節選
全球轉向下的藝術史:從歐洲中心主義到比較主義 作者簡介
胡默然，畢業于北京外國語大學外國文學研究所，供職于中國社會科學院國際合作局，業余從事藝術領域翻譯，譯有《蒙克與攝影》（合譯）等。
曾清漪，密歇根大學安娜堡分校比較文學博士在讀，牛津大學比較文學與批判性翻譯碩士，清華大學文學士。主要研究興趣為中國現當代文學、視覺藝術，地理與空間研究，全球現代主義等。
壽利雅，譯者，法國巴黎先賢祠–索邦—大學藝術史與考古學碩士，主修文藝復興藝術及藝術機構館藏與修復。
吳亞楠，巴黎第七大學古希臘史專業在讀博士生，曾獲巴黎大學藝術史碩士學位。
陳平，上海大學上海美術學院教授，研究領域為西方藝術史學史和建筑史，主要著作有《李格爾與藝術科學》《外國建筑史：從遠古至19世紀》《西方美術史學史》，翻譯維特魯威《建筑十書》、李格爾《羅馬晚期的工藝美術》、潘諾夫斯基《哥特式建筑與經院哲學》等西方藝術史名著十多部，主編“藝術史里程碑”叢書。
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