掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
一個陌生女人的來信:茨威格短篇小說集
-
>
女人的勝利
-
>
崇禎皇帝【全三冊】
-
>
地下室手記
-
>
雪國
-
>
云邊有個小賣部(聲畫光影套裝)
-
>
播火記
羅馬的審判 版權信息
- ISBN：9787521737226
- 條形碼：9787521737226 ; 978-7-5217-3722-6
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
羅馬的審判 本書特色
1. 生活在文藝復興時代，究竟會有怎樣的人生？ 真實的文藝復興時代，竟然長這樣！ 你應該從來沒有見過這么接地氣的文藝復興——站在加拉塔高地俯瞰延伸到金角灣對岸的君士坦丁堡街景；在老橋的肉鋪里購買堆積如山冒著熱氣的豬腿；路過拿著形似牛角的容器貓腰乞討的“恥辱者”，這些人原本都是貴族，卻因為家道中落而只能沿街乞討…… 作者鹽野七生化身為威尼斯外交官馬可，以普通人的身份穿越回文藝復興，將多年積累的史料融進馬可每一個有溫度的生活細節里，就像一部電影，讓人看見，聽見,沉浸式體驗真實的文藝復興。 2. 16世紀的戀愛原來也可以這么談，要多drama有多drama…… 愛上了不該愛的人怎么辦？ 門不當戶不對究竟能不能走到一起？ 該不該介意對象的過去？ 還有致命問題：到底要不要結婚？！ 理智的外交官在遇見傾國傾城的藝妓之后，再也無法壓抑內心的情感。他們愛情故事的drama程度毫不亞于今天的偶像劇——原來文藝復興時代的年輕人談起戀愛來也可甜可虐，一路反轉，讓人捏一把汗！ 3. 要是以為那些文藝復興大咖都沒有“人味”，你就想錯了！ 這個男人個子不高，肩有點寬， 60多歲卻沒有一絲老態。身上的木棉短衣沾染了各色顏料，腿腳健壯得像格斗運動員。他花白的頭發纏繞在一起，不知道有多久沒梳頭了。為了看清高處的畫，他歪著腦袋，姿勢很不自然，他卻絲毫不覺別扭。 你能想象嗎，這就是米開朗琪羅創作西斯廷教堂天頂畫的現場。 透過馬可的眼睛，你可以0距離盡情觀看這歷史性的一幕。但是，不能說話！ “我很欣賞你的態度，你沒有對畫作妄加評論。因為假裝懂畫的假藝術愛好者太多，讓我很煩”，米開朗琪羅對馬可說。 4. 文藝復興孕育的遠不止藝術，還有太多豐富精彩的故事需要你知道！ 想看到、想知道、想了解的欲望爆發，就是后人命名為“文藝復興”的精神運動的本質——鹽野七生將自己對文藝復興的熱愛凝練成這部小說、歷史，也是充滿推理意味的大型揭秘現場。年輕的威尼斯總督為何客死他鄉？美第奇家族亞歷山德羅之死究竟如何促成，兇手背后動機是什么？透過主人公馬可的視角，鹽野七生將困惑歷史學家多年的迷思一一解開。 5. 鹽野七生親定“文藝復興色”書封，本人挑選67張精美插圖！ “文藝復興小說”系列是鹽野七生所有作品里獨特的一部。她特地要求用“文藝復興色”畫布實景拍攝作為書封背景，還蓋上了經典的火漆章！她本人為讀者挑選67張彩色插圖，自己設計拉頁方式，將多年對文藝復興的全部熱情都集中在這四本書中！ 中文版特地采用瑞典豪門輕型紙做內文，并為這個系列量身定制了130*203的小32開特殊開本，呈現心中的文藝復興。 6. 由《羅馬人的故事》原班人馬翻譯，三位編輯審讀加工，制作精良！
羅馬的審判 內容簡介
