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新書--希區柯克傳(精裝) 版權信息
- ISBN：9787559648419
- 條形碼：9787559648419 ; 978-7-5596-4841-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--希區柯克傳(精裝) 本書特色
希區柯克，20世紀zui偉大的電影導演之一，驚悚片、懸疑片大師。其代表作《迷魂記》一直是各權威媒體榜單中影史之冠的有力競爭者。 《倫敦傳》作者、英國guobao級作家阿克羅伊德以希區作品為引線，收集、閱讀、研究了大量資料，逐步探向這位偉大導演的內心深處，嘗試為我們展現其作品和靈魂間的聯系。 對于理解希區柯克來說，這是一部精彩感人的“傳記片”，一本精煉易讀、不容錯過的佳作。 ◎大家風范，以文化史視角關照個人生平 全面展現希區柯克成長背景，深入20世紀初期倫敦社會，在狄更斯、王爾德、艾略特、卓別林等倫敦大藝術家的源流脈絡中理解希區柯克，對比英美兩國文化，勾連小說、戲劇、繪畫、音樂，視野開闊，高屋建瓴，構筑倫敦文化藝術譜系。 ◎深刻書寫，剖解內心世界，勘測創意水源 處處設防，時刻擔心遇見陌生人，不茍言笑，畢生被恐懼、孤獨所環繞，“焦慮藝術家”希區柯克如何將內心的不安轉化為銀幕上的驚悚與懸疑？ ◎跌宕起伏，出身販夫走卒，成就傳奇一生 15歲進入電纜公司做技術員，毛遂自薦，跨行制片廠設計字幕卡，后又自告奮勇身兼數職，臨危受命獨挑大梁，一生馬不停蹄，相時而動，銳意進取，終成家喻戶曉的一代大師。希區柯克的一生，是傳奇的一生。 ◎逐一清點，全盤整合希區柯克「創作方法論」 五十余部電影制作過程逐一復盤，探查靈感來源，回顧劇作方法，拆解導演妙訣，揭秘營銷之道，闡釋美學要旨，總結成敗得失。（更有權力博弈奇談、桃色八卦秘聞……） ◎嚴謹「治史」，匠心獨運的傳記寫作方法 近百本參考書，交叉引用，大量一手資料挖掘，制片日志、人口普查、病歷檔案、媒體報道……采集眾家說法（希區柯克本人、家人、朋友、同事、敵人），“還原事實真相”。 ◎小說筆法，表面不動聲色，內里感人至深 豐富立體的人物“塑造”，張弛有度的敘事節奏，恰到好處的懸念營造，從容優雅的行文筆調。保持距離，冷眼旁觀，無所忌諱，褒貶由心，讀罷卻令人唏噓不已。 ◎精心設計，新銳設計師操刀封面 護封靈感源自希區柯克作品中經常出現的“雙重性”主題，局部采用絲網印刷工藝；絨面材質腰封，暖心觸感；內封則復刻“群鳥”意象，由內而外呼應希區柯克的“秩序迷戀”。
新書--希區柯克傳(精裝) 內容簡介
似乎每個人都有一個關于希區柯克的故事，其中大部分都很殘忍，他的真實面貌卻始終是個謎。 在本書中，希區柯克大部分時候都是一個不快樂的人。日常的恐懼令他迷戀秩序。他把生活安排得如同軍事行動；衣櫥里的衣服剪裁必須一模一樣，成對匹配；每天下午茶都會摔碎一個茶杯，以此提醒自己生命是多么脆弱；必須事先精確設計每一個鏡頭，不給任何人留下橫加干涉的機會。電影不僅是他的事業，也是他唯一的避難所。 當然，人來人往的片場本身也足夠令人生畏，因此，他始終要求現場要保持安靜、整潔、高度可控，仿佛這樣方能無堅不摧。*終，他將恐懼和顫抖從波瀾不驚的生活中帶到了銀幕上，以反抗社會留給他的傷痕。
新書--希區柯克傳(精裝) 目錄
Ⅰ 從來不哭的孩子
Ⅱ 我來做
