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一本書讀懂中國電影 版權信息
- ISBN：9787548084150
- 條形碼：9787548084150 ; 978-7-5480-8415-0
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
一本書讀懂中國電影 本書特色
☆電影藝術是現實生活的反映，讀懂電影就是讀懂生活。電影作為一門新的藝術門類，在我國起步相對較晚，是什么推動了早期電影的誕生？為什么有一些電影能成為經典？為什么題材不再受觀眾喜歡？那些年我們一起追過的電影，為什么那么神？ ☆收錄85張珍貴劇照海報，百余部優秀影片，近百位重磅電影人，解讀從故事、明星、導演到類型片的電影關鍵詞！ ☆深度評述《西游記之大圣歸來》《流浪地球》等經典影片的背景幕后、導賞分析，電影愛好者**的觀影指南，有梗有料的中國電影簡史！ ☆對電影歷史的追溯，對電影藝術的研究，對電影故事的展現，一本書讀懂中國電影！ *從萌芽初生到走向成熟，以宏觀的視角，追尋電影百年歷史；*從無聲到有聲再到數字媒體，一本書盡覽中國電影的巨大飛躍；*從傳統觀念到藝術表達，傳播時代聲音，領略電影的魅力；*專業視角、分析細膩、深度講解，用藝術的方式漲知識。 ☆四色全彩插圖，裝幀精美，優質印刷，用電影的語言去讀懂電影！
一本書讀懂中國電影 內容簡介
本書以時間為軸，系統講述了中國電影的百年影史及幾代中國電影人的奮斗歷程。書中還介紹了中國不同時期的主要藝術運動、藝術思潮和重要的電影藝術家及其代表作品等，讓讀者能夠更好地了解中國電影的發展史和很好傳統。 本書還精選了多幅內容涵蓋面廣、表現形式豐富的圖片，圖文并茂地展現了中國電影的演變史，將中國的電影藝術更直觀、更真實、更立體地呈現在讀者面前。本書既是一部中國電影簡史，也是一場讓讀者切實感覺到電影魅力的視覺盛宴，相信這部濃縮了中國電影歷史與文化的小書，會讓我們懂得如何欣賞一部電影，并從中獲得豐富的知識和奇妙的體驗。
一本書讀懂中國電影 目錄
目 錄
**章 破土而出的中國電影
**節 任慶泰——中國電影之父 003
第二節 中國首部故事片——《難夫難妻》 007
第三節 張石川——中國電影拓荒者 011
第四節 商務影戲部——中國*早實行自制自銷經營模式 014
第五節 中國電影初創階段結束—— 長故事片的出現 016
第六節 但杜宇——藝術片的先行者 020
第七節 中國特色民族電影發展形成史 022
第二章 中國電影的**個熱潮
**節 明星影片公司——社會片的開創者 029
第二節 田漢——把電影當作一種文化事業 031
第三節 長城畫片公司——以拍攝問題劇為主 034
第四節 民新影片公司——以拍攝新聞片為主 037
第五節 神州影片公司——以拍攝愛情劇為主 039
第六節 大中華百合影片公司——“歐化”嚴重 043
第七節 天一影片公司——過于追求傳統道德 045
第三章 中國電影史的**個黃金時代
**節 電影題材變革——神怪武俠片 051
第二節 聯華影業公司開山之作——《故都春夢》 053
第三節 中國電影的一個轉折點——新興電影運動 056
第四節 左翼電影人——思考電影新路線 060
第五節 **部獲得國際獎項的影片——《漁光曲》 064
第六節 阮玲玉——默片時代的代表 068
第七節 有聲電影的探索——《歌女紅牡丹》 073
第八節 “軟性電影”——以純藝術、純娛樂為主 077
第四章 抗戰時期中國電影的變革
**節 抗戰主題電影——《中華兒女》 083
第二節 上海“孤島”時期——商業電影開始出現 085