*文藝復興這么讀才有意思！ 這是一部小說，也是一部歷史，更像是一部電影 從威尼斯、羅馬，到佛羅倫薩，再重返威尼斯 跟隨美男子馬可，深入文藝復興時代的每一個毛孔，做一天文藝復興人！ 這里有散發著松香氣味的希臘特產葡萄酒，盛在飾有美第奇家族紋章銀盤里的珍珠烤雞，佩科里諾山羊奶酪，還有杏仁粉做的包裹著奶油，可以一口吞下的小點心。 更有16世紀佛羅倫薩市中心藝術家們的工作室，遍布歐洲的大銀行，和琳瑯滿目擺滿外國商品的商店。你會路過用大鍋煮埃及豆湯、穿著樸素的平民女人，也能和身穿上乘綢緞蕾絲的貴族激烈探討馬基雅維利的預言，更不可思議的是，你還可以去現場觀看、“打擾”米開朗琪羅本人創作西斯廷教堂的天頂壁畫！ 不僅如此，美男子和優雅藝妓之間的愛情drama，野心勃勃的年輕人之間的權利斗爭，彼時大國之間的復雜關系，都呈現在這部“文藝復興小說”系列中。 生活在文藝復興時代，究竟是一種什么體驗？ 讀完本書之后，你心里應該就有了答案。 “教皇血脈”攪亂了永恒之都 馬可和奧琳皮婭能否打破社會層級的藩籬？ 他們的愛情會走向何方？ 馬可來到奧琳皮婭的故鄉羅馬，幸遇西斯廷教堂天頂畫作者米開朗琪羅，受到藝術熏陶，在恩佐老人的帶領下，每天沉浸于尋訪古代遺跡，感受古羅馬的魅力。在得知奧琳皮婭的過去后，他決意跨越社會障礙和她結婚，但適逢威尼斯在與土耳其的海戰中失利，馬可的國家榮譽感讓他一定要回威尼斯。兩人的命運再次遭遇歷史浪潮的沖擊。
羅馬的審判 目錄
永恒之都
米開朗琪羅
法爾內塞家族的人
神一樣的藝術家
兩個男人
尋古之旅
女人的擔憂
亞壁古道
威尼斯貴族
紅衣主教加斯帕羅·孔塔里尼
皇帝馬可·奧勒留
普雷韋扎海戰
決定回國
羅馬的審判
離別
展開全部
羅馬的審判 節選
神一樣的藝術家 法爾內塞紅衣主教很守誠信。作為位居高層的年輕人，他履行了和馬可??丹多洛之間的約定。馬可去西斯廷教堂欣賞米開朗琪羅的天頂壁畫是在一星期前。一星期后的這一天，他把馬可請到了自己家。紅衣主教的秘書來接馬可時，告訴他紅衣主教也邀請了大名人米開朗琪羅。 法爾內塞紅衣主教請他們共進晚餐。雖然和奧林匹亞約好要一起吃晚餐并共度良宵，但近來她來的次數有點兒少。 奧林匹亞沒有解釋過為什么。馬可很想問，又問不出口。盡管如此，應邀赴法爾內塞紅衣主教之約的那個晚上，他還是給奧林匹亞寫了一封信讓仆人送過去，告訴她自己今晚不在家。當然，也說明了原因。 因為距離法爾內塞宮很近，所以馬可沒有帶仆從。走出巷子來到尤里烏斯大道，向右走一會兒就是法爾內塞宮了。只是從馬可家走過去，這邊是院子，有高高的石頭圍墻圍著。正門在相反的另一邊，需要穿過一條沿宮殿鋪設的小路，先到廣場。從奧林匹亞家前往納沃納廣場，也要走這條路，所以，馬可很熟悉這一帶。 宮殿正面的廣場是法爾內塞廣場。廣場對著法爾內塞宮正門，左右各放著一個巨大的石造浴池。據說這是從卡拉卡拉皇帝的浴場遺址搬過來的，是古羅馬時代的遺物。這兩個浴池運來后，將用作噴水池。現在，該工程已經動工。 已接近完成的宮殿的外觀，既不像優美的威尼斯宅邸，也不像克己的佛羅倫薩住宅，而是統一使用了華麗的羅馬風格。窗戶是三層式的，數量不多也不少。雖然華麗，卻沒有過多的裝飾，整體保持了均衡的美。不用說，這座宮殿也是文藝復興精神的結晶之一。 該宮殿于1515年動工。那個時候，現在的教皇保羅三世還是紅衣主教。雖然距今已過去20年，宮殿的建設依然沒有結束。尤其是面對內院的部分，還有很多尚未完成的部分。負責宮殿建設的建筑師是來自佛羅倫薩的安東尼奧·達·桑加羅。他不僅負責繪制建筑圖，還是該工程的現場負責人。建筑師既要負責制圖又要負責建造是這個時代的慣例。（1547年桑加羅去世后，由米開朗琪羅接任。） 既然法爾內塞宮是由佛羅倫薩人負責建造的，自然在這座宮殿上可以看到文藝復興的樣式，即 “動”中有“靜”。 