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胡智鋒學術(shù)小品集(第二卷) 版權(quán)信息
- ISBN：9787521217612
- 條形碼：9787521217612 ; 978-7-5212-1761-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
胡智鋒學術(shù)小品集(第二卷) 本書特色
傳媒人事跡的真實記錄， 傳媒發(fā)展規(guī)律的客觀探索， 影視藝術(shù)研究的素材與經(jīng)驗展示。
胡智鋒學術(shù)小品集(第二卷) 內(nèi)容簡介
本卷匯編了日常隨筆、專業(yè)書評、活動致辭等。隨筆中有作者對傳媒藝術(shù)家、友人、前輩等事跡的深情記錄；也有對學生和教育事業(yè)的熱情付出；還有對電視等傳媒發(fā)展的專業(yè)思考。書評中則是作者對影視傳播等領(lǐng)域的客觀探索。活動致辭中是作者對學生的殷切期望、對影視教育的密切關(guān)注和對傳媒事業(yè)的冷靜觀察、深刻分析。這些文字既是個人感性的記憶積累，也是影視藝術(shù)研究、影視教育的個體經(jīng)驗。
胡智鋒學術(shù)小品集(第二卷) 目錄
隨 筆
·人物隨筆·
羅藝軍先生的貢獻與啟示 004
紀念夏公 008
追憶李詠 014
會林、紹武先生的影視教育思想與學科貢獻 020
趙忠祥對中國電視的貢獻 024
廣播影視教育的一代大家 030
伊文思三題 032
“〇”——一個藝術(shù)家的追求 036
回憶鄭雪來 044
拜別敬愛的陳炎學長 047
深谷幽蘭 049
·教育隨筆·
我職業(yè)生涯的幾個“一” 066
做合格的“四有”好老師 078
我在廣院的“一二三四” 082
臺灣影視教育述評 091
擎光者 103
望鄉(xiāng)少年 104
·學術(shù)隨筆·
記憶與表達 106
主旋律怎樣才能拍得好看？有種、有貨、有料、有趣 112
自主創(chuàng)新要多打文化牌 117
對話，無處不在 121
傳統(tǒng)文化應(yīng)成為電視節(jié)目創(chuàng)新的重要資源 125
群眾文化發(fā)展的三個要義 132
紀錄頻道·使命光榮 136
電視低俗化三題 138
“時”——電視內(nèi)容的傳媒本質(zhì) 143
態(tài)度決定一切 145
五種視角看中國電視 147
啟動·貫通·開拓 152
本土化：中國電視的生存策略 156
電視節(jié)目主持人的表演分寸 159
價值選擇與人文科學研究 162
書 評
《現(xiàn)代傳播》35年的辦刊探索 169
《中國電視藝術(shù)發(fā)展報告（第二卷）》在內(nèi)容、架構(gòu)和
主旨上的特點 179
探求電視劇藝術(shù)的“道”與“法” 182
盤點中國電視藝術(shù)的歷史記憶與生命律動 184
《現(xiàn)代傳播》的30年 188
《現(xiàn)代傳播》的25年 196
“**”與“變遷”的意義與啟示 201
《〈焦點訪談〉紅皮書》 203
閱讀印象 209
對影視戲劇民族化的思考和探求 212
建構(gòu)影視藝術(shù)“中國學派”的基礎(chǔ)工程 215
影視藝術(shù)“中國學派”的基礎(chǔ)工程 217
《現(xiàn)代傳播》20年的道路 219
電視藝術(shù)理論研究的一塊基石 226
人在“觸電”以后 231
昆德拉的世界 237
致 辭
繼承優(yōu)良傳統(tǒng) 把握時代機遇 開創(chuàng)中國電影教育發(fā)展新局面 245
