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春天終將來臨——大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底 版權(quán)信息
- ISBN：9787534090004
- 條形碼：9787534090004 ; 978-7-5340-9000-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
春天終將來臨——大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底 本書特色
我們失去了與大自然的聯(lián)系。這是相當(dāng)愚蠢的，因?yàn)槲覀兪撬囊徊糠郑皇侵蒙砥渫狻Ｒ咔檫t早會結(jié)束，然后呢？我們從中學(xué)到了什么呢？……生活中唯一真實(shí)的東西就是食物和愛。 “意外喬遷”“線條與時間”“波紋線與音樂空間”……《春天終將來臨》證實(shí)了藝術(shù)轉(zhuǎn)移注意力與鼓舞人心的能力。
春天終將來臨——大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底 內(nèi)容簡介
我們失去了與大自然的聯(lián)系，這是相當(dāng)愚蠢的，因?yàn)槲覀兪撬囊徊糠郑皇侵蒙砥渫狻Ｒ咔檫t早會結(jié)束，然后呢？我們從中學(xué)到了什么呢？……生活中專享真實(shí)的東西就是食物和愛，就是按照這個順序的，就跟我們的小狗魯比一樣……藝術(shù)的源泉是愛。我熱愛生活。 ——大衛(wèi)·霍克尼 年屆八十之際，大衛(wèi)·霍克尼**次尋求寧靜的村居生活，尋求一處可以觀看日出和季節(jié)變換之地，一處可以抵擋世界的瘋狂之地。因此當(dāng)新冠病毒和封鎖襲來時，“大花園”里的生活變化甚微。一年以前，霍克尼在諾曼底歷史悠久的農(nóng)舍中建起了自己的工作室，以便描繪春至之景。事實(shí)上，他從強(qiáng)制性的隔離中獲得了樂趣，視其為讓自己加倍投身于藝術(shù)的良機(jī)。 《春天終將來臨》是一篇令人振奮的宣言，它證實(shí)了藝術(shù)轉(zhuǎn)移注意力與鼓舞人心的能力。本書基于霍克尼和藝術(shù)批評家馬丁·蓋福德之間大量全新的對談與通信編寫而成，蓋福德是霍克尼長期的友伴及合作者。與他們的交流相配的，是一系列霍克尼在諾曼底畫下的iPad繪畫，均為未發(fā)表過的全新之作，以及凡·高、莫奈、勃魯蓋爾等人的巨作。 我們可以看到霍克尼如何被富于感染力的熱情和驚奇感驅(qū)策著持續(xù)前行。他一生叛逆，受公眾矚目達(dá)60年之久， 同時卻不見于批評家的視野甚或歷史之中。他接近被法國北部的四英畝土地吸引了，同樣吸引他的還有數(shù)十年來讓他著迷的那些主題：光線、色彩、空間、感知、水流、樹木。他有很多可以教給我們的事情，不光是如何觀看……也是如何生活。
春天終將來臨——大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底 目錄
1 意外喬遷
2 工作室創(chuàng)作
8 波西米亞式的法國生活
4 線條與時間
5 快樂的圣誕與意想不到的新年
6 困鎖天堂
7 藝術(shù)家的房子與畫家的花園
8 天空，天空！
9 華麗的黑色與微妙的綠色
10 幾朵小水花
11 萬物皆流
12 波紋線與音樂空間
13 翻譯得失
14 畢加索、普魯斯特與圖畫
15 人在一地
16 諾曼底的滿月
參考文獻(xiàn)
致謝
圖版目錄
索引
2 工作室創(chuàng)作
8 波西米亞式的法國生活
4 線條與時間
5 快樂的圣誕與意想不到的新年
6 困鎖天堂
7 藝術(shù)家的房子與畫家的花園
8 天空，天空！
9 華麗的黑色與微妙的綠色
10 幾朵小水花
11 萬物皆流
12 波紋線與音樂空間
13 翻譯得失
14 畢加索、普魯斯特與圖畫
15 人在一地
16 諾曼底的滿月
參考文獻(xiàn)
致謝
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索引
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春天終將來臨——大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底 節(jié)選
