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視聽語言(全彩)(含微課) 版權信息
- ISBN：9787313224880
- 條形碼：9787313224880 ; 978-7-313-22488-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
視聽語言(全彩)(含微課) 內容簡介
本書共七章，內容包括：影視畫面、鏡頭及運動拍攝、場面調度、聲音與聲畫關系、剪輯與蒙太奇、影視語言的敘事表達。
視聽語言(全彩)(含微課) 目錄
**章影視畫面（上）/9
節畫框與構圖/10
一、畫框/10
二、影視構圖的概念、元素及特點/12
三、常見的影視構圖方式/17
四、影視構圖的原則/23綜合訓練/26
節景別與焦距/27
一、景別/27
二、常見的焦距鏡頭/28
三、不同景別畫面及能/30
綜合訓練/39
第三節角度/39
一、不同拍攝角度及其造型特點/39
二、拍攝角度能/48
綜合訓練/53
華彩流光《流浪地球》——“故土難離”的“中國式硬科幻”/54
章影視畫面（下）/55
節 光線/56
一、光在影視作品中的發展及應用/56
二、影視光的分類/58
三、影調/67
綜合訓練/74
節 色彩色調/74
一、色彩的基本原理/74
二、感傾向/79
三、色調的影視表現/86
綜合訓練/92
華彩流光《大紅燈籠高高掛》中的京劇元素/93
第三章鏡頭及運動拍攝/95
節 影視鏡頭及鏡頭視點/96
一、什么是影視鏡頭/96
二、機位/97
三、鏡頭視點的分類及運用/98
綜合訓練/106
節鏡頭的運動形式/106
一、推鏡頭/106
二、拉鏡頭/108
三、搖鏡頭/109
四、移鏡頭/11pan>
五、跟鏡頭/113
六、升降鏡頭/114
七、綜合鏡頭/115
綜合訓練/118
第三節 長鏡頭/118
一、長鏡頭的含義/118
二、長鏡頭的分類/119
三、長鏡頭的美學特征/1
綜合訓練/12pan>
華彩流光《一代宗師》——俠義影像
詩中的中國傳統美學/122
第四章 場面調度/123
節場面調度概述/124
一、場面調度的內容/124
二、場面調度與空間/126
三、場面調度能/128
綜合訓練/130
節演員調度/13pan>
一、演員調度的主要內容/13pan>
二、演員調度的方式/133
綜合訓練/136
第三節鏡頭調度/136
一、固定鏡頭的調度/137
二、運動鏡頭的調度/138
綜合訓練/145
華彩流光《長津湖》——
長歌當哭，英雄永駐/146
第五章聲音與聲畫關系/147
節聲音概述/148
一、聲音對影視作品的重要/148
二、聲音的特/148
綜合訓練/149
節影視聲音的三種形式/149
一、人聲/149
二、音響/153
三、音樂/155
綜合訓練/158
第三節聲畫關系/158
一、聲畫同步/158
二、聲畫分離/159
三、聲畫對位/159
綜合訓練/164
華彩流光《臥虎藏龍》—山水江湖，中西交融/164
第六章剪輯與蒙太奇/167
節剪輯/168
一、剪輯工作的主要內容/168
二、經典的剪輯手法/168
綜合訓練/17pan>
節影視中的蒙太奇思維/172
一、蒙太奇的作用/172
二、蒙太奇的轉場/174
三、蒙太奇句型/177
綜合訓練/179
第三節蒙太奇的表現形式/179
一、敘事蒙太奇/179
二、表現蒙太奇/182
綜合訓練/190
華彩流光《如果國寶會說話》——
新媒體語境下中華傳統
文化的創新探索/19pan>
第七章影視語言的敘事表達/193
節 影視敘事的方式/194
一、情節：影視作品的敘事組織/194
二、敘事線索：影視作品的敘事條理/197
三、視聽造型：影視敘事的感官表達/pan>
綜合訓練/8
節 敘事結構的分類/8
一、因果式線結構/8
二、交織對比式結構/9
三、綴合式團塊結構/210
四、回環式套層結構/21pan>
五、夢幻式復調結構/213
綜合訓練/217
華彩流光《人間世》——生死之間，
人世百態/217
參考文獻/219
展開全部
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