擎光追夢新時代，“四修”開啟新生活 250
常懷“四心”，拍好人生大戲 255
如何以高品質(zhì)影像提升北京冬奧會的國際影響力 260
“影像北京”與“北京制造” 263
在第七屆全國電影學青年學者論壇開幕式上的致辭 267
在影視評論專業(yè)委員會成立大會上的致辭 273
在IM兩岸青年影展頒獎典禮上的致辭 277
在第九屆中國電影史年會開幕式上的致辭 280
在北京電影學院2020級新生開學典禮上的致辭 285
在北京電影學院2020屆本專科生、研究生畢業(yè)典禮上的致辭 291
短視頻知識傳播三題 295
在“世界好戲·中國觀眾論道周”開幕式上的致辭 300
在中國高等院校影視學會播音主持專業(yè)委員會2019年年會
暨第21屆齊越朗誦藝術(shù)節(jié)論壇上的致辭 303
在中國高校影視學會第19屆年會上的致辭 304
在第六屆絲綢之路國際電影節(jié)學術(shù)交流論壇上的主題演講 306
在北京師范大學第35個教師節(jié)慶祝大會上的致辭 309
在北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院2019級新生開學典禮
暨第三屆康毅獎學金頒獎儀式上的致辭 311
培養(yǎng)“三心”，開創(chuàng)美好人生 316
《經(jīng)典詠流傳》的成功在于傳承的虔誠和文化想象力 320
......
展開全部
胡智鋒學術(shù)小品集(第二卷) 節(jié)選
羅藝軍先生的貢獻與啟示 羅藝軍先生是中國電影理論的旗幟性、標桿性人物之一，在長達近70年的職業(yè)生涯中，為中國電影事業(yè)發(fā)展做出了多方面的貢獻。在老一輩理論大家和電影事業(yè)重量級人物當中，羅先生的特點是從業(yè)時間長，貢獻多，影響大。他從20世紀50年代開始從事電影事業(yè)，到90年代離休之后也沒有停下手中的工作，一直到他生命的*后一刻。所以他的職業(yè)生涯差不多有70年，這個時間跨度非常長。 同時他的貢獻也是多方面的，而且都取得了重要的成就，他的影響力一直到今天還是非常之大，所以這位令人尊敬的長者，給我們留下了很多寶貴的財富。 如何評價羅藝軍先生所做的突出貢獻？我想用三句話予以表達： **，他是中國電影理論民族化建構(gòu)的重要倡議者和踐行者； 第二，他是中國電影事業(yè)發(fā)展若干領(lǐng)域的重要組織者和推動者； 第三，他是中國電影教育和學術(shù)發(fā)展的重要引領(lǐng)者和培育者。 其一，羅藝軍先生是中國電影理論民族化建構(gòu)的重要倡議者和踐行者。羅藝軍先生大家知道他在西南聯(lián)大，后來在北京大學學的是外語，他的西方文化素養(yǎng)非常扎實和深厚。但是非常難能可貴的是，他學習西方文化但是他卻并沒有簡單走西化道路，而恰恰是更加自覺地去推進民族化的理論和實踐，尤其是80年代中國電影風起云涌的新生代崛起之后，羅藝軍先生在歐美電影理論和創(chuàng)作大規(guī)模引入中國的時候，保持了特別強的定力和清醒，旗幟鮮明地倡導中國電影應(yīng)當建立自己民族化的理論，而且是體系化的建構(gòu)。所以他應(yīng)該是中國電影理論民族化建構(gòu)的旗手，是倡議者，也是重要的踐行者。 在他留給我們大量的著作中，代表作《中國電影與中國文化》，尤其是他主編的《20世紀中國電影理論文選》，包括他那本參與組織的非常著名的《電影藝術(shù)講稿》，這些都始終如一地高舉中國電影理論民族化的旗幟，他是既開放地擁抱西方電影理論，同時又提醒和警醒大家不要盲目地照搬照抄，而更要努力地探索植根于中國文化土壤、符合中國電影發(fā)展需要的民族化中國電影理論。