意外喬遷我與大衛(wèi)·霍克尼結(jié)識已近四分之一個世紀(jì)，但我們生活在不同的地方——并且一直如此——這使得我們的友誼保持一定的節(jié)奏。在很長一段時間里，我們之間都是通過遠(yuǎn)距離的方式保持聯(lián)系的：電子郵件、電話，偶爾一個包裹，并且我的收件箱中幾乎每天都能收到源源不斷的圖片。有時，當(dāng)他處于活動密集期的時候，可能會一次發(fā)給我三四幅圖片，展示他一件作品在不同階段的完成情況；偶爾則是吸引了他注意力的新聞中的一個小插曲或事件，然而當(dāng)我們幾個月甚至幾年后再次見面時。我們的對話又恢復(fù)了，仿佛從未中斷過一樣。只不過，我們的觀點(diǎn)一直在發(fā)生著幾乎難以察覺的變化。在我們彼此交談的許多年里，我們周遭發(fā)生了無數(shù)的事情，而我們也越來越年長，自然而然地積累了新的經(jīng)驗(yàn)。其結(jié)果是，即使我們重新思考一些很久以前或不止一次討論過的東西。比如說一幅特定的圖畫，我們也會對某個地方感到新奇，因?yàn)樗谖覀円郧暗哪X海中從未浮現(xiàn)過。這個地方就是“當(dāng)下”。從這個意義上來說，視角不僅影響著畫作以及創(chuàng)作它們的方式——這是我和大衛(wèi)反復(fù)討論的話題——而且與人類所有的事情都息息相關(guān)。我們從某個清晰的角度看待每一個事件、人物以及想法。隨著時間的流逝和空間的移動，立足點(diǎn)會發(fā)生變化。因此我們的視角也會發(fā)生改變。我在2018年10月收到他的郵件，我們上一次暢談是在兩年前，當(dāng)時我們合著并出版了一部名為《圖畫史》的書，我和大衛(wèi)一同住在他位于好萊塢山蒙特卡姆大道）的住宅中。自那時起，時光飛逝。第二年。他已年屆80歲，在墨爾本、倫敦、巴黎、紐約、威尼斯、巴塞羅那和洛杉磯等世界各地舉辦了一系列展覽，在全球范圍內(nèi)獲得了殊榮。這使得他的行程被安排得滿滿當(dāng)當(dāng)，在盛大的開幕式和采訪的間隙，他也在自己的工作室里忙碌著，創(chuàng)作了一系列出色的畫作，也獲得了一批學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)。比如在2017年6月英國大選期間，我與妻子約瑟芬在特蘭西瓦尼亞旅行，手機(jī)上充斥著各種有關(guān)國內(nèi)投票選舉的消息，這時一條來自加利福尼亞的信息赫然出現(xiàn)在我的手機(jī)屏幕上，其中談到了透視系統(tǒng)以及一位我聞所未聞的藝術(shù)理論家。親愛的馬丁：你了解帕維爾·弗洛連斯基嗎？他是一位俄羅斯的神父、數(shù)學(xué)家、工程師和科學(xué)家，寫過一些有關(guān)藝術(shù)的文章。他曾寫過一篇很棒的文章，內(nèi)容是關(guān)于反轉(zhuǎn)透視法的。似乎透視法一開始被運(yùn)用在劇院（古希臘的）中。我曾指出攝影術(shù)和劇院之間的聯(lián)系：它們都需要照明。總之，他是一個非常有趣的作家，卻生錯了時代，有點(diǎn)像俄國的萊奧納爾多。他在1937年被斯大林槍殺。愛你的大衛(wèi)·H附件是一篇80頁左右的文章，在喀爾巴阡山脈上用iPhone閱讀這篇文章的確是一個相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。盡管如此，我還是試著讀了一下，果真非常有趣。弗洛連斯基反對這樣一種觀點(diǎn)，即只有一種單一的、準(zhǔn)確的透視法：“文藝復(fù)興”或“線性”的類型，這種透視法*早由菲利波·布魯內(nèi)萊斯基在15世紀(jì)早期提出，其中只有一個單一的滅點(diǎn)。相反，他堅(jiān)持認(rèn)為，在安德烈·魯布廖夫等人所繪制的中世紀(jì)俄羅斯圣像畫中描繪空間的方式同樣是有效的。這些畫沒有一個固定的滅點(diǎn)，是“多中心的”。這里，弗洛連斯基是指“構(gòu)圖的構(gòu)造就好似眼睛在變換位置的時候觀察到不同的部分一樣”。我很清楚為什么這篇文章可以引起霍克尼的共鳴。其中提到的方式也就是他40年以來一直探索的如何構(gòu)造一幅圖畫的方式。這是他20世紀(jì)80年代照片拼貼作品的基礎(chǔ)，也是2010年左右那部用18塊屏幕和9臺相機(jī)拍攝的電影的基礎(chǔ)。**封郵件發(fā)出后幾天，另一封郵件接踵而至。P1－4
春天終將來臨——大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底 作者簡介
大衛(wèi)·霍克尼，或許是我們這個時代被關(guān)注、受歡迎的藝術(shù)家之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞臺設(shè)計(jì)直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》的作者，該書同樣由浙江人民美術(shù)出版社引進(jìn)、出版。
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