第三節 抗日根據地的電影活動——紀錄片 087
第五章 抗戰勝利后的電影走向成熟
**節 粉飾偽進步思想——《忠義之家》 095
第二節 社會批判意識明顯——《希望在人間》 098
第三節 喜劇中的浮世悲歡——《太太萬歲》 102
第六章 新時代中國電影藝術的發展
**節 新中國革命經典電影——《青春之歌》 109
第二節 社會悲劇的縮影——《林家鋪子》 114
第三節 曾被譽為中國*美的電影——《早春二月》 117
第四節 電影新氣象——“上影”積極轉型 119
第五節 謝晉——“上影”新生代導演 124
第六節 八一制片廠的經典作品——《柳堡的故事》 127
第七章 改革開放后中國電影百花齊放
**節 第三代導演——探索人道主義 133
第二節 第四代導演——丟掉戲劇的拐杖 136
第三節 謝飛——用文化底蘊豐富藝術個性 140
第四節 第五代導演——開辟電影新觀念 143
第五節 陳凱歌——對人性的思考，文化的反思 146
第六節 張藝謀——帶領中國電影走向世界 153
第七節 黃建新——帶有荒誕色彩的黑色幽默 157
第八節 夏鋼——都市電影的守望者 160
第九節 王朔小說電影——聚焦邊緣人 163
第八章 20世紀90年代至今電影的多元化
**節 唱響主旋律——《生死抉擇》 169
第二節 電影市場化的代表作——《英雄》 172
第三節 吳京——國產硬漢類型片的開創者 178
第四節 第六代導演——既有叛逆又有自戀 183
第五節 范元——“反叛”洪流中的常態導演 185
第六節 路學長——謳歌青春、謳歌生命 188
第七節 姜文——能文能武、能導能演 191
第八節 王小帥——多元化創作的代表之一 196
第九節 賈樟柯——使亞洲電影閃爍著希望之光 199
第十節 寧浩——瘋狂的導演，瘋狂的電影 202
第十一節 國產動漫電影的崛起 207
第九章 香港電影的輝煌發展史
**節 香港電影——國語到粵語，黑白到彩色 213
第二節 反抗侵略的粵語片 216
第三節 香港電影發展黃金期 218
第四節 李翰祥——香港古裝歷史片大成者 222
第五節 “絕代雙驕”——張徹和胡金銓 227
第六節 李小龍——功夫電影的開創者 231
第七節 成龍——功夫喜劇與動作警匪片的代表 234
第八節 吳宇森——香港電影的“動作掌門人” 238
第九節 徐克——奇幻武俠式電影 241
第十節 王家衛——不規則的電影美學 244
第十一節 周星馳——“中國的查理·卓別林” 247
第十章 臺灣電影的變遷
**節 李行——重親情、親鄉土 257
第二節 侯孝賢——戲夢人生，人生如戲 260
第三節 臺灣電影的黃金期 263
第四節 楊德昌——深入剖析現代都市文化 267
第五節 瓊瑤式愛情文藝片成為潮流 270
第六節 陳國富——“新新電影”的開創人 274
第七節 王童——近代鄉土系列三部曲 278
參考書目 281
展開全部
一本書讀懂中國電影 節選
**節 任慶泰——中國電影之父 1905年，中國**部電影《定軍山》拍攝完成，標志著中國電影正式起步，而導演任慶泰也成了中國電影之父。 《定軍山》原本是著名戲曲演員譚鑫培表演的戲曲片段，由北京琉璃廠的豐泰照相館老板任慶泰拍攝成了短片，從而邁出了中國電影制片業的**步。 任慶泰祖籍遼寧，青年時期曾經到日本打工，因酷愛照相技術，回國后在北京籌辦了豐泰照相館，是北京**家照相館。任慶泰一邊幫人照相，一邊售賣照相器材，還開了兩家藥店和一家汽水廠。 后來，任慶泰迷上了電影，便在北京開設了一家電影院。