所以羅藝軍先生不愧為中國電影理論民族化建構(gòu)的重要倡議者和踐行者。 其二，他是中國電影事業(yè)發(fā)展多個領(lǐng)域的重要組織者和推動者。這至少體現(xiàn)在以下三個方面： 一是長期擔任中國電影家協(xié)會書記處書記，組織了大量電影評論和學術(shù)討論的活動，包括當年那些有重大社會影響的影片，他常常都是**時間專門組織看片會和研討會，80年代到90年代中國電影*活躍的階段，大量影片的看片和討論、評論，都是羅藝軍先生組織的，而這些也培養(yǎng)了一大批年輕一代的知名電影學者、理論家、評論家。 二是電影金雞獎重要的組織者和參與者，金雞獎**屆羅藝軍先生就參與了組織，此后僅是金雞獎他就作為評委連續(xù)參加了9屆之多，在早期電影金雞獎的組織、設(shè)計、規(guī)劃、運行當中，他應(yīng)當是出力*多，也是影響*大的組織者和推動者之一。 三是平臺建設(shè)，從50年代創(chuàng)建《中國電影》雜志，羅藝軍先生就擔任編輯部主任，此后延伸到《電影藝術(shù)》，他又長期擔任副主編，為這個刊物付出了大量心血，也做出了突出的貢獻。在這個平臺上他推動了非常有影響的80年代電影觀念大討論等，推出了大量影響巨大的理論和評論文章，參與創(chuàng)建中國電影評論學會，并成為第二任會長……不論是我們看到的大量電影評論活動，比如電影金雞獎、百花獎的組織，還是平臺的組織建設(shè)，羅藝軍先生都付出了大量心血，是大家公認的組織者與推動者。 其三，他是中國電影教育和學術(shù)發(fā)展的重要引領(lǐng)者和培育者。作為現(xiàn)任北京電影學院的行政領(lǐng)導和中國高校影視學會的會長，我對前輩羅藝軍先生要表達深深的敬意，因為北京電影學院在理論研究方面相對比較薄弱，為加強這方面工作，從80年代開始學校就建立了電影理論研究室，后來又在此基礎(chǔ)上建立了電影研究所。從電影理論研究室到電影研究所，羅藝軍先生多次應(yīng)邀參加了大量的學術(shù)活動和會議，發(fā)表了他一些重要的振聾發(fā)聵的思想和觀點，這些對于我們電影學院理論學術(shù)建設(shè)都產(chǎn)生了重要的影響。收錄在他的著作《中國電影與中國文化》以及《電影藝術(shù)講稿》當中的很多篇章，都是在電影學院研究活動當中發(fā)布的。從中可以看到他對我們電影學院的理論學術(shù)建設(shè)所做出的重要引領(lǐng)性的貢獻。 再看中國高校影視學會的前身——1983年的中國高等院校電影學會的成立，特別是**屆全國高等院校電影教師暑期進修班的創(chuàng)辦，羅藝軍先生可以說親力親為。當年我記得跟我們學會首任會長沈嵩生先生、第二任會長張鳳鑄先生，每每談起學會的創(chuàng)建與發(fā)展，都對羅藝軍先生當年為暑期班的創(chuàng)辦張羅、操持、推動所付出的心血感念不忘！沒有羅藝軍先生的創(chuàng)意和創(chuàng)辦，中國高校影視學會很難有這個局面，尤其是他當時還專門為暑期進修班發(fā)表了一篇著名的、影響巨大的文章《電影要向大學進軍》，就是80年代我們學會的**個口號“讓電影教育走進大學校園”的核心理念。所以說羅藝軍先生不愧為中國電影教育學術(shù)發(fā)展重要的引領(lǐng)者和培養(yǎng)者，對此我們作為后學對前輩感念不忘。 羅藝軍先生對于中國電影事業(yè)發(fā)展做出的重要探索與突出貢獻，在今天對我們后人有著多種啟示： **，在道路方向上，我們要高舉民族化的旗幟，堅定我們的文化自覺和文化自信。