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戰斗中的舞者 版權信息
- ISBN：9787536095427
- 條形碼：9787536095427 ; 978-7-5360-9542-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
戰斗中的舞者 本書特色
葡萄牙語文壇*高榮譽卡蒙斯文學獎得主，反思歐洲難民心靈創傷的史詩級救贖之作。這部作品選取了近年來被廣泛討論的難民問題作為主題，并融入了作家寫作生涯中持續關注的其他話題，如女性處境、身份認同等，引發讀者的深思。
戰斗中的舞者 內容簡介
《戰斗中的舞者》是一段沒有確切時間和地點的史詩，它描述一群在沙漠中尋找出路的旅人身上發生的故事。讀者只能從只言片語中推測出他們曾經的遭遇——戰爭，家園的毀滅，跟著向導逃離，被向導欺騙和拋棄，這群人懷揣僅剩的希望在沙漠中尋找心中的應許地“歐洲”。雖然這群旅人各有著不同的性格，也沒有明確的首領，但正是他們對于尋找大海、穿越大海、到達歐洲的共同信念支撐著他們忍受饑渴和疲勞的折磨，在沙漠中走下去。他們之中有一位靠嗅覺辨認大海方向的老人，還有一個目光帶有魔力，可以預知的小男孩，他們是整個旅人團體的引路人。旅人們在途中發生了多次沖突，爭辯，當他們在沙漠中看到一座城市，希望能進去歇息的時候，卻被守衛告知不許進入。旅人們無奈地離開，幸運地找到了一處綠洲，并度過了一段快樂放松的時光，但不久之后綠洲消失了，他們只能繼續流浪。在無盡的路途和艱難困苦的折磨下，人們開始領悟：“也許‘歐洲’根本就不在，因為說到底，什么是‘歐洲’呢？”*終，旅人們在山地遇到了一群拿著刺刀，戴著黑色頭巾的戰士，戰士們接納了漂泊已久的旅人作為“歷史的講述者”與他們一同生活，因為“我們需要你們說給我們聽，為了假裝我們擁有一段歷史。我們缺少的就是歷史，在這之后我們才能成為一個民族。”
戰斗中的舞者 節選
那飛行之物甚至沒有足以投射陰影的厚度。它的經過只是為已成灰色的沙子增添些許悲傷罷了。它是回憶。蒼白的回憶，從腦內遷出，如此纖細，如此病弱，甚至無法被觸碰，*低限度的觸碰就會使它墜落，摔得粉碎。它的名字會變為遺忘。而遺忘會將一切遺忘。 老人們說，不要向后看。永遠，永遠不要向后看。這就是戰爭和其他死亡方式的區別。有時候人們說再見，有時候不說。在戰爭中，人必須把其內部之物像石頭一樣拋向前方。每個人都會成為自己的石頭，于是就沒有了饑餓， 沒有了寒冷，沒有了恐懼。石頭就是奇跡。 把這些前行者看作被放棄的存在，貧于人性的存在吧。瞧瞧他們的腳，能看到的只有防御性的厚皮，只有腫脹和污泥。這些腳曾跳過舞嗎？曾踩過棉質的地毯嗎？曾被親吻過嗎？哪怕一次。 他們沒有首領，為數不多的成年男人已不再爭奪權力了。浪費如唾液一般，如血管的鼓脹一般被貪婪地產出，憤怒將它們從機體中奪走。如何統管，統管什么？還不如等盲眼的努魯——他的名字意為“盛光”——用鼻尖指出個方向，辨出些微軟骨腐爛的味道，或是心心念念的泉水的氣息。他們很清楚，目的地是海和海的彼岸。但他們甚至不問如何跨越大海。沒有人會在看到天堂之門之前就詢問如何將它開啟。 饑餓的羞辱比奴役更甚，塔里克想。他時而看到蛇追著孩子，時而是孩子追著蛇，旁觀的人對這些小腳的敏捷投去艷羨的目光。他們只想從獵獲之物里分一杯羹。在日途中的某刻，人的心胸變得狹窄，無法再同時容下更多事物。或是渴望食物，或是憂心孩子們的生命。蛇肉味美，但不夠所有人吃。母親們尖叫著抓撓企圖靠近的人。