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包郵 石黑一雄訪談錄
豆瓣8.1，一本書帶你讀懂諾貝爾文學(xué)獎得主石黑一雄的文學(xué)世界，在精彩的訪談中將其創(chuàng)作過程和自我認(rèn)知的演變闡釋得一清二楚。
開本：
21cm
頁數(shù)：
226頁
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石黑一雄訪談錄 版權(quán)信息
- ISBN：9787532788378
- 條形碼：9787532788378 ; 978-7-5327-8837-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
石黑一雄訪談錄 本書特色
本書精選了2017年諾貝爾文學(xué)獎得主石黑一雄的十八篇訪談，包含他與來自紙質(zhì)新聞媒體、廣播和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的全球各地采訪者之間或是輕松的交談，或是深入系統(tǒng)的哲學(xué)對話，形式多樣，風(fēng)格迥異，充分展現(xiàn)出作家跨度長達(dá)四分之一世紀(jì)的寫作生涯中的重要方面。如果你對石黑一雄的文學(xué)世界饒有興趣，那就肯定不能錯過這本書！
石黑一雄訪談錄 內(nèi)容簡介
本書主要內(nèi)容包括: 生平大事記、石黑一雄訪談格列格里·梅森/1986年、對話石黑一雄克里斯托弗·畢格斯比/1987年、戴維·塞克斯頓對話石黑一雄戴維·塞克斯頓/1987年、動態(tài)速遞: 石黑一雄格雷厄姆·斯威夫特/1989年、石黑一雄在多倫多蘇珊娜·科爾曼/1989年、當(dāng)今世界的小說家: 對話石黑一雄和大江健三郎/1989年等。
石黑一雄訪談錄 目錄
目 錄
引言
生平大事記
石黑一雄訪談
格列格里·梅森/1986年
對話石黑一雄
克里斯托弗·畢格斯比/1987年
戴維·塞克斯頓對話石黑一雄
戴維·塞克斯頓/1987年
動態(tài)速遞：石黑一雄
格雷厄姆·斯威夫特/1989年
石黑一雄在多倫多
蘇珊娜·科爾曼/1989年
當(dāng)今世界的小說家：對話
石黑一雄和大江健三郎/1989年
訪談石黑一雄
艾倫·沃達(dá)和基德·赫辛格/1990年
唐納德·斯威姆訪談石黑一雄
唐納德·斯威姆/1990年
石黑一雄對話瑪雅·雅吉
瑪雅·雅吉/1995年
石黑一雄：混亂的隱喻
皮特·奧利瓦/1995年
石黑一雄：扎根一隅之地
迪倫·奧特·克里德/1998年
石黑一雄：索邦大學(xué)講座
弗朗索瓦·加利/1999年
石黑一雄
羅恩·霍根/2000年
石黑一雄訪談
布萊恩·謝弗/2001年
石黑一雄訪談：理想主義之于才智
辛西婭·黃/2001年
石黑一雄
路易斯·伯奇·弗魯姆克斯/2001年
莫失莫忘：石黑一雄印象
約翰·弗雷曼/2005年
與石黑一雄漫談人生和藝術(shù)
辛西婭·黃和格蕾絲·庫拉米特/2006年
展開全部
石黑一雄訪談錄 節(jié)選