曾經有一次，馬可經過宮殿前面，正巧大門打開，于是他得以窺見宮殿的內部，見到了華美的玄關兩側有兩排石柱直通中苑。 今晚，馬可以客人的身份來到了這里。進入門內，只見石柱背后的墻上點著一盞盞燈，而燈掛在柱間，使石柱看上去像天花板的裝飾一樣，飄浮在空中，美得令人嫉妒。 馬可在仆人的帶領下進了二樓一個寬敞的房間，大概是紅衣主教的起居室。偌大的墻上畫滿了酒神巴克斯和他的好友們。這種風格似乎不太適合基督教世界的高層神職人員的起居室。北歐虔誠的信徒看到一定會睜圓了眼睛，大發雷霆，怒斥羅馬是第二個巴比倫。然而在羅馬，這樣的不和諧反而讓人覺得很舒服。馬可是出身威尼斯的意大利人。對此，他只是會心一笑。 只等了片刻功夫，法爾內塞紅衣主教就來了。這天晚上，紅衣主教沒有穿長及腳面的緋紅色紅衣主教服，也沒有披帶帽的短斗篷。他穿的是當下流行的服裝。衣服的上半身是緊身衣，腰部以下到膝蓋部分很肥大，像裙子。袖子上半部分寬松下半部分緊貼胳臂。略長的衣服用的是綢緞面料，繡有天鵝絨的圖形，一看就很昂貴。衣服里面包裹腿部的緊身褲也是綢緞的。 這身裝束怎么看都像是貴族子弟。這天晚上，在他身上完全沒有穿紅衣主教服時流露出來的那種讓人愛憐的感覺。對于17歲的紅衣主教來說，穿俗世的流行服裝顯然要自然得多。 當然，他的言行舉止沒有任何變化。眼神很安靜，看不出一絲狡詐。也許是習慣使然，靜靜地看著馬可走近的紅衣主教伸出了右手。這是允許信徒親吻的姿態。 馬可接過紅衣主教的手輕輕吻了一下。今晚的他也穿了一身流行服裝，這是來羅馬以后新做的。兩人的服裝款式相同，只是給人的感覺卻很不一樣。 單論身高，馬可不如法爾內塞紅衣主教高。但是看上去卻好像比他高出10來公分的樣子。而身材的厚度，兩人的區別就更大了。單就后背的面積來說，年輕人或許不見得小，只是感覺像一個平面。因為一個人只有到了成熟的年齡，身材才會變得立體。所以，看男人的年齡，除了長相，身材也是準確的判斷標準。 前幾天因為專注于欣賞“天地創造”，馬可沒有好好看過法爾內塞紅衣主教的長相。現在細細一看，紅衣主教的臉長得非常端正。 額頭很寬，鼻梁略窄而筆直，像希臘雕刻。眉毛粗而清晰，眼睛大而黑，透著安靜。 長相像他的父親皮耶爾·路易吉·法爾內塞。只是父親臉上掛著的喜怒哀樂，在兒子臉上完全看不到。也許是他的自制力很強，也許是兩人對待人生的態度不同。關于這點，馬可不敢妄作推測。只是，從今晚他和米開朗基羅的對話中，馬可知道他并非是一個缺少感受的人。 米開朗琪羅來晚了。老匠人解釋說結束一天的工作后回家洗了個澡，出來看到剛著手雕刻的雕像，情不自禁地又拿起了鑿子。把雕刻弄好，洗了個手，所以來晚了。對此，紅衣主教只回以微笑。當然，這天晚上藝術家的裝束也換成了外出服。 黑色的毛織服用的面料價值不菲。但是因為他對儀表過于不在意，所以再好的衣服到了他身上也會變得平淡無奇。此人不僅對自己的穿著不講究，對別人的穿著也不關心。在他心里，在乎的也許只是裸體人像吧。 畢竟是法爾內塞家的家宴，盡管菜品數量不多，卻做得都很精致。米開朗琪羅漫不經心地吃著一道道精美的菜品，說自己一旦投入到創作中，常常會忘記吃飯。這位藝術家對菜品沒有表現出太大的興趣，但是食欲很旺盛。盡管年紀比年輕的紅衣主教大3倍多，吃得遠比紅衣主教多得多。 對于威尼斯人馬可來說，他尤其感興趣的是羅馬權貴和藝術家之間的關系。 羅馬的高統治者是羅馬教皇。不管是皇帝還是國王，只要見到教皇，都要下跪親吻教皇的鞋。這是基本禮儀。而紅衣主教的地位僅次于教皇。 然而，如果對方是藝術家，無論是教皇還是紅衣主教，都不會要求對方遵守這一禮儀。