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經(jīng)典之后的銀幕奇景:好萊塢中生代導(dǎo)演研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787569041590
- 條形碼：9787569041590 ; 978-7-5690-4159-0
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
經(jīng)典之后的銀幕奇景:好萊塢中生代導(dǎo)演研究 內(nèi)容簡介
本書力圖在后現(xiàn)代的文化語境中，立足于電影生產(chǎn)、創(chuàng)作時間來研究三位導(dǎo)演。關(guān)于克里斯托弗·諾蘭，筆者將首先從他的英雄主義建構(gòu)進(jìn)行描述，并具體論述其在英雄主義建構(gòu)中對人物個體的困頓所進(jìn)行的哲學(xué)性思辨；其次對克里斯托弗·諾蘭擁有特色的碎片化表達(dá)進(jìn)行深度闡釋，并對其非線性敘事表現(xiàn)手段進(jìn)行細(xì)致分析；很后從后現(xiàn)代狂歡語境中的觀眾角度展現(xiàn)其電影表現(xiàn)的接受美學(xué)，由此而知克里斯托弗·諾蘭在電影創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價值與商業(yè)價值的自覺趨同，是好萊塢很后的“電影作者”。而關(guān)于后現(xiàn)代藝術(shù)特征明顯的戈爾·維賓斯基，筆者首先從其反英雄的人物塑造出發(fā)，指出他人物塑造的外化特征和內(nèi)在矛盾都展現(xiàn)了其反英雄主義的主線；再從敘事層面的邏輯性特征出發(fā)，闡釋其敘事法則的先驗規(guī)律，以及在敘事中規(guī)避道德困境的主要問題；同時筆者認(rèn)為，戈爾·維賓斯基在電影劇情中的文本互指也是一個重要特點(diǎn)，通過對萊昂內(nèi)西部電影的畫面、情節(jié)、音樂的效仿以示致敬；很后，從電影很基本的鏡頭語言角度，對戈爾·維賓斯基利用段落鏡頭的調(diào)度來達(dá)成視覺奇觀進(jìn)行了細(xì)致的分析。在本書的很后，筆者對達(dá)倫·阿羅諾夫斯基進(jìn)行了分析。首先從精神分析理論的角度，對人物的鏡像階段與自我認(rèn)證進(jìn)行深度闡釋；其次，站在大眾文化傳播的角度，對其控制的新形勢、壓抑性的俗化趨勢進(jìn)行細(xì)致的分析；很后，回歸安德烈·巴贊的理論，從奇幻的景深鏡頭對達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的影片作進(jìn)一步解析。本書力圖通過以上角度，對三位好萊塢知名導(dǎo)演進(jìn)行系統(tǒng)而全面的闡釋，以期為今后的電影研究提供有益的借鑒。
經(jīng)典之后的銀幕奇景:好萊塢中生代導(dǎo)演研究 目錄
章 克里斯托弗·諾蘭
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) 英雄主題建構(gòu)中的個人困頓
第三節(jié) 碎片化表意的達(dá)成
第四節(jié) 后現(xiàn)代狂歡中的接受美學(xué)
第二章 戈爾·維賓斯基
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) 個性與局限性：反英雄的人物塑造
第三節(jié) 游戲化的海盜準(zhǔn)則：后現(xiàn)代敘事
第四節(jié) 電影的文本指涉與“西部情結(jié)”
第三章 達(dá)倫·阿羅諾夫斯基
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) “長鏡頭”理論背景：巴贊對“蒙太奇”理論的揚(yáng)棄
第三節(jié) 對巴贊“長鏡頭”理論的傳承
第四節(jié) 《黑天鵝》：人物人格的蛻變與意象
第五節(jié) 《夢之安魂曲》：電視時代下人的異化
參考文獻(xiàn)
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) 英雄主題建構(gòu)中的個人困頓
第三節(jié) 碎片化表意的達(dá)成
第四節(jié) 后現(xiàn)代狂歡中的接受美學(xué)
第二章 戈爾·維賓斯基
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) 個性與局限性：反英雄的人物塑造
第三節(jié) 游戲化的海盜準(zhǔn)則：后現(xiàn)代敘事
第四節(jié) 電影的文本指涉與“西部情結(jié)”
第三章 達(dá)倫·阿羅諾夫斯基
節(jié) 人物履歷與創(chuàng)作概況
第二節(jié) “長鏡頭”理論背景：巴贊對“蒙太奇”理論的揚(yáng)棄
第三節(jié) 對巴贊“長鏡頭”理論的傳承
第四節(jié) 《黑天鵝》：人物人格的蛻變與意象
第五節(jié) 《夢之安魂曲》：電視時代下人的異化
參考文獻(xiàn)
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