格列格里?梅森/1986年 石黑一雄訪談 ◎ 格列格里?梅森/1986年 原載于《當(dāng)代文學(xué)》，第30卷，第3期（1989年秋季刊）。威斯康星大學(xué)出版社授權(quán)轉(zhuǎn)載。 1987年1月，石黑一雄確立了在英國青年小說家中的領(lǐng)軍地位。憑借第二部小說《浮世畫家》，他摘得英國現(xiàn)金獎勵*高的文學(xué)獎項——惠特布萊德年度*佳小說獎。石黑一雄1954年出生于長崎，五歲離開日本，至今再未返回故國。在很多方面，他已經(jīng)成為徹頭徹尾的英國人，但是身為作家，他還是大量取材于童年時代早期對日本的記憶和他的家庭教育，并從五十年代優(yōu)秀的日本影片中借鑒良多。 在發(fā)表一些短篇故事后，很快石黑便在1982年以小說處女作《遠(yuǎn)山淡影》聲名鵲起。《遠(yuǎn)山淡影》獲得英國皇家學(xué)會頒發(fā)的溫尼弗雷德?霍爾比獎，并被翻譯成了十一種語言。石黑一雄以細(xì)膩的筆觸描寫了**人稱敘述者——中年日本女性悅子。她在二戰(zhàn)結(jié)束后背井離鄉(xiāng)移居英國三十來年。受到不久前長女自殺的重創(chuàng)，悅子講述了她的親身經(jīng)歷和一位神秘朋友的故事，這位朋友是悅子戰(zhàn)后離開長崎前結(jié)識的。悅子詭秘的回憶充滿了跳躍和內(nèi)在的前后矛盾，撲朔迷離，引人入勝，慢慢引出的真相令人不安卻又欲罷不能，而這一真相與敘事者的視角巧妙地融為一體。 石黑的第二部小說《浮世畫家》以四十年代晚期日本為背景。主人公小野是位上了年紀(jì)的畫家，在日記的撰寫過程中慢慢領(lǐng)悟到早年的虔誠信仰使自己深陷日本近代史中無法自拔的荒謬之處。結(jié)尾淡淡的諷刺既羞辱了小野，又使其不失尊嚴(yán)，他代表的是一類滑稽的世人形象，悵然囿于自我的眼界。再一次，**人稱視角幫助石黑巧妙化解了線性情節(jié)的束縛。作者又一次展現(xiàn)出過人的風(fēng)格掌控能力，使一部純正英國基調(diào)的作品中流露出神秘的東瀛味道。 本次訪談于1986年12月8日在石黑先生位于倫敦南部的家中進(jìn)行。整個訪談中，石黑對自我進(jìn)行了*敏銳的詮釋和*嚴(yán)苛的評判。他對小說的創(chuàng)作技巧精益求精，對自己的創(chuàng)作目的和手法有著清醒的認(rèn)識，這使得本次訪談成為了解和解讀其作品的寶貴資料。 格列格里?梅森：1960年你們?nèi)覐娜毡疽凭佑@對你的家庭教育和學(xué)校教育有什么樣的影響？ 石黑一雄：我的父母在行為處事方面仍然相當(dāng)日本化。由家人撫養(yǎng)長大意味著你會以家族的方式行事。我仍然和父母用日語交流，只要一踏入家門，我就會立刻切換成日語。不過我的日語不太好，和五歲小孩的水平差不多，夾雜著英語單詞，詞語的形式總是錯誤百出。除此之外，我接受的是典型的英式教育。我在英格蘭南部長大，就讀于典型的英國學(xué)校。在肯特大學(xué)，我學(xué)習(xí)哲學(xué)和英語；在東英吉利大學(xué)，我讀了創(chuàng)意寫作的碩士課程。 梅森：你是否覺得自己遵從某種特定的創(chuàng)作傳統(tǒng)？ 石黑：我認(rèn)為很大程度上我遵從的是西方傳統(tǒng)。每次看到有評論家對于我的日本身份大作文章，試圖提到兩三個他們偶有耳聞的日本作家，并把我和三島由紀(jì)夫之類的日本作家相提并論時，我就覺得很好笑。這樣的做法似乎很不妥當(dāng)。我從小閱讀的都是西方小說，如陀思妥耶夫斯基、契訶夫、夏洛蒂?勃朗特和狄更斯的作品。 梅森：你是否也受到日本傳統(tǒng)的影響呢？ 石黑：谷崎潤一郎、川端康成、井伏鱒二，也許還有點來自夏目漱石的影響。但是我可能受日本電影的影響更大。我看了很多日本影片，日本的視覺影像深深觸動了我，尤其在諸如導(dǎo)演小津安二郎和成瀨巳喜男拍攝的日本影片中。