在今天我們面臨的環(huán)境和形勢下，保持這樣的清醒格外重要。羅藝軍先生在20世紀80年代就明確提出了電影理論民族化的主張，今天我們更加感受到他的高瞻遠矚、遠見卓識，這啟示我們中國電影理論要堅定地走民族化的道路。 第二，在價值觀和方法論層面，我們要強調(diào)幾個結(jié)合。正確的政治觀、文化觀和藝術(shù)觀的有機結(jié)合，理論和實踐的有機結(jié)合。羅藝軍先生作為老一輩的電影大家，他有非常清醒和堅定、正確的政治觀念，同時他有非常深厚的文化觀念，還有他強調(diào)的電影藝術(shù)的本體觀念。在他的理論研究當中，正確的政治觀就是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的馬克思主義的政治觀，文化觀就是對中國傳統(tǒng)文化、中國文化自身的尊敬和傳承，藝術(shù)觀就是對電影藝術(shù)本體的關(guān)注和重視。他強調(diào)這三個方面的三位一體，這種價值觀和方法論今天對我們依然有很大啟示。 羅藝軍先生在理論和實踐的有機結(jié)合上也是堪稱典范。有很多學者可能偏向于做理論本身，也有很多評論家是偏向于實踐的跟蹤，而在羅先生看來這兩點要有機統(tǒng)一，不能偏廢。做理論要關(guān)注實踐，同時評實踐也不能忘記理論建構(gòu)，所以在評當中來做論，在論當中去關(guān)注評，這點我覺得也是對我們很好的方法論的啟示。 第三，在工作和實踐層面，強化多種資源的調(diào)配和整合，實現(xiàn)多種資源的融合。我們看到，羅藝軍先生之所以貢獻那么突出和卓越，就在于他把平臺建設(shè)、理論建設(shè)、組織建設(shè)和活動建設(shè)幾個方面都非常好地融合在一起，他把多種資源相互激活。平臺有《電影藝術(shù)》，還有中國電影評論學會，包括對中國高校影視學會的倡議等；理論建設(shè)方面既有他個人的深刻思想闡述，也有國外名著的翻譯，有20世紀電影理論文選的編選等；活動建設(shè)包括電影金雞獎、百花獎等重量級的電影活動組織等，他把這些資源予以了有機整合，這點值得我們好好學習。 總之，羅藝軍先生是中國電影發(fā)展歷程當中一個閃亮的名字、光輝的名字、令人尊敬的名字，他所做出的貢獻已經(jīng)鐫刻在中國電影發(fā)展史冊上。我們應(yīng)按照他指引的方向和道路，把他的精神，把他的思想，把他這些寶貴的財富傳承下來，發(fā)揚光大。 新浪網(wǎng)，2021年3月4日
胡智鋒學術(shù)小品集(第二卷) 作者簡介
胡智鋒，北京電影學院黨委副書記、副校長，國務(wù)院學位委員會戲劇與影視學科評議組召集人，中國文聯(lián)第十一屆全國委員會委員，中國高校影視學會學術(shù)委員會主任。中國傳媒學術(shù)領(lǐng)域第一位教育部“長江學者”特聘教授，哈佛大學高級訪問學者。入選中組*首批“萬人計劃”哲學社會科學領(lǐng)軍人才，中宣部“四個一批”人才工程，“新世紀百千萬人才工程”國家*人選，“新中國60年影響中國廣播電視進程的60位人物”。長期從事影視文化、影視藝術(shù)、傳媒藝術(shù)教學與研究。承擔國家社科重大課題等項目四十余項，著有《立論中國影視》《影視文化論稿》《電視美學大綱》等著作三十余部，發(fā)表各類學術(shù)論文四百余篇，成果多次榮獲國家*、省部級獎項。曾赴亞、歐、美、非、澳等大洲四十多個國家進行講學和學術(shù)交流。
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