這就是羅馬。在威尼斯時，馬可聽到過一則關于教皇尤利烏斯二世和米開朗琪羅的傳言。 教皇尤利烏斯二世和米開朗琪羅是委托人和被委托人的關系。米開朗琪羅應尤利烏斯二世之請，在西斯廷教堂的天花板上創作了巨大的天頂畫。可見兩人的關系非常密切。然而這兩人都很強勢，常常唇槍舌劍，甚至有時候場面非常緊張。 有一次兩人又吵起來了。在場的一個主教為了緩和兩人的氣氛，勸說道： “教皇陛下，此人是靠舞筆弄墨一步登天的人，什么都不懂。您就諒解??” 怒不可遏的教皇打斷主教的話，說： “蠢貨，一步登天的人是你，滾！” 被暴怒的教皇趕出房間的不是身穿長及膝蓋衣服的米開朗琪羅，而是穿著顯示其很高社會地位的、長及腳面衣服的高層神職人員。 在威尼斯，以提香為首的著名藝術家也很受尊敬。只是和羅馬不同，共和國領袖和藝術家之間的關系不是個人對個人。大概是因為在羅馬，藝術家的成就直接關系到委托人的名聲，而在威尼斯，委托人通常是國家或同業者工會，因此，很少出現個人與個人之間的沖撞。 馬可覺得看兩個人互懟很有意思。只是法爾內塞紅衣主教還年輕，而且性格也不像尤利烏斯二世動不動就發怒。因此，他和米開朗琪羅之間即使有分歧，也是在心平氣和的、充滿敬意的氛圍中展開爭論。這天晚上，年輕的紅衣主教提出了一個大膽的方案。這個方案不是建筑方案而是城市改建計劃，適合邀請米開朗琪羅來負責。
羅馬的審判 作者簡介
鹽野七生，一個永遠年輕，永遠保持思考的老太太。1937年生于日本，16歲時讀荷馬的《伊利亞特》，從此被一個與日本截然不同的世界吸引。大學時主修哲學，26歲游學意大利兩年，回到日本后不久毅然出走，再赴意大利，定居羅馬至今。 鹽野七生認為，每個人的心中都埋藏著一個英雄夢，而唯有昔日羅馬能讓人一圓夙夢。自1992年起，鹽野七生以古羅馬帝國為題材，編織她的英雄夢，以每年一冊的速度，歷時十五年，于2006年完成一部時空縱深長達1000多年的羅馬史。《羅馬人的故事》系列圖書出版后，相繼在日本、韓國和中國各界引發廣泛關注，成為具有持續影響力的佳作。 這一次，鹽野七生重溫大學時期關于文藝復興的未竟之夢，將數十年的積累傾注于由自己分飾的男女主人公，書寫歷史上不那么耀眼，卻讓她真的喜歡的人。 鹽野七生曾獲獎項： 1993年獲第6屆“新潮文藝獎” 1999年獲第2屆“司馬遼太郎獎” 2001年獲土木學會“出版文化獎” 2006年獲第41屆“書店新風獎” 2000年獲頒意大利“國家勛章” 2001年被日本文部省評為“文化功勛人物” 2005年獲日本“紫綬褒章” 2007年被日本文部科學省認定為“文化功勞者” 后勒口： 鹽野七生主要作品 《羅馬人的故事》 《希臘人的故事》 《羅馬滅亡后的地中海世界》 《十字軍的故事》 《皇帝腓特烈二世的故事》 《地中海海戰三部曲》 《文藝復興是什么》 《我的朋友馬基雅維利：佛羅倫薩的興亡》 《海都物語：威尼斯一千年》 《文藝復興的女人們》 《優雅的冷酷：切薩雷·波吉亞的一生》 《神的代理人》 《男人們的故事》 《思想的軌跡》 《眾生相》
書友推薦
- >
上帝之肋:男人的真實旅程
- >
我從未如此眷戀人間
- >
小考拉的故事-套裝共3冊
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
- >
羅庸西南聯大授課錄
- >
人文閱讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作
- >
姑媽的寶刀
- >
大紅狗在馬戲團-大紅狗克里弗-助人
