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格羅皮烏斯:包豪斯締造者:visionary founder of the bauhaus 版權信息
- ISBN：9787559824141
- 條形碼：9787559824141 ; 978-7-5598-2414-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
格羅皮烏斯:包豪斯締造者:visionary founder of the bauhaus 本書特色
格羅皮烏斯的思想至今仍在影響我們的生活、工作和思考方式。提到包豪斯，人們會想到瑪麗安·勃蘭特的茶壺、安妮·艾爾伯斯的編織品或馬塞爾·布魯爾的鋼管椅。包豪斯不僅是一所藝術學校，更是20 世紀初的新設計哲學的誕生地。它網羅了康定斯基、保羅·克利和莫霍利-納吉在內的一群藝術大師，而它的核心正是沃爾特·格羅皮烏斯。
格羅皮烏斯:包豪斯締造者:visionary founder of the bauhaus 內容簡介
格羅皮烏斯的思想至今仍在影響我們的生活、工作和思考方式。 提到包豪斯人們會想到瑪麗安勃蘭特的茶壺、安妮艾爾伯斯的編織品或馬塞爾布魯爾的鋼管椅。包豪斯不僅是所藝術學校更是20世紀初的新設計哲學的誕生地。它網羅了康定斯基、保羅克利和奠霍利納吉在內的一群藝術大師，而它的核心正是沃爾特格羅皮烏斯。 在這本傳記中，菲奧娜麥卡錫重新審視了格羅皮烏斯的工作和生活，把讀者帶進這位精力充沛的建筑大師的傳奇人生。從他在首次世界丈戰中的戰場經歷，到他與阿爾瑪馬勒的動蕩婚姻，再到他們的女兒早逝的悲劇，麥卡錫帶著我們回顧了格羅皮烏斯在德國的意氣風發，在倫敦的迷茫，在美國的平靜.以及他對整個20世紀現代主義建筑和設計所產生的巨大影響。菲奧娜麥卡錫在這本傳記中挑戰了格羅皮烏斯曾經的不茍言笑的理性主義者形象.以充分的同理心來探索這位大師的工作和感情生活。這是一部關于包豪斯締造者格羅皮烏斯的優秀傳記作品。
格羅皮烏斯:包豪斯締造者:visionary founder of the bauhaus 目錄
**人生：德國
1 柏林：1883-1907
2 西班牙：1907-1908
3 柏林：1908-1910
4 維也納與阿爾瑪·馬勒：1910-1913
5 戰爭中的格羅皮烏斯：1914-1918
6 魏瑪包豪斯與莉莉·希爾德布蘭特：1919-1920
7 魏瑪包豪斯與瑪麗亞·貝內曼：1920-1922
8 魏瑪包豪斯與伊勢·格羅皮烏斯：1923-1925
9 德紹包豪斯：1925-1926
10 德紹包豪斯：1927-1928
11 美國：1928
12 柏林：1928-1932
13 柏林：1933-1934
第二人生：英國
14 倫敦、柏林、羅馬：1934
15 倫敦：1934
16 倫敦：1935
17 倫敦：1935-1936
18 倫敦：1936-1937
第三人生：美國
19 哈佛大學：1937-1939
20 哈佛大學與第二次世界大戰：1940-1944
21 重返柏林：1945-1947
22 哈佛大學與協和建筑師事務所：1948-1952
23 流浪的星星——日本、巴黎、倫敦、巴格達、柏林：1953-1959
24 新英格蘭：1960-1969
后記：回響
引用及參考資料
致謝
圖片版權信息
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格羅皮烏斯:包豪斯締造者:visionary founder of the bauhaus 節選