開設電影院之后，他發現在中國很難買到外國影片，買來的外國影片也大多不符合中國人的審美習慣。于是，他從德國商人手里買了一架法國生產的木殼手搖攝影機和一些膠片，決定自己拍攝一部影片。 1905年，著名戲曲演員譚鑫培過六十大壽，任慶泰被邀請參加壽宴。在宴會上，六十歲的譚老先生唱起戲曲《定軍山》依舊威風凜凜。任慶泰敬佩之余，產生了為老先生拍攝一部短劇的念頭。 《定軍山》取材于《三國演義》的第七十回和七十一回。建安二十年，曹操率軍平定漢中，派遣大將夏侯淵、張郃駐兵在定軍山和天蕩山的各隘口。諸葛亮則向劉備獻計，想趁著夏侯淵和張郃未站穩腳跟，打他們個措手不及。于是，劉備派遣老將黃忠率兵攻打夏侯淵和張郃。黃忠首戰告捷，之后又采納了謀士法正的建議，先奪得了定軍山以西的山頭，然后居高臨下，攻打定軍山。夏侯淵率軍抵抗，卻被黃忠腰斬，劉備大軍順利奪得定軍山。 任慶泰拍攝該片時，選擇了戲曲《定軍山》中三個動作性較強的場面，即“請纓”“舞刀”“交鋒”。由于條件有限，靜態時人物拍得很清晰，但大刀一揮，就只能看見刀影了。當然，這些小瑕疵完全不影響這部影片的歷史地位。《定軍山》是中國民族電影的開端，它所采用的拍攝方法、表達方式，以及展現的內容，都成為中國電影的基本形式。這就是初創的威力，同時也是民族特色的威力。 拍完《定軍山》之后，任慶泰又開始著手拍攝譚鑫培的另一部戲曲《長坂坡》，以后又相繼拍攝了《艷陽樓》《青石山》《金錢豹》《白水灘》《收關勝》《紡棉花》等戲曲片段。這些影片的拍攝都取得了很大的成功，每一部影片首映時都使北京城出現了“萬人空巷來觀影”的現象。 1909年，蒸蒸日上的豐泰照相館經歷了一場突如其來的火災，損失慘重，任慶泰的短片拍攝就此終結，但戲曲片的拍攝被其他人延續了下來。 1920年，商務印書館活動影戲部拍攝了戲曲短片《春香鬧學》和《天女散花》，這兩部片都是由京劇和昆曲大師梅蘭芳主演的。這兩部短片既沒有導演，也沒有固定的電影劇本，完全是梅蘭芳自己來確定演出方式和風格，攝影師只是劃定了他的活動范圍。不過，這兩部短片相對于任慶泰的《定軍山》還是有了一定的進步。首先，對舞臺場景進行了電影化的分割和組接；其次，考慮到了鏡頭段落與戲曲段落的吻合。 《春香鬧學》中出現了非常具有表現力的特寫鏡頭：梅蘭芳出場時先用扇子遮住臉，鏡頭緩慢推進之后，梅蘭芳拿掉了扇子，一個頑皮的笑臉顯露出來。在《天女散花》中，還出現了近代才有的“特技”手法：“云路”的一場戲中，為了突出仙境的唯美，在舞臺布景中加入了一些移動的“云彩”，營造天女騰云駕霧的意境。另外，這兩部影片拍攝時都使用了很多實景，不再是簡單的幕布，從而增強了畫面的現實感。在拍攝過程中，梅蘭芳也意識到電影表演和舞臺表演的不同，因此，他有意識地對自己的表演方法做了調整，以適應電影的二維畫面。這也是梅蘭芳除戲曲之外的另一種成就。 中國電影從萌芽期就和戲曲有著不解之緣，這也成了中國電影區別于國外電影的特別之處。后來出現的**部有聲電影《歌女紅牡丹》雖然是故事片，但其中也穿插了《穆柯寨》《玉堂春》《四郎探母》《拿高登》四個京劇節目片段。中國**部彩色影片《生死恨》也是戲曲片，由梅蘭芳主演，費穆導演。20世紀50年代，戲曲片又出現了一個高峰期，共有數十部戲曲片誕生，其中不乏《梁山伯與祝英臺》《天仙配》《劉巧兒》等經典之作，這些經典戲曲電影對中國電影之后的發展產生了深遠的影響。
一本書讀懂中國電影 作者簡介
魏飛菲 武漢大學新聞與傳播學院博士，畢業于英國東英吉利大學(UEA)影視傳媒專業，深圳市電影電視家協會理事。
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