它們以戰(zhàn)后時代為背景，而這正是我記憶中的日本。 梅森：你的**部小說《遠(yuǎn)山淡影》同樣講述了日本回憶，但這些回憶是被壓抑的，留白處必須要由讀者自己去填補(bǔ)。 石黑：是的。在那本書中，我嘗試了相當(dāng)怪異的敘述方式，主要手法就是留出一大片空白。故事講述的是日本婦女悅子，人到中年背井離鄉(xiāng)來到英國，生活中曾經(jīng)歷巨大的痛楚。這種痛楚與她移居西方有關(guān)，也和移民經(jīng)歷對她女兒的影響有關(guān)，她的女兒后來選擇自殺。悅子轉(zhuǎn)彎抹角地說了一通，但將其留作空白，轉(zhuǎn)而講述了另一個完全不同的故事，她回憶起了過去，談起了多年前她曾經(jīng)認(rèn)識的一個人。所以，這本書整體的敘事手法就是人們*終如何通過別人的故事來敘述自己無法直面的遭遇。我嘗試深入探討那種語言，即人們?nèi)绾卫谜Z言自我欺騙和自我防御。 梅森：這部小說有些地方有點像亨利?詹姆斯的《螺絲在擰緊》，充滿了未解謎團(tuán)。比如，在猶疑橋上關(guān)鍵性的一幕，悅子和她的朋友佐知子的女兒萬里子正在交談，毫無征兆地，悅子和孩子的說話方式變得似乎她就是孩子的母親，在很大程度上，那會使讀者懷疑這兩個女人是否就是同一個人。 石黑：我想要表達(dá)的是：因為實際上悅子講述的正是自己的故事，其他人，比如佐知子，有可能存在，也有可能是子虛烏有，所以悅子賦予佐知子生活的意義顯而易見與她（悅子）自己的生活密切相關(guān)。不管佐知子和她女兒萬里子的故事真相究竟如何，現(xiàn)在這些事之所以引起了悅子的興趣，是因為她可以借此來談及自己。所以你會看到他人的故事里有著悅子的影子。在*高潮處，我想暗示的是悅子此刻卸掉了偽裝。無意之間脫口而出，她現(xiàn)在不用再費力地以第三人稱的方式談?wù)撟约骸? 梅森：我覺得這一幕的效果相當(dāng)震撼。 石黑：是的，那一幕本身可圈可點，要是書中的其他部分渲染足了那種含混性的話。但問題在于書中的倒敘從某種程度上來說，交待得過于清楚，似乎帶上了某種現(xiàn)實主義小說的權(quán)威性，也就少了一種我所想要的當(dāng)人們掙扎于往昔的回憶，試圖操控回憶而產(chǎn)生的撲朔迷離之感。小說對于往日場景的處理方式有問題，不像是回憶，因此結(jié)局并不成功，過于突兀。我原本設(shè)計這個場景是為了讓讀者*終能夠順理成章地明白：“當(dāng)然，沒錯，她終于說出來了！”結(jié)果卻相反，這個結(jié)局卻讓人大吃一驚。當(dāng)時的我寫作技巧不夠爐火純青，沒有徐徐引出結(jié)局，因而有點讓人費解。好在很多人挺喜歡燒腦的結(jié)局。就像你說的，結(jié)局讓你目瞪口呆，你覺得必須把小說重讀一遍才行，這是不一樣的效果。
石黑一雄訪談錄 作者簡介
石黑一雄，英籍日裔作家，1954年出生于日本長崎，5歲時隨父母移民英國。自1982年發(fā)表處女作《遠(yuǎn)山淡影》以來，共出版了八部長篇小說和一部短篇小說集，每一部都堪稱當(dāng)代經(jīng)典，被翻譯成五十多種文字，累計銷量達(dá)數(shù)百萬冊，并包攬各大文學(xué)獎項，其中最引人矚目的莫過于1989年的布克獎（獲獎作品為《長日將盡》），以及2017年的諾貝爾文學(xué)獎。
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