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死水微瀾(中國現(xiàn)代長篇小說典藏叢書) 版權信息
- ISBN：9787020170210
- 條形碼：9787020170210 ; 978-7-02-017021-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
死水微瀾(中國現(xiàn)代長篇小說典藏叢書) 本書特色
★在中國現(xiàn)代小說史上，如果說《阿Q正傳》《邊城》《金鎖記》《生死場》是非常精彩的中篇的話，那么，李劼人的《死水微瀾》應當是非常精致、非常完美的長篇了。 ——著名評論家劉再復，《百年諾貝爾文學獎和中國作家的缺席》 ★一九二五年后，我多半在搞翻譯，很少搞創(chuàng)作，但一直很想寫一個長篇，反映辛亥革命斗爭。自己感到辛亥革命是歷史上一件大事，這次革命首先發(fā)難的是四川爭路事件……事后一追憶，覺得應該寫下來，這個愿望積蓄了很久。……要寫，就必須追源溯流，從非常早的時候寫起……從庚子寫到辛亥革命，寫所聞，寫所見，寫所經(jīng)歷，三段一個系列，這就是大家所說的三部曲。第1部叫《死水微瀾》，第二部叫《暴風雨前》，第三部叫《大波》。從書名就可以看出當時革命的進程。 ——李劼人《談創(chuàng)作經(jīng)驗》
死水微瀾(中國現(xiàn)代長篇小說典藏叢書) 內容簡介
《死水微瀾》是李劼人三部系列長篇（《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》）的部，以從甲午戰(zhàn)爭到辛丑條約簽訂這一歷史時期的中國社會，成都北郊一個小鄉(xiāng)場天回鎮(zhèn)為背景，描寫了當時四川教民和袍哥兩種勢力的消長，展現(xiàn)內地一潭死水的黑暗現(xiàn)實。在藝術表現(xiàn)手法上，作家跳出中國傳統(tǒng)小說重情節(jié)、重故事的框框，通過一連串的故事，將一幅生動形象的天回鎮(zhèn)“市民階層”的群畫像呈現(xiàn)于讀者面前，對市民心理的刻畫細微入理，惟妙惟肖。1936年此書一出版便轟動一時，引起社會各界的極大關注，郭沫若甚至稱為李劼人為“中國的左拉”。 作品評論： 在中國現(xiàn)代小說目前，如果說《阿Q正傳》、《邊城》、《金鎖記》、《生死場》是很精彩的中篇的話，那么，李劼人的《死水微瀾》應當是很精致、很完美的長篇了。”——有名評論家 劉再復 作者創(chuàng)作談： 一九二五年后，我多半在搞翻譯，很少搞創(chuàng)作，但一直很想寫一個長篇，反映辛亥革命斗爭。自己感到辛亥革命是歷目前一件大事，這次革命首先發(fā)難的是四川爭路事件……事后一追憶，覺得應該寫下來，這個愿望積蓄了很久。……要寫，就必須追源溯流，從很早的時候寫起……從庚子寫到辛亥革命，寫所聞，寫所見，寫所經(jīng)歷，三段一個系列，這就是大家所說的三部曲。部叫《死水微瀾》，第二部叫《暴風雨前》，第三部叫《大波》。從書名就可以看出當時革命的進程。——李劼人《談創(chuàng)作經(jīng)驗》
死水微瀾(中國現(xiàn)代長篇小說典藏叢書) 目錄
**部分 序幕
第二部分 在天回鎮(zhèn)
第三部分 交流
第四部分 興順號的故事
第五部分 死水微瀾
第六部分 余波
第二部分 在天回鎮(zhèn)
第三部分 交流
第四部分 興順號的故事
第五部分 死水微瀾
第六部分 余波
展開全部
死水微瀾(中國現(xiàn)代長篇小說典藏叢書) 節(jié)選
《死水微瀾》： 在蔡興順未娶妻之前，羅歪嘴回到天回鎮(zhèn)時，只要不帶婊子晏子，以及別的事件，總是落腳在興順號上。自蔡大嫂來歸之后，云集棧的后院，便成了他的老家。只在十分空閑時，到興順號坐坐。 興順號是全鎮(zhèn)數(shù)一數(shù)二的大鋪子，并且經(jīng)營了五十年。所以它的房舍，相當來得氣派！臨街是雙開間大鋪面，鋪門之外，有四尺寬的檐階；鋪子內，貨架占了半邊，連樓板上都懸滿了蠟燭火炮；一張L字柜臺，有三尺高，二尺寬；后面貨架下與柜臺上，擺著大大小小幾口瓦壇，全盛著鎮(zhèn)上*負盛名的各種白酒，紅紙簽帖上標著綿竹大曲、資陽陳色、白沙燒酒。柜臺內有一張高腳長方木凳，與鋪面外一張矮腳立背木椅，都是興順號傳家之寶，同時也是掌柜的寶座；不過現(xiàn)在柜臺內的寶座，已讓給了掌柜娘，只有柜掌娘退朝倦勤以及夜間寫帳時，才由掌柜代坐。 