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雅克·貝漢自然紀錄片的生態美學論 版權信息
- ISBN：9787520395878
- 條形碼：9787520395878 ; 978-7-5203-9587-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
雅克·貝漢自然紀錄片的生態美學論 內容簡介
當今時代，面對頻發的生態災難，人類開始過渡到生態文明覺醒的階段。不同領域的文藝工作者紛紛以各自擅長的形式呈現著個體的反思。雅克?貝漢便是這樣一位非凡的自然紀錄片大師。本書以雅克?貝漢的“自然三部曲”《微觀世界》《遷徙的鳥》《海洋》為主要研究對象，運用美學、生態學、傳播學、戲劇與影視學等學科的相關理論，著重挖掘其自然紀錄片中蘊含的生態思想和人文觀照。
雅克·貝漢自然紀錄片的生態美學論 目錄
引言
一 問題的提出及研究的意義
二 國內外研究現狀
三 創新之處
四 研究方法
**章 文化轉型：生態美學的誕生
**節 生態美學的概念界定
第二節 生態美學的內涵
第三節 生態美學誕生的社會文化背景
一 “人類紀”的生存困境
二 1972：生態文明時代的到來
第四節 當代美學學科的發展與轉型
一 文化轉型：“人類中心主義”的終結
二 生態理論向文學的延伸
第二章 時代要求：自然紀錄片生態意識的萌發
**節 紀錄片概述
一 紀錄片的誕生
二 紀錄片的概念界定
第二節 自然紀錄片的浪潮
一 自然紀錄片的概念界定
二 法國自然紀錄片的崛起
第三節 自然紀錄片生態意蘊的嬗變與開新
一 理念：從“認識論”到“存在論”
二 主題：從“征服自然”到“親近自然”
三 功能：從“趣味科普”到“人文紀錄”
第三章 雅克·貝漢生態烏托邦形成的原因
**節 獨特體驗：從雅克·貝漢生平看其對生態烏托邦的憧憬
一 莫里哀喜劇的熏陶浸染
二 寄宿學校的創傷修復
三 職業身份的不斷轉變
第二節 文化背景：浪漫主義視野
一 第二次世界大戰前的巴黎：世界藝術之都
二 電影創作新的探索：“新浪潮”電影的崛起
第三節 西方生態美學思想對雅克·貝漢的浸淫
一 西方18世紀以來的生態審美思想
二 海德格爾的生態審美觀
第四章 “自然三部曲’’之《微觀世界》：自然的法則
**節 創作初衷
一 親近自然的心理補償
二 生態關系的獨特思考
第二節 視覺文本
一 周而復始的輪回
二 圣潔冷峻的美感
第三節 聽覺文本
一 純真童聲
二 高音詠嘆
三 自然交響
第四節 美學特征
一 靜觀生命之靈
二 生命多樣之美
三 自然倫理之思
第五章 “自然三部曲”之《遷徙的鳥》：飛翔的諾言
**節 創作初衷
一 醞釀已久的瘋狂想法
二 前所未有的超級工程
第二節 視覺文本
一 與烏同飛的技術奇觀
二 俯瞰世界的上帝視角
第三節 聽覺文本
一 冷靜克制的解說
二 神秘圣潔的贊歌
三 切題應景的配樂
第四節 生態意蘊
一 逐夢之旅
二 候鳥史詩
三 生命與救贖
第六章 “自然三部曲”之《海洋》：虔誠的懺悔
**節 創意背景
一 回答孩子的問題
二 救贖人類的罪惡
第二節 巨片格局
一 技術創新掃除表達顧慮
二 聲畫處理再現自然天堂
第三節 全媒體運營
一 微博營銷加速生態思想傳播
二 影視周邊產品擴大了生態理念的影響
第四節 生態影響
一 藍色風暴席卷全球
二 公益傳播影響世界
三 回歸生命存在本身
第七章 生態美學視域下雅克·貝漢自然紀錄片的總體特征及其價值
**節 藍色的詩與思
一 提倡部分“返魅”
二 彰顯人文觀照
三 弘揚生態和諧
第二節 自由與平等的哲學觀
一 靈魂深處的生態觀照
二 浩渺宇宙的美好仰望
三 自然世界的生存秘密
第三節 非常視角的創意思維
一 包羅萬象：“天·地·人·海·時空”五部曲
二 以美之名：“醉醒”
三 回歸自然：“真正的導演是自然”
第四節 關于雅克·貝漢及其自然紀錄片的價值闡釋
一 生態危機的批判者與反思者
二 和諧自然的歌頌者與贊美者
三 生態文明的踐行者與維護者
第八章 雅克·貝漢自然紀錄片對中國紀錄片的影響
**節 雅克·貝漢自然紀錄片的東方解讀
一 音樂之美的和諧共鳴
二 人與自然的和諧共生
第二節 中國自然紀錄片的現狀及發展
一 中國自然紀錄片的現狀
二 中國自然紀錄片對傳統審美的智慧表達
三 中國自然紀錄片的困境及發展