在被手送到嘴里之前，蛇流著血舞蹈。 塔里克只是用他完好的那只手拿著手杖，把蝰蛇從孩子們身旁趕開。他是個懦夫，即使是被他從毒蛇口下救出的孩子也會從他身上移開目光，把臉轉向另一邊。 無家之人待在圈外，而聚在一起的人們，也并無血緣關系，讓他們親疏有別的只是共同遭受過的苦難。他們記得分娩和毆打，記得曾被火爐燙傷，還有持久到離譜的痛苦，以及由 于進展不順而被拿來玩笑挖苦的嘗試。無家之人沒有這樣久久存留于腦海，如氣味般易于辨認的精神創傷，未曾經歷過這樣的嘲笑，也沒有從掃過的地上放著的碗里抓起過食物。 他們保持距離，暗暗地、靈活地移動著，施展雙足的技巧混入其中。 老人不得不承認自己已經瞎了。在抱怨聲和粗重的呼吸聲的指引下，他還能前行。但剩余的面包和根莖根本吃不飽。他碰觸著蹲下的人們。 “把我帶到蝎子窩邊上吧。”他說。他想快點死去。 但要尋找蝎子窩就得折返，得繞路，這是不合時宜的不必要之事。沒有人聽他說話。人們發現他的眼睛發白，怕他會施詛咒。 于是人們走得更快了些，讓話語追不上他們。老人還在拋擲想象中的石頭。“至少把我帶去陰涼處。”他說。但是途中沒有陰涼的地方。 塔里克開始折返，逐漸靠近老人，但又不讓行者們消失在他的視野中。“我要把你變成我的父親。我會照顧你。”他干巴巴地低聲說道。塔里克攙扶著老人，并非因為善良，而是為了擁有一個與自己相連的人。 他叫老人努魯，盛光。而努魯變成了一個好向導。 人們可能會因為逃過了巨大的危險就改變了性格。這就好比有人彎下腰在沙子上描畫出寓言，因舞蹈突然間給予他的文采而驚訝一樣。 甚至連風也和雨的沸騰有些許相像，而天空則變為窄屋之頂，小小的嚙齒動物掉落在人的肚皮上，安撫著他們。 所以，如果一個已經瞎得不行的老人突然有了兒子，他甚至不會發問，也不會感激。他的感知力像野兔一樣飛奔，足以帶大家找到葉片鋒利的叢生植物，也許這樣就能解除他們的焦渴。 于是，盲人努魯把手伸向自己的兒子。他以*驚人的方式扭曲著言語，說著話，人們的注意力都到了他身上，他就像是被講述的天賦支配了，從山上滾落一樣。 “在大海之前，”他說，“有些土地上鋪滿了如嘴唇般鮮紅的小果子。和你們的嘴唇不一樣，它們像小女巫的嘴唇。那么的美味，如果有誰碰到了它們，就會永遠失去傲骨。每一天都會有一只動物自殺，因為它看過了所有想看的；飛翔了所有的飛翔；跳過了自己的舞蹈，在生存的巨大考驗下顫抖過；繁衍過自己的幼崽——幼崽們長大了，巢穴就容不下它們了，再長大一些，家庭的分享對它們來說就不再足夠；活過了自己輕快的時間；獲取了自己的份額，某種意義上濫用了它，因為濫用完全是自然的；*終它躺下了，*后一次感受到痛苦，*后一次感受到自己的皮膚，自己的肉。然后有人會以它已經不記得自己給予過的東西為衣食。”努魯說道。 他突然在目盲之中變得機智狡猾起來，他能聽到思想，能感受到整個造物之內的加速和緩速。塔里克救了他，努魯本該充滿感激，但他卻更喜歡用想象來做壞事。 日落之后，肉體都被關在磨損的斗篷下面。*后一絲落日余暉映照著粘在布料上的小小沙粒，像是給布料鑲嵌上了金質的塵埃。 這是火變為冰的時刻，是
戰斗中的舞者 作者簡介
赫莉婭·科雷亞，1949年出生于葡萄牙首都里斯本。1968年開始在文學報刊上發表詩歌，并于1981年出版了第一部中篇小說集《眾水之分》，從此在小說、詩歌、戲劇等領域持續產出。2015年，她榮獲葡萄牙語文壇**獎項卡蒙斯文學獎，也因此成為了第十一位獲此殊榮的葡萄牙作家。
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