Ⅲ 來吧，聲音
Ⅳ 我是灰色的
Ⅴ 在家里
Ⅵ 去假裝吧
Ⅶ 哦，我的天
Ⅷ 我被定性了
Ⅸ 晚上好
Ⅹ 鳥與獸
Ⅺ 回歸初心
參考書目
作品年表
出版后記
展開全部
新書--希區柯克傳(精裝) 節選
I 從來不哭的孩子 1899年8月13日，阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）出生在他父親開的店鋪樓上，這家小店位于萊頓斯通大道517號。在他出生時，萊頓斯通還是個總被人遺忘的城郊小鎮，夏季悶熱難耐，冬季寒冷肅殺。當時，這個地方僅僅是通往倫敦的羅馬路上的一個小村落，有著標志性的空曠感。它位于倫敦城外東北方向八千米處，希區柯克出生時，這里名義上還是埃塞克斯郡的一部分，但倫敦的巨大轟鳴聲已經越來越近了。大東部鐵路在1856年時通到了萊頓斯通，這個小鎮很快就變成了“睡城”，住滿了每天早上通勤去倫敦及周邊地區的普通中產。 父親威廉·希區柯克（William Hitchcock）是個小菜販，賣一賣卷心菜和蘿卜這類東西。這條路和其他的公路一樣繁忙，街道上混雜著香蕉熟爛的氣味、土豆發霉的土灰味，還有馬糞更刺鼻的惡臭。1906年，萊頓斯通通上了電車，這種氣味才開始慢慢消失，希區柯克對此記憶猶新。一張看上去拍攝于當時新近設立的“帝國紀念日”（Empire Day）的照片，記錄下了希區柯克和他父親在家族生意的門店外的場景。他騎在一匹馬上，無疑是他家那匹從科芬園（Covent Garden）市場馱貨回來的馬。威廉·希區柯克是一位成功的商人，他的生意很快擴張了，希區柯克曾經對一位傳記作者說：“我記得父親上班的時候，常穿著深色的西裝和漿得筆直的白襯衫，系著黑色的領帶。”起碼在這一點上，兒子繼承了父親的風格。威廉·希區柯克也是一個極度緊張的男人，一生飽受皮膚損傷等各種神經痛狀況的困擾。 母親埃瑪·希區柯克（Emma Hitchcock）據說也穿戴得一絲不茍，體體面面。和其他大多數下層中產階級主婦一樣，希區柯克的母親從家里的洗洗擦擦中得到了極大的快樂。她還善于烹飪，并且非常享受這一過程。 希區柯克說，家里人告訴他，他在嬰幼兒時期從不哭泣。但他也談到自己的恐懼：當他還是個搖籃中的嬰兒時，一位女性親戚曾把她的臉貼得離他過近，還故意發出嬰兒的聲音。他還說，當一個嬰兒三個月大的時候，母親往往就會開始試著嚇他，這應該是母親和孩子都享受的事情。在另一次講話里，他回憶起，他母親曾在他六個月大的時候對著他說：“砰！”即使他從來沒哭過，他也不是不知害怕為何物。 他有一個哥哥，隨他父親，名叫威廉；還有一位姐姐，埃倫（Ellen），大家都叫她內莉（Nellie）。但他們好像都沒有對希區柯克的生活產生持久的影響。希區柯克家族非常虔誠地信奉天主教，祖父母輩中有三位愛爾蘭天主教徒，對他們來說，信教是天生的，甚至是原初的人性。希區柯克的父親曾稱他為“我純潔的羔羊”；希區柯克自己也記得，他每天臨睡前都會站在母親的床尾，復述這一天發生的好事和壞事。這是一種家庭告解方式。 一家人在希區柯克六七歲的時候搬到了萊姆豪斯。萊姆豪斯在17 世紀后半葉已經成為倫敦東區的一個重要組成部分，這里靠近河流，聚集了七千多人口。男人和男孩們在此處乘船下海。這里在18和19世紀時是倫敦*重要的造船中心之一。所以，現在這個男孩可以真正稱得上是倫敦人了，或者用當時的老話來說，就是“倫敦佬”（cockney）。