鋪子之內，柜臺之外，尚空有半間，擺了兩張極結實、極樸素的柏木八仙桌，兩張桌的上方，各安了兩把又大又高、又不好坐的筆竿椅子，其余三方，是寬大而厚重的板凳，這是預備趕場時賣酒的座頭，閑場也偶爾有幾個熟酒客來坐坐。兩方泥壁，是舉行婚姻大典時刷過粉漿，都還白凈；靠內的壁上，仍懸著五十年前開張鴻發(fā)時，鄰里契友等鄭而重之地敬送的賀聯(lián)，朱砂箋雖已黯淡，而前人的情誼仍隆重得像昨日一樣。就在這壁子的上端懸了一個木神龕，供著神主；其下靠柜臺一方，開了一道雙扇小門，平常掛著印白花的藍布門簾，進去，另是一大間，通常稱之為內貨間，堆了些東西和家具，上前面樓上去的臨時樓梯，就放在這間。因為前后都是泥壁，而又僅有三道門，除了通鋪面的一道，其余一道通后面空壩，一道在右邊壁上，進去，即是掌柜與掌柜娘的臥房。僅這三道門，卻無窗子，通光地方，全靠頂上三行亮瓦，而亮瓦已有好幾年未擦洗，通光也就有限。臥房的窗子倒有兩大堵，前面一堵臨著柜房，四方格子的窗欞，糊著白紙，不知在什么時候，窗欞上嵌了一塊人人稀奇的玻璃片，有豆腐干大一塊；一有這家伙，那真方便啦，只要走到床背后，把粘的飛紙一揭開，就將外面情形看得清清楚楚，而在外面的人卻不能察覺。后面一堵，臨著空壩，可以向外撐開。后窗之左，又一道單扇小門。全部建筑，以這一間為*好，差不多算得是主要部分。上面也是樓板，不過不住人，下面是地板；又通氣，又通光，而且后面空壩中還有兩株花紅樹，長過了屋檐，在春夏之交，綠蔭蔭的景色，一直逼進屋來。 空壩之左，挨著內貨間，是灶房。灶房橫頭，本有一個豬圈的，因為蔡大嫂嫌豬臭，自她到來，便已改來堆柴草。而原來堆柴草之處，卻種了些草花，和一個豆角、金瓜架子。日長無事，在太陽曬不著時，她頂喜歡端把矮竹椅坐在這里做活路。略為不好的，就是右鄰石姆姆養(yǎng)了好些雞，竹籬笆又在破了，沒人時，*容易被拳大的幾只小雞侵入，將草花下的浮土爬得亂糟糟，還要撒下一堆一堆雞糞。靠外面也是密竹籬笆，開了一道門，出去，是場后小路；三四丈遠處，一道流水小溝，沿溝十幾株榿木，蔡大嫂和鄰居姆姆們洗衣裳的地方，就在這里。 羅歪嘴每次來坐談時，總在鋪面的方桌上方高椅上一蹲，口頭叼著一根三尺來長猴兒頭竹子煙桿。蔡興順總在他那矮腳寶座上陪著咂煙，蔡大嫂坐在柜臺內面隨便談著話。大都是不到半袋葉子煙，就有人來找羅歪嘴，他就不走，而方桌一周，總有許多人同他談著這樣，講著那樣；內行話同特殊名詞很多，蔡大嫂起初聽不懂，事后問蔡興順，也不明白，后來聽熟了，也懂得了幾分。起初很驚奇羅歪嘴等人說話舉動，都分外粗魯，乃至粗魯?shù)今斎耍环置魇且痪浜迷挘赜昧R的聲口，兇喊出來。但是在若干次后，竟自可以分辨得出粗魯之中，居然也有很細膩的言談，不惟不覺駭人，轉而感覺比那斯斯文文地更來得熱，更來得有勁。她很想加入談論，只可惜沒有自己插嘴的空隙，而自己也談不來，也沒有什么可談的。再看自己丈夫，于大家高談闊論時，總是半閉著眼睛，仰坐在那里，憨不憨，癡不癡的，而眾人也不瞅睬他。倒是羅歪嘴對于他始終是一個樣子，吃葉子煙時，總要遞一支給他，于不要緊的話時，總要找他搭幾句白。每每她在無人時候，問他為何不同大家交談，他總是搖著頭道：“都與我不相干的，說啥子呢？” 只有一兩次，因為羅歪嘴到來，正逢趕場日子，外面坐頭上擠滿了人，不好坐，便獨自一人溜到后面空壩上來，咂著煙，想什么心事。蔡興順一則要照顧買主，因為鋪子上只雇用了一個十四歲不到的小徒弟，叫土盤子的，不算得力，不能分身；二則也因羅歪嘴實在不能算客，用不著去管他。倒是蔡大嫂覺得讓他獨自一人在空壩上，未免不成體統(tǒng)，每每抱著還是一個布卷子似的金娃子，離開柜房，另拖一把竹椅，放在花紅樹下來陪他。 ……
死水微瀾(中國現(xiàn)代長篇小說典藏叢書) 作者簡介
李劼人（1891-1962），生于四川成都，祖籍湖北黃陂，原名李家祥，常用筆名劫人、老懶等，中學時代大量閱讀中外文學名著，擅長講述故事，是中國現(xiàn)代具有世界影響的文學大師之一，中國現(xiàn)代重要的法國文學翻譯家，發(fā)表各種著譯作品幾百萬字，同時也是新文學長篇歷史小說的“開山祖師”，著有大河小說“三部曲”《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》，其中《死水微瀾》一出版，即轟動一時。他被巴金稱為“魯迅、茅盾之后第1人”，被同窗郭沫若盛贊為“中國的左拉”。
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