第三節 雅克·貝漢系列作品對中國自然紀錄片創作的啟示
一 客觀視角的回歸
二 故事化的敘事方法
三 生態文明時代的生命追問
結語
參考文獻
附錄
附錄一 雅克·貝漢電視電影作品統計表
附錄二 雅克·貝漢獲獎記錄統計表
附錄三 《遷徙的鳥》出場鳥類明細
附錄四 《海洋》主要出場動物明細
一 問題的提出及研究的意義
二 國內外研究現狀
三 創新之處
四 研究方法
**章 文化轉型：生態美學的誕生
**節 生態美學的概念界定
第二節 生態美學的內涵
第三節 生態美學誕生的社會文化背景
一 “人類紀”的生存困境
二 1972：生態文明時代的到來
第四節 當代美學學科的發展與轉型
一 文化轉型：“人類中心主義”的終結
二 生態理論向文學的延伸
第二章 時代要求：自然紀錄片生態意識的萌發
**節 紀錄片概述
一 紀錄片的誕生
二 紀錄片的概念界定
第二節 自然紀錄片的浪潮
一 自然紀錄片的概念界定
二 法國自然紀錄片的崛起
第三節 自然紀錄片生態意蘊的嬗變與開新
一 理念：從“認識論”到“存在論”
二 主題：從“征服自然”到“親近自然”
三 功能：從“趣味科普”到“人文紀錄”
第三章 雅克·貝漢生態烏托邦形成的原因
**節 獨特體驗：從雅克·貝漢生平看其對生態烏托邦的憧憬
一 莫里哀喜劇的熏陶浸染
二 寄宿學校的創傷修復
三 職業身份的不斷轉變
第二節 文化背景：浪漫主義視野
一 第二次世界大戰前的巴黎：世界藝術之都
二 電影創作新的探索：“新浪潮”電影的崛起
第三節 西方生態美學思想對雅克·貝漢的浸淫
一 西方18世紀以來的生態審美思想
二 海德格爾的生態審美觀
第四章 “自然三部曲’’之《微觀世界》：自然的法則
**節 創作初衷
一 親近自然的心理補償
二 生態關系的獨特思考
第二節 視覺文本
一 周而復始的輪回
二 圣潔冷峻的美感
第三節 聽覺文本
一 純真童聲
二 高音詠嘆
三 自然交響
第四節 美學特征
一 靜觀生命之靈
二 生命多樣之美
三 自然倫理之思
第五章 “自然三部曲”之《遷徙的鳥》：飛翔的諾言
**節 創作初衷
一 醞釀已久的瘋狂想法
二 前所未有的超級工程
第二節 視覺文本
一 與烏同飛的技術奇觀
二 俯瞰世界的上帝視角
第三節 聽覺文本
一 冷靜克制的解說
二 神秘圣潔的贊歌
三 切題應景的配樂
第四節 生態意蘊
一 逐夢之旅
二 候鳥史詩
三 生命與救贖
第六章 “自然三部曲”之《海洋》：虔誠的懺悔
**節 創意背景
一 回答孩子的問題
二 救贖人類的罪惡
第二節 巨片格局
一 技術創新掃除表達顧慮
二 聲畫處理再現自然天堂
第三節 全媒體運營
一 微博營銷加速生態思想傳播
二 影視周邊產品擴大了生態理念的影響
第四節 生態影響
一 藍色風暴席卷全球
二 公益傳播影響世界
三 回歸生命存在本身
第七章 生態美學視域下雅克·貝漢自然紀錄片的總體特征及其價值
**節 藍色的詩與思
一 提倡部分“返魅”
二 彰顯人文觀照
三 弘揚生態和諧
第二節 自由與平等的哲學觀
一 靈魂深處的生態觀照
二 浩渺宇宙的美好仰望
三 自然世界的生存秘密
第三節 非常視角的創意思維
一 包羅萬象：“天·地·人·海·時空”五部曲
二 以美之名：“醉醒”
三 回歸自然：“真正的導演是自然”
第四節 關于雅克·貝漢及其自然紀錄片的價值闡釋
一 生態危機的批判者與反思者
二 和諧自然的歌頌者與贊美者
三 生態文明的踐行者與維護者
第八章 雅克·貝漢自然紀錄片對中國紀錄片的影響
**節 雅克·貝漢自然紀錄片的東方解讀
一 音樂之美的和諧共鳴
二 人與自然的和諧共生
第二節 中國自然紀錄片的現狀及發展
一 中國自然紀錄片的現狀
二 中國自然紀錄片對傳統審美的智慧表達
三 中國自然紀錄片的困境及發展
第三節 雅克·貝漢系列作品對中國自然紀錄片創作的啟示
一 客觀視角的回歸
二 故事化的敘事方法
三 生態文明時代的生命追問
結語
參考文獻
附錄
附錄一 雅克·貝漢電視電影作品統計表
附錄二 雅克·貝漢獲獎記錄統計表
附錄三 《遷徙的鳥》出場鳥類明細
附錄四 《海洋》主要出場動物明細
展開全部
雅克·貝漢自然紀錄片的生態美學論 作者簡介
劉亞男，東北師范大學文藝學博士，云南師范大學傳媒學院廣播電視編導系教師，碩士生導師。
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