在希區柯克搬來這里的二十年前，萊姆豪斯來了許多華人，他們給他的童年時光增加了一種不同的顏色。 威廉·希區柯克在地如其名的鮭魚巷（Salmon Lane）里買了兩間水產店，用來擴張自己的業務；一家人就住在其中一間店的樓上，門牌號是175號。這條巷子距離萊姆豪斯港灣和泰晤士河不遠，因此本就刺鼻的魚腥味又混進了渾濁河水發出的持久臭味，變得更加難聞。在希區柯克一家來到這里不久前的1905年，亨利·詹姆斯（Henry James）在《英國風情》（English Hours）中寫道：在泰晤士河旁，“濕漉漉，臟兮兮，黑沉沉則是無處不在的色調。河水簡直是黑乎乎的，又覆蓋著黑乎乎的駁船；在黑乎乎的屋頂上面，從延伸得很遠的碼頭和船塢中間，聳立起一片荒草叢似的昏暗的桅桿”。 彼時的萊姆豪斯所見之處一片雜亂粗俗，曾經是人們口中倫敦東區“垃圾堆”的實質所在。利河流經的此處，幾百年來一直是被放逐到城郊的工廠的所在地，其中包括染織廠、化工廠和膠水廠。年輕的希區柯克曾經讀過托馬斯·德·昆西（Thomas De Quincey）的一篇文章——《謀殺，一種優雅的藝術》（“On Murder Considered as One of the Fine Arts”）。在這篇文章里，作者將1812年的萊姆豪斯形容為“*危險的區域”，“充斥著流氓習氣”的“險惡地界”。希區柯克剛搬來的時候，這里的情況也沒有任何好轉。這是一個由小商店和房子組成的街區，商店和房子離人行道不過幾英尺遠，形成了一塊塊貧窮的小地塊。大多數倫敦人不愿意來這里。希區柯克在這里長大的時候，小酒館會從清晨開到午夜，一便士就能買一杯杜松子酒或者半品脫啤酒。 希區柯克在采訪時鮮少提及這個發著霉味的狂亂地方，但是在他早期的英國電影里，倫敦的街頭生活被他呈現在了銀幕上：音樂廳、小酒館、電影院和街頭市場，其中來來往往的正是他熟知的那些活生生的機智靈敏的倫敦人。 當他還是個孩子的時候，父母叫他作“阿爾菲”（Alfie）或者“弗雷德”（Fred）；長大后，他稱自己為“希區”（Hitch）。他談及童年和家庭時總是惜字如金，但他還是設法回憶起了一些片段。他喜歡講述這樣一個場景：犯了一個很小的過失，他的父親與警察就合謀把他在警察局的牢房里關了兩三分鐘。只是因為這個小男孩在一次穿越倫敦的“探險”之后回來得有些晚。他提起這件事，原本是為了解釋他自己終生對于警察的害怕以及對于罪惡和懲罰的癡迷。然而，為何威廉·希區柯克要給他“純潔的羔羊”安排這樣的經歷，我們就不清楚了。對一個小男孩來說，這是一次可怕的折磨。它的影響是值得注意的。在希區柯克的電影里，垂直線條、水平線條或交錯的光線陰影就此成了一個常見的視覺主題。 很明顯，這種恐懼在他年紀尚輕時就已形成。他也許編造了這個父親與警察的有些象征性的小故事，不斷地講給那些記者聽，作為一種驅散黑暗的禱告。但的確有某種東西將希區柯克塑造成了一個內心充滿戰栗與恐懼，害怕指責和懲罰的人。對此，人們提出了很多解釋，從他和他母親的關系（他自己從未提過），到他和天主教學校教育的關系（被他反復提及）。他成年后的性幻想奇特而豐富，他的電影顯現了他是多么享受設計女性被強暴或殺害之類的橋段。他說他總是遵從法國劇作家維克托里安·薩爾杜（Victorien Sardou）的意見 —“折磨她們！”所以，很可能在他的童年時期，他就已經有了一些不可告人的本能和欲望。對于世界的恐懼成了他個性的一部分。他害怕穿過制片廠的食堂，擔心有人會接近他。他逃離了混亂。