格羅皮烏斯的曾祖父約翰的兄弟威廉·恩斯特是一家舞臺面具公司的老板。恩斯特并沒有滿足于此，他心懷斗志，出資購買了一家劇院，精心安排每一場表演。舞臺場景如實景重現，所用雕像栩栩如生，燈光效果也令人贊不絕口。他制作的戲劇在柏林備受關注和歡迎。在柏林長大的作家沃爾特·本杰明曾經描述過這些舞臺上立體西洋景模型的獨特魅力。在每個場景旋轉著呈現在滿懷期待的觀眾面前之前，都會有一陣微弱的鈴聲響起。“每次鈴聲響起，遠方的山麓、城市中如鏡子般明亮的窗戶、彌漫在火車站的骯臟的黃色煙霧、葡萄園，甚至一片小小的葉子上，都寫滿了離別的痛苦。” 威廉·恩斯特有兩個頗有事業心的兒子，他們在查爾斯·瑪麗·溥敦和路易·達蓋爾兩位著名的巴黎西洋景藝術家的啟發之下，在其理論的基礎上發展了當時的舞臺場景技術，在柏林獨立創造了堪稱壯觀的格羅皮烏斯西洋景。格羅皮烏斯西洋景包括三幅巨大的風景畫，每幅畫寬18米，高12米。這三幅風景畫按照順序依次旋轉，以四部和聲音樂為背景。格羅皮烏斯西洋景一直被沿用至1850年。格羅皮烏斯家族對戲劇的迷戀與沃爾特·格羅皮烏斯后來對表演所表現出的興趣十分相似。格羅皮烏斯后來與埃爾溫·皮斯卡托聯合提出了”總體劇場”的概念，還在包豪斯與奧斯卡·施萊默共同探尋過用戲劇技巧詮釋藝術的方法。 建筑師卡爾·弗里德里希·申克爾在格羅皮烏斯西洋景的發展過程中起到了十分關鍵的作用。他是約翰·卡爾·克里斯蒂安和威廉·恩斯特兄弟的學生。兩位恩師在申克爾建筑師職業生涯早期就對其鼎力相助，不僅聘用他做項目，還鼓勵他追求自己的夢想。事實上，申克爾年輕時曾寄住在威廉家中。威廉的家靠近布雷特海峽，位于一家絲綢工廠旁邊，申克爾與別人同住在二樓一間狹窄的宿舍里，不過這位心懷鴻鵠之志的建筑師心思巧妙，用彩繪折屏將房間分隔開來。1826年，申克爾在巴黎完成了格羅皮烏斯西洋景的草圖。多年以后，申克爾終于在建筑領域顯露鋒芒，成為知名建筑師，設計建造了眾多大都市建筑，如新崗哨、柏林音樂廳、柏林舊博物館、格羅皮烏斯洗禮之地、弗里德里希韋爾德教堂，以及包阿卡德米建筑學校。申克爾的實力與才華也決定了他注定將在格羅皮烏斯的建筑世界中發揮重要的作用。 還有一點我們可以十分確定：格羅皮烏斯的叔祖父馬丁·格羅皮烏斯的事業之所以能夠蒸蒸日上，也是因為他深受申克爾的啟發和影響。馬丁畢業于柏林建筑學院，并創立了柏林*大的建筑公司之一——格羅皮烏斯和史密登建筑公司。他汲取了申克爾的經典思想和風格，設計出了諸如萊比錫的布商大廈和柏林文藝復興風格的手工博物館等比例協調、輝煌宏偉的大型城市建筑。手工博物館*初為皇家藝術博物館，現在更名為馬丁·格羅皮烏斯大廈。 更讓人難以相信的是，格羅皮烏斯的父親瓦爾瑟·格羅皮烏斯居然也深受申克爾的啟發，還曾立志成為一名建筑師。但格羅皮烏斯認為，建筑師是一個需要用多樣的方式將創造力大膽表現出來的職業，而他的父親缺乏自信、容易膽怯退縮的性格與這樣的職業要求背道而馳。實際上，瓦爾瑟·格羅皮烏斯確實在涉足建筑設計不久后便徹底放棄了．繼而轉向了公共服務領域。在兒子沃爾特出生時，瓦爾瑟已經成為一名公民建筑官員。不過，他并沒有因為自己在建筑設計事業中半途而廢和遭遇挫敗而影響他對兒子進入建筑設計領域的支持。據他的一位老朋友說，瓦爾瑟·格羅皮烏斯是他所認識的“唯一真正善良的人”。 瓦爾瑟認為他的兒子會繼承家庭傳統，繼續發揚申克爾充滿城市現代氣息的風格。不過從某種意義上說，他也不應失望，因為沃爾特·格羅皮烏斯仍然是申克爾及其曾經的導師大衛·基利的忠實擁護者。雖然申克爾的設計從新古典主義轉向了浪漫的中世紀風格，但無論什么風格，他的建筑都彰顯出了結構的一致性。申克爾對空間的掌控能力一直是格羅皮烏斯所欽佩和贊美的。 即使是20世紀早期放蕩不羈的現代主義和反裝飾主義代表人物阿道夫·路斯也將申克爾標榜為建筑領域正統的典范。與格羅皮烏斯同時代的密斯·凡·德·羅曾表示，申克爾的建筑“具有出色的結構、完美的比例和良好的細節”。格羅皮烏斯的父親可能曾對兒子后期建筑作品在某種程度上表現的“出格”有過憂慮和擔心，但是他知道，父子兩人對申克爾所展現出的對建筑完美的駕馭能力的驚嘆和欽佩永不會改變。 ……
格羅皮烏斯:包豪斯締造者:visionary founder of the bauhaus 作者簡介
[英]菲奧娜·麥卡錫（Fiona MacCarthy）， 英國皇家文學會會員，倫敦皇家藝術學院高級研究員，榮獲不列顛帝國勛章和英國皇家藝術學會200周年獎章。她撰寫的《威廉·莫里斯傳》榮獲沃爾夫森歷史獎和英國作家協會非虛構類作品獎。其作品《最后的拉斐爾前派》贏得了2012年詹姆斯·泰特·布萊克傳記獎。她的作品還包括《美麗的物品：英國現當代設計》《斯坦利·斯賓塞：英式想象》《拜倫傳：人生與傳奇》等。
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