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歐洲古董珠寶通典 版權(quán)信息
- ISBN：9787514621129
- 條形碼：9787514621129 ; 978-7-5146-2112-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
歐洲古董珠寶通典 本書特色
先論述歷史背景，再分析珠寶設(shè)計，邏輯系統(tǒng)的分析論述，讓讀者更容易理解特定歷史時期下所出現(xiàn)的珠寶設(shè)計風格。《歐洲古董珠寶通典》從文藝復(fù)興到拿破侖一世的珠寶講起，繼而分析輝煌的維多利亞時期，繼續(xù)到迷幻的新藝術(shù)時期、風流倜儻的愛德華時期、鳳涅重生的裝飾藝術(shù)時期，還有“二戰(zhàn)”前后藝術(shù)時期，以及波普藝術(shù)時期及當代珠寶。 《歐洲古董珠寶通典》針對每個時期的珠寶，逐一分析了典型風格、典型珠寶形象與款式、典型寶石材質(zhì)，清晰明了。卡地亞、梵克雅寶、寶詩龍、蒂芙尼、迪奧等品牌，不再僅僅是奢侈品的代稱，本書詳細論述了這些品牌珠寶在不同時期的藝術(shù)風格，以及背后的社會歷史原因。 《歐洲古董珠寶通典》匯聚作者的十年經(jīng)驗、五國經(jīng)歷，為設(shè)計需要的發(fā)散思維帶來靈感。作者陶姜力本科在中國地質(zhì)大學（北京）珠寶學院學習寶石，為碩士階段在英國研究珠寶打下堅實基礎(chǔ)。在英國讀研期間，他獲得了2012年的全球理論*佳獎安德森-班克獎，并參加過百余場珠寶拍賣，鑒賞過近萬件古董珠寶。
歐洲古董珠寶通典 內(nèi)容簡介
《歐洲古董珠寶通典》全書共分為七個章節(jié)，按照歷史發(fā)展順序，講述歐洲古董珠寶的歷史。每一章都先為讀者簡要概述該歷史時期中，對珠寶的演變發(fā)展起到關(guān)鍵性作用的歷史背景，包括政治、軍事、時尚、社交生活等；之后再詳列每個歷史階段里不同珠寶款式的風格，讓讀者能夠分門別類地系統(tǒng)學習歐洲古董珠寶的設(shè)計思路和發(fā)展脈絡(luò)。
歐洲古董珠寶通典 目錄
序
**章 從文藝復(fù)興到拿破侖一世
第二章 輝煌的維多利亞時期
第三章 迷幻的新藝術(shù)時期
第四章 風流倜儻的愛德華時期
第五章 鳳涅重生的裝飾藝術(shù)時期
第六章 「二戰(zhàn)」前后藝術(shù)時期
第七章 波普藝術(shù)時期及當代珠寶
參考文獻
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歐洲古董珠寶通典 節(jié)選
故此，文藝復(fù)興時期的許多藝術(shù)家開始了金銀制品、金屬器制作的職業(yè)生涯，并借此來更好地了解線條的準確表達性和風格的明確性。而這種職業(yè)上的變換，也使得畫家和雕塑家們能夠與金匠密切合作，并且能夠?qū)⑽乃噺?fù)興的肖像畫完美地在珠寶作品中詮釋出來。而這些珠寶作品的保存和流傳，也讓那些因戰(zhàn)爭、歷史變革而沒能夠保存下來的繪畫、雕塑作品，及其表達的形象和主題得以留存下來。 剛經(jīng)歷了中世紀戰(zhàn)亂的歐洲貴族們發(fā)現(xiàn)，參與戰(zhàn)爭需要花費大量的財力，而在當時沒有紙幣流通的情況下，金幣、銀幣等貴金屬等作為流通貨幣，雖然有很明確的交換價值，但因重量問題極不方便攜帶，同時大量的金幣運輸也是盜匪的目標。在文藝復(fù)興時期，珠寶就因其較小的體積、極高的價值以及在上流社會里的流通便利，被公認為是可方便攜帶的財富。當時典當行業(yè)中對珠寶的記錄，也為現(xiàn)在進行社會歷史研究和珠寶款式歷史研究提供了大量珍貴的信息。 那些幸存下來而留存至今的珠寶作品，向現(xiàn)在的人們展示了當時非凡的手工藝制作水平，但是，如上所述，對文藝復(fù)興珠寶的全面了解還是需要通過該時期的繪畫和雕塑作品，才能真正知曉該時期珠寶作品的輝煌。金匠們在金工交易的過程中，逐漸出現(xiàn)了某些特定工藝的大師，他們因超高的技藝和不可復(fù)制的作品而出名，這些大師的工藝隨著貿(mào)易的流通在歐洲也享有極高聲譽。 相對其他時期來說，辨別文藝復(fù)興時期珠寶作品的生產(chǎn)制造地域比較困難。這是因為中世紀過后的歐洲處于復(fù)興階段，各國工匠之間的工藝和創(chuàng)意之間的頻繁交流，使得珠寶制作更具國際性，有時候甚至會出現(xiàn)由一個國家的藝術(shù)家設(shè)計出的珠寶草圖，被另一個國家的工匠制作完成。這種頻繁的國際性工藝交流使得歐洲l不同地域的珠寶風格也相互融合，*終產(chǎn)生了這種很難判別制作地域的結(jié)果。 隨著1 6世紀上半葉繪畫及雕塑新風格的出現(xiàn)，珠寶設(shè)計的改變也漸漸從意大利擴散到法國，之后再到德國和英國。微雕珠寶作品成為受大藝術(shù)環(huán)境影響的重要產(chǎn)物。另一種極重要的珠寶作品，是當時的畫家開始設(shè)計制作雕刻并著色的珠寶作品，結(jié)果這種作品在歐洲得到極為廣泛的傳播使用。這些著色的珠寶作品在500年后的今天，都依舊保存完好，并向人們展示出了與矯飾主義風格極為緊密的聯(lián)系。 1494年，當哈布斯堡皇帝馬克西米利安一世在米蘭迎娶比安卡·瑪利亞．斯予昌爾扎時，宮廷便向整個意大利藝術(shù)敞開大門。文藝復(fù)興風格在神圣羅馬帝國緩慢地傳播，而哥特風格的珠寶直到16世紀末期依舊非常流行。德國工匠大師在16世紀中期采納文藝復(fù)興風格，并且德國也吸引了大量的歐洲珠寶設(shè)計師和制作工匠。奧格斯堡*終成了*重要的珠寶制造城市。 17世紀初，一種新的琺瑯工藝被發(fā)明使用，而在這期間也出現(xiàn)了一些新的裝飾風格。珠寶設(shè)計風格也變得更傾向于自然主義，并且寶石的排列符號也逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位。到此時，浪漫主義便讓位于巴洛克風格。 P8-10
歐洲古董珠寶通典 作者簡介
陶姜力，畢業(yè)于中國地質(zhì)大學（北京）珠寶學院。珠寶行業(yè)從業(yè)十余年，參加過百余場珠寶拍賣，鑒賞過近萬件古董珠寶。知乎十萬粉絲，珠寶話題 答主。英國皇家寶石學學會會員兼教育事務(wù)官。大英博物館科學研究所珠寶歷史學學會會員。英國皇家寶石學學會寶石學 獎安德森-班克獎（Anderson-Bank Prize）獲得者。曾留學蘇格蘭，歸國前在倫敦珠寶行業(yè)工作。拜訪過英國諸多珠寶收藏世家，曾向大英博物館、維多利亞及艾伯特博物館、卡塔爾博物館、冬宮博物館等專家學習珠寶歷史知識。
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