他把自己的生活安排得就像軍事行動一樣，盡管不清楚敵人是誰——或者什么。 他對于生活的恐懼只能通過自己的想象來緩解。從根本上說，在這一點上，他從未改變。童年產生的恐懼和執著，一直陪伴他直到生命的盡頭，從未消失。從某種角度來說，他始終是一個孩子。他沉浸于他的電影情節，想象出一個又一個強有力的場景，與他深深著迷于對攻擊和隱秘災禍的幻想完美并行。這些，起碼，也是他的人生。 ****** 他早年似乎很喜愛旅行和交通，可能在幻想中，他想要遠離萊姆豪斯、倫敦東區和河畔的那個世界，無論去哪兒都好。他收集地圖、交通時刻表、車票、旅程表，以及一切與旅行相關的物品。他在臥室墻上釘了一張地圖，根據他在《勞埃德船舶日報》（Lloyd’s List）上讀到的*新信息，使用小旗子標出遠洋船的航行路線。他去背誦《庫克大陸時間表》（Cook’s Continental Time Tables）上東方快車和跨西伯利亞鐵路的站名。僅僅通過背誦目的地的名稱，凝視地圖上海洋的藍色部分，他便可以在自己的想象中遨游世界。與此同時，他還詳細記錄著每一次出行和返回的時間，以便讓所有的票根和時間表可以得到精確排列。還只是個孩子，他就對自己的幻想世界保持著嚴格的控制。在他之后的人生里，他的辦公桌上始終有一張歐洲列車的時刻表。 他可不只是想想罷了。他說，在他8歲前，他就已經坐遍了倫敦通用公共汽車公司的每一條完整的線路。這家公司的地圖上有“乘車和騎馬”旅行的廣告。他坐過倫敦蒂爾伯里和紹森德鐵路線，這條鐵路線從芬丘奇街延伸至舒伯里內斯。不難看出，這就是他對火車和輪船的迷戀的起源，這種迷戀從他早期的默片開始，一直持續到《火車怪客》（Strangers on a Train，1951）及一些以后的電影中。他對于自己電影的拍攝進度安排得非常嚴苛，就像他在1936年的期刊《舞臺》（The Stage）中說的那樣：“我時時刻刻都必須知道我下一步要去哪里。”這是一個緊張不安的旅行者的人生信條。 ******
新書--希區柯克傳(精裝) 作者簡介
彼得·阿克羅伊德(Peter Ackroyd)，當代英國文壇成就斐然的傳記作家、小說家、歷史學者、詩人、評論家。1949年生于倫敦，1971年發表首部作品，至今已出版著作六十余部。其主要興趣在于英國歷史和文化，尤其著迷于倫敦藝術大家，創作出了《莎士比亞傳》《狄更斯傳》《艾略特傳》《卓別林傳》等諸多膾炙人口的傳記作品，其中《艾略特傳》獲得了1984年惠特布雷德獎和海涅曼獎。阿克羅伊德寫作風格多樣，大部分作品都圍繞倫敦這座城市展開，擅長將過去與現在、現實與虛構融為一體，并擁有深厚的資料挖掘功力。他的代表作還有《一個唯美主義者的遺言：奧斯卡· 王爾德別傳》(獲毛姆獎)、《霍克斯默》(獲《衛報》小說獎和惠特布雷德獎)、《倫敦傳》(獲南岸文學獎)、《泰晤士：大河大城》，均暢銷全球，廣受贊譽。 從1984年起，阿克羅伊德一直是英國皇家文學學會成員，于2003年因其文學貢獻獲大英帝國司令勛章，現為《泰晤士報》首席書評家。 孫微納，哥倫比亞大學電影與傳媒研究系碩士，大學時研究的首部影片即《西北偏北》，自此與希區柯克結下不解之緣。CineCina紐約華語電影節創始人，興趣方向包括電影策展、博物館研究、VR影像運用等。 孫長江，北京電影學院藝術學博士，主要研究方向為影像文化史。
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