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安部公房作品系列:他人的臉 版權信息
- ISBN：9787020148769
- 條形碼：9787020148769 ; 978-7-02-014876-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
安部公房作品系列:他人的臉 本書特色
村上春樹喜愛的日本作家 日本現代派小說人 安部公房長篇小說代表作 《他人的臉》精裝新版 安部公房的出現，對于戰后日本文學來說，是一個劃時代的事件。 ——《日本文學史》 如果不是突然去世，安部公房應已獲得諾貝爾文學獎，他曾離該獎非常、非常近。 —— 諾貝爾文學獎評審委員會主席佩爾·韋斯特伯格 如果安部公房先生健在，（諾貝爾文學獎）這個殊榮非他莫屬，而不會是我。 ——大江健三郎 安部公房的創造和深刻寓意，對日本現實產生了巨大沖擊和恐怖……充分展示了其文學天才。 ——三島由紀夫
安部公房作品系列:他人的臉 內容簡介
1964年，安部公房出版了長篇小說《他人的臉》，這也是他的另一部力作。 小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失了他的臉——這個可以標明為他之所以是他而不是別人的特征和器官，于是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生了。和中篇小說《墻》中那個失去了自己姓名的男人一樣，這個失去了自己的臉的男人，生活從此開始了變化。他的同事開始排斥他，妻子拒絕和他過性生活。為了從妻子那里得到原本的愛情，他請人制作了一個面具，去誘惑他的妻子和他做愛，試圖找回真實的自我。但是，他還是無法確定自我的身份，在迷途中他越走越遠。終，他決定告訴妻子，他是在利用他人的臉和他妻子發生性關系的真相，但是妻子也告訴他，她知道這個事實和真相，已經原諒他了，這使他再次陷入到一種自我認同的絕境中。 小說的主題深刻而復雜，可以說，《他人的臉》探討了現代社會中人的自我和他人、個體和社會、內心和外部現實之間的激烈沖突，在文學創作的層面上，超越了一個所見即所得的現實主義的文學書寫模式，創造出一個嶄新的、抽象而意義豐富的文學空間。
安部公房作品系列:他人的臉 目錄
黑色手記
白色手記
灰色手記
在灰色手記背面的空白處，從很后一頁開始添寫的只供自己閱讀的附錄
妻子的信
展開全部
安部公房作品系列:他人的臉 節選
那天晚上，當我結束與你的第二次幽會返回到公寓以后，終于打定主意開始寫這本手記了。 事實上，那天夜里我差一點就在做愛的過程中卸下假面了。就連那管理員的姑娘都輕易地看穿了我的假面，而你卻毫不懷疑地接受了他的誘惑，這情景真讓我難以忍受。更何況我早已疲憊不堪。假面已經不再是重新獲得你的手段，而僅僅變成了追查你的背叛行為的隱形相機。我本來是為了恢復自我才制作假面的，可一旦制作完畢，假面卻隨心所欲地逃離了我。當他改變初衷準備美美地享受一番逃亡的樂趣時，這一次是我阻擋在前面妨礙了他。處在兩者之間，只有你沒有受到任何傷害。如果讓這種狀態持續下去，終會是怎樣的結局呢？或許今后一旦有機會，“我”還會圖謀殺死假面吧。而假面為了永久地阻止這種報復肯定會不惜一切手段來牽制我。比如說以“殺掉你的計劃”來還擊我…… 歸根結底，倘若不想讓事態惡化，就只能請求你也一起到場，在三者達成協議的基礎上徹底清算這種三角關系。而且我已經開始寫這本手記了……盡管假面初對我的這一決心蔑視，只因手記不是那種伴有實際行動的東西，所以，雖說進行了一番嘲弄諷刺，終卻也默不作聲地沒有加以阻止……那以后已過了近兩個月。其間又幽會了十幾次，每次一想到迫在眼前的別離，我就有一種切膚之痛。這并不僅僅是一種措辭。我真的感到了一種切膚之痛。我失去了自信，以至于中間好幾次欲中斷寫這本手記。我甚至戴著假面睡覺，以祈求童話般的奇跡從天而降，比如某天早晨睜眼一看，發現假面已牢牢地黏附在我的臉上，變成了我自己的真面。然而這種奇跡當然不會發生。我只能不斷地寫下去。 這種時候，給予我鼓勵的事情，就是站在人們看不見的安全樓梯的背后悄悄觀察那個玩悠悠的姑娘。這個背負著那種巨大的不幸——連自己都不能清楚地意識到自己的不幸——的姑娘，與那些為不幸而煩惱的幸福之人相比，不知要幸福多少倍。或許正是這種不怕失去的精神狀態培育了那種直觀吧。我也渴望著像那姑娘一樣忍受失去的痛苦。 碰巧我看見今天早晨的報紙上刊登著一張奇怪的假面照片，好像是某個地方的野蠻人的假面。整個臉上那種像是套過了繩子似的印痕形成了幾何圖案，蜈蚣模樣的鼻子蜿蜒匍匐在臉的中央，一直延伸到頭頂上，還在下巴處垂吊著幾個不規則的莫名物體。盡管印刷得不太清晰，但我卻像中了魔一樣出神地看著。于是，與那照片重合在一起浮現出來的有野蠻人刺了青的臉，還有用布蒙住臉部的阿拉伯女人，隨后我又想起了從某個人那兒聽說的事情——據說《源氏物語》中的女人們把露出臉部與露出陰部視為一碼事。不對，不是從某個人那兒而是從你那兒聽說的。是假面在一次幽會時從你那兒聽說的。到底是出于什么目的說那番話的呢？她們認為只有頭發才是展示給男人看的，據說即使在死亡之際也要用袖兜遮掩住臉部。就在我為了判明你的意圖而聯想到各種各樣遮掩臉部的女人時，突然，那樣一個沒有臉存在的時代所發生的事情，就像畫卷一般鋪展開來，使我不由得大為震驚。那么，這不就意味著臉并不是自古以來就被展現在光明中的東西，而只有當文明將白晝之光對準臉部時，人的中心才被安置在了臉上嗎？……倘若臉并不是從一開始就存在著，而是被制造出來的東西，那么，下列這種事情就是可能的：我自以為制作的是假面，可實際上卻并不是假面或別的什么，而正好是我的真面，相反，自以為是真面的東西實際上卻是假面……不，夠了夠了，事到如今，那種事怎么著都無所謂……看來假面也已經妥協了，所以就到此告一個段落吧……只是如果可能的話，我想接著聽聽你的告白……盡管不知道我們將何去何從，但我認為，至少還留有商量的余地…… 昨天為了這后一次幽會，我把這個隱身之處的地圖交給了你。此刻，約定的時間已經臨近了。有沒有什么寫漏了的東西呢？即使有，也來不及了。假面正與你依依惜別。那顆紐扣當然是屬于他的東西，所以就和他一起埋葬掉吧。 到此你也已經讀完了。床頭枕邊的煙灰缸下面放著鑰匙，你就用它打開衣櫥看看吧。在正面的膠靴左側，放著假面的尸骸和那顆紐扣。至于如何處置，就隨你的便吧。我先一步回家去了。我由衷地祈禱著，盼望你能像以前那樣，以一副什么事也不曾發生過的表情從容地歸來……
安部公房作品系列:他人的臉 作者簡介
安部公房（1924—1993） 日本小說家、劇作家。生于東京，在中國沈陽讀過小學和中學時代。1948年畢業于東京大學醫科專業；50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《墻》分別獲得戰后文學獎和芥川文學獎，從而奠定了他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代表作多次榮獲國內外大獎，并一再被提名為諾貝爾文學獎候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立，構成了當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國家翻譯出版，被譽為受歡迎的日本作家和文學大師。 他以荒誕無稽的情節曲折地隱喻著現世中人的悲劇性命運。1962年創作的《砂女》，把這種存在的無奈和畏懼推向了一個藝術表現的高峰。那徒勞的西西弗斯式的反抗和終無法逃逸的環境，莫不